灵气十足的电影，像是一幅外地人看了有些神往，本地人看了会心一笑的舒适上海世情画。开头老白穿梭在菜场、花店、弄堂，就像一根线串起了上海独特的特质，也搭起来了邻里友好、咖啡馆成群的精致上海地理空间。

所以这份不一样的特质让来自山西的导演邵艺辉表示

衡山路-复兴路历史文化风貌区。这里小店很多，面包房、米粉店、河南烩面应有尽有，但也有很高档的自行车店、眼镜店等等，“有20块钱就能吃饱的一顿饭，也有2000块钱才能拿下的大餐”，超出一般人想象的各式人等比邻而居，看似普通的人为周围提供着并不普通的服务。

它有着其他城市少有的精致服务。然而这份精致必然会让其他城市的观众难以理解甚至是困惑，最后免不了出现针对城市里的网红景观和布尔乔亚的“空中楼阁”进行价值输出的评论。

不过这种电影地理学批判并不能阻碍本地人对其的喜爱，究其原因原因，可能是因为上海是个“社区文化”重的地方， 除去地理上搭建的景观，它更能抓住社区里的上海人轻柔细碎的交往特质，就像人物公众号“爱情神话，大上海的小镇故事” 写到的。

“为了验证《爱情神话》的情感方式是否只属于年轻人（或是网红区），Y买了两张电影票给父母。Y形容自己的妈妈：一个在工人新村生活了一辈子的下岗工人，拿着最普通的退休工资，到现在还住着老破小，快70岁的老阿姨，一个礼拜去社区小店做一次美容，做一次头发，两个月种一次睫毛。看完电影之后，妈妈笑了好几天，停也停不下来，一见面就说，一个女人一辈子没有蹬过一百个男人是不完整的。然后大笑。过了一会儿，妈妈又评价说，这部电影蛮底层的哦。无论如何也想不到，Y的妈妈是如何想到了「底层」这个词，并把它用在这部电影上——按照上海的地理经济学，老白肯定不是底层，他和Y的妈妈甚至不在同一阶层。而妈妈之所以如此评价，指的正是有人提到的所谓「烟火气」「地气」。这部电影不呈现任何对成功、财富的向往，或是精致优雅的中产生活想象，而是非常「上海式」的「过日子」，”

电影捕捉到了这个拥有大量中产的沿海城市的暧昧和轻柔的人际关系，它是聊天框里的欲言又止，也是李小姐用电影和鞋子作交往距离的比喻，口是心非，话藏半句，它不再是轰轰烈烈的爱情如何发生，而是中年人的爱情如何生长。这也是许多中年中产和文艺爱好者会心一笑，乃至追捧这部电影的的原因所在。所以现实数据反馈是很明显，猫眼的数据“一线城市用户评分8.8，二线、三线、四线分别为8.6、8.4和8.2。

城市景观的精致和人际关系的轻柔给了许多非沪观众想象和艳羡的空间，羡慕影片里的男男女女游刃有余和岁月静好，而在这份游刃有余背后是上海这座超级资本主义城市提供的底气，片中的老白拥有了上海市中心的房子，老乌有欧洲房产公司终身赠与的房子，格洛莉亚有钱有闲，他们可以不再焦虑，也可以拒绝阶层跃升，毕竟许多从零开始的外地人挤破头想要换来的跃升，最后也不过是上海市中心的一套房子。这也让很多人看完电影后醒过来发现，这里的岁月静好不过是把问题悬置而已，于是转头“批判”电影的阶级性问题和真实性问题，但是即使是最纯粹的现实主义电影也难以照搬生活里的一切，更何况电影目的也不是对现实生活的机械复制，而作为“爱情小品”的本片，就更没有这样的野心和能力了。它所能做的只是捕捉大千世界的某一时间段切片的某瞬间罢了。大家批判的问题，不是电影的问题，而是上海固有的景观问题，因为上海自开埠以来的主流形象一直就是悬浮的、无尘的，即使是抗战时期，上海也能勉强保住自己那层虚浮无尘的体面。所以我不同意很多上纲上线的阶级批判视角，一部100多分钟的电影是有局限性的，一部爱情小品电影也没必要像写社科著作那样肩负沉重的责任，这类批判过于吹毛求疵。

更何况在近些年漫长的中国影视剧悬浮历程里，这些忧国忧民的评论家适时的消失了，即使批判也不像今天这样歇斯底里。不由得让人觉得有柿子捡软的捏的可能性。并且导演说到她是针对某一阶段的某一生活的拍摄，她也表示后面要拍别的。对电影和导演的围剿没有什么必要。就像毛尖在文章里说的，

“骂的不是没道理，法租界的小皮匠都是两性哲学家，能飙英文识得品牌，还有自己的coffee time，但是，如果政治正确能拍好电影，那文化研究系的教授都能拿金狮银熊了。文艺终究是傲慢与偏见的产物，傲慢内服，偏见外用，只要这剂量不虎狼，不吞蚀别人的世界观。”

当然纵使我并不同意豆瓣争论许久的社会批判视角，但是我也不认为这部电影有小人物的视角，我并不觉得在上海市中心有房、每天不用为工作殚精竭虑、靠画画维生、在弄堂有固定朋友圈的人是小人物，即使他们确实不位高权重，但是比起《雄狮少年》里在高楼大厦的脚手架和整齐划一的电子厂打工人来说，他们不是小人物。不要占据小人物的话语空间。

电影的女权主义视角是片子备受瞩目和好评又一个原因，导演在多场戏里故意设置了性别倒置的行为，就像法国电影《男人要自爱》一样，为了用反讽引发观众思考。不过由于电影不涉及其他阶层女性的生活困境，同样导致了许多批判，比如电影里呈现的是一种“幸运儿式”的女权主义，其实大可不必，本来电影里的女权主义展现多是金句式的抖机灵展现，像是蛋糕上精致的装饰，这也符合爱情小品的定位，但是现在电影女性主义的那一面被无限拔高和苛责批判显示的是当下中国电影女性主义视角的缺位，以至于浮光掠影的几句台词都被赋予了千斤重量，没必要也不专业。

最后电影结尾弄堂朋友围坐一起看费里尼的《爱情神话》，是一帧美好的社区生活。但是我更喜欢墨西哥海螺社区。