《布达拉宫》充斥着类似央视专题片所特有的那种正统气味,国家、民族、社会(对于布达拉宫来说,还要加上一个宗教)是它描述历史的唯一坐标系。在这个坐标系里,私人的、暧昧的、善恶不明的个体经验永远找不到自己的位置。在这样的纪录片里,摄影机从头至尾都在小心恪守着自己作为一个膜拜者的身份,拍摄宫殿或者宫殿里的佛像时,镜头永远仰视正面,佛像的背面或者宫殿的僻静角落从来不会出现在画面和解说词里——在这样的宏伟叙事里,它们就这样被轻而易举地抹杀了。
在政治正确的首要前提下,《布达拉宫》讲述布达拉宫的方式,刻板得如同旅游手册对景点千篇一律的描述:“某某建筑建于某某年间,某某年间毁于战火,后于某某年间重建,解放后经人民政府重新修建。”在这样的讲述里,历史所有丰富细节都逃遁了,剩下的都是似是而非、大而化之的“历史事件”。相应的,布达拉宫也就成为了宏伟叙事里的一个干巴巴的巍峨建筑。
虽然整部电影都是一个年迈的喇嘛在一边回忆一边述说,但那并不意味着他在说“自己的故事”,你不用费很大劲就能读出里面的教科书语气。中间虽然说到他当少年时,有一次耐不住寺庙的寂寞和清苦,想偷偷逃出布达拉宫,但电影的这次短暂“走神”就好像他失败的出逃一样,很快就被纠正了。我说这个年迈僧人只是第三人称解说的幌子,不是没有依据:在九十分钟的电影时间里,《布达拉宫》讲述了布达拉宫上千年的历史,和这个僧人在寺里度过的六十载悠悠时光,但是它可曾告诉过你哪怕一次,某个普通僧人在布达拉宫里从晨到昏的具体起居和他的喜怒哀乐吗?

布达拉宫(2004)

又名:The Potala Palace

主演:强巴格桑 / 

导演:陈真 /