一年来国剧不断的甜蜜来袭，工业糖浆齁到发甜；美国依然绕不开标准的工业化气息，强情节的调教下让你已经有了听相声那种期待：你看，他这里要抖包袱了；韩国制造抛不开的苦大仇深，不停的拉开自己的伤口说快看啊，你看人性多么黑暗，你看我多么深刻；日剧可能还好，但也不知道是不是失落二十年太长，要么就是风轻云淡的一点小情绪能延展成宇宙的真理，要么就是漫画似得让热血洒春秋。

不是说外卖、奶茶、商务餐不好，可有时候，我们还是习惯于家里做饭的味道，家常、有锅气，以及符合生活与记忆的美味。在我看来，《爱情神话》应该就算这样一部电影。

即使抛开电影的背景设定与并不复杂的情节，光是观赏这群中年人的话锋与情绪的流动，也是一件愉悦的事情。可能是太久没有在影视里作品里听到"人话"了吧，太多影视里的话语，都是创作者脑中自我生长的幻像。这些莫名其妙的话语生长出了一个陈词滥调和话赶话的怪物，一个完全与人无关的，只是话语缠绕出来的幻象。而这部剧里的交流，却更多的能让人这样的感觉，会心一笑：原来你也在这里。

会心一笑是一种稀有的体验，里面包含了：俏皮、经历还有点无可奈何。这种感觉在影片进行到中段时，又加了一点新的东西：徐峥饰演的男主在阳台上与马伊琍饰演的女主在阳台上抽烟聊天，女主将男主给他偷偷画的像做成了自己的手机屏保，男主正暗自开心。女主说了下面的话"那天在夜里看到这幅画，心里还有点难过""为什么""换成我年轻的时候，最吃这一套了""那现在呢"“你说呢"。导演想阐释的就隐藏在这对话后的沉默里，爱情神话，爱情只在年轻的时候，中年便只能是神话了。

爱情，在年轻的时候，通过无以复加、强大的自我幻想能力，将生活中的片段、对方的只言片语，构建一个可以感动自己的波澜起伏的故事，就像用线将那些滚落四处的亮片、珍珠串成项链，一条按我们审美塑造出的项链。而当现实的海浪逐渐冲刷自我催眠的海岸，我们逐渐察觉，生活中只有支离破碎，也许闪着一点光，可你也许已经失去了把它串起来的想法与力气了。你只能抓住和承认的，就是这些破碎的暧昧的片段。对，在这个时刻，连以前你笃定的闪亮的东西都会变得暧昧不清。于是，年轻的你会问中年的你，这也是爱情么。

这部片里，徐峥就是那个在荒芜中，寻找散落的小亮片，还想用线串起来的人。这个不大可能在现实中出现的人，是这部片里的"神话"。导演将这个"神话"放在三个无比真实的女人中间，游走、交锋、逗趣或是欲言又止。当现实与神话相遇，让我们看看会发生什么。

真实在现实与神话张力的边缘沉浮，变得模糊：真实是接送我孩子，为我做菜，还是能有条件送我去国外。也许真实就是一面镜子，我们只有站在对面，才能看到镜中的自己。

当然这片也有让我略有不满的地方，比如倪虹洁的角色，自诩夜猫，但在ktv关门那一刻变化表情，掩盖自己动心事实的镜头似乎太过刻意，看到这里的观众应该都知道这种角色就是被爱情伤后，表现的满不在乎，其实还是渴望爱情的类型。但是很多时候知道就行了，再强调出来就是刻意了。这可能就跟中年人的爱情一样，欲言又止是最优雅又安全的姿态，在体贴与自私的钢丝间行走。

就此结束，不能说的。就保持缄默。所以在爱情中我们该说些什么呢，电影也给了一个妥帖的答案

男主问人生失意的女主："那你这条路走的还顺吗"，女主回答"下坡路怎么能不顺""那我改天约你爬山吧"