二月观影不多，印象深刻的还是《爱情神话》。

白老师是个离异多年的小学美术老师，有宽敞的老房子，有刚成年的儿子，有端庄的前妻，有收罗大小的老妈。随着剧情的发展，他成为了四角故事里的主角，有美艳女人格洛瑞亚对他的追捕，有端庄前妻蓓蓓对他的温柔刀，有女强人李小姐给他的精神供给。甚至还有老乌，他多年的好友。以上综合在一个人身上，已经达成了某种艺术性。这代表着导演编剧对大龄单身男性的一种想象，这想象究竟是来自于生活还是该划归到艺术领域，全由上海的老克勒去研究。从人物定位上来看，老白无疑就是最香的饽饽。徐峥饰演的老白全程没有紧张感，在四个女人之间周旋，被周旋，颇有些沉醉其中，演他个陶醉的意思。在影片的结尾，沾沾自喜长久的挂在脸上意境被破坏了不少。这场爱情游戏，在徐峥的演绎下更为的戏剧化，舞台化。

剧中较为隐晦地提到了同性恋的话题，但着实也是蜻蜓点水。白老师的儿子白鸽短暂得扮演了一个画眼线修眉毛同性恋的角色。哪有男人会化妆？立马擦了去等等的话语皆为典型的父系语言，白老师对此的批评正是来自于父权的延伸。邵艺辉在这里还是较为慎重的展现对同性恋话题的态度，虽然把同性恋话题转化成了家庭内部矛盾来处理，从而弱化了这一议题，这种艺术处理是无奈之举，有讨巧之嫌，真正的同性恋群体也未必会领受她的这番情谊。显然白鸽这个人物，在演员的选择上趋向了市场，但又迎合了主题。导演在求全的同时，势必要在内容上有所让步。

李小姐的媚是娇媚。通过对比来展现，工作中大声斥责失职的同事，生活里确是个和母亲住在一起，掏水电费补给家用，依旧是逃不过母亲羞辱的离婚带娃单身女性。半路回娘家的女儿总之是没有个合适的位置的。《倾城之恋》里也是如此，白流苏在母亲装作不知道她哭后就说：“这家是待不下去了”，随后就开始参与了爱情战争，最后在世俗意义上赌赢了，只不过李小姐以退为进赢得了白老师。整个影片里对李小姐的描绘不够立体，这场爱情战争也是赢得莫名其妙，不够激烈。一个焦头烂额独自带娃，接送上下学，辅导作业，工作上出错的这样一个人，迎来了拯救者老白，老白爱得恰是她的“薄”和“脆”。英雄救美的话题永不过时。老白对李小姐提出，借房子给她们母女住，房租马虎给也行，不给也行，同样是父权中领地意识的延伸。倘若换个女人，或是王琪瑶这样的女人，住进金丝笼问的是几日住进去，定会领受这番情谊，但留过洋的李小姐退缩了。不难看出，这里有对国外女权的一种仰视。总之，李小姐就是大家嘴里的好命之人，但再追加一句，“这福气给你你要不要？”，想必大家都是摇头的。

格洛瑞亚我很欣赏，演员更是风情万种，不过导演对她的处理实在不公平，不写了。

前妻蓓蓓，人物设定和演绎之间是有道鸿沟的。蓓蓓和白老师离婚是因为她婚内出轨，而且这真相只有蓓蓓和白老师知道，编剧对白老师给予最高的人性期待。离婚后的蓓蓓反而成了一个对白老师知冷知热的女人。“只不过是犯了男人都会犯的错误”，像个跃进口号被喊出来，没有多少实在的意思，反而成为了这部影片广而告之的宣传语。

好在影片给我们提供了一个新范式，就是对婚内出轨的女人报以和平的姿态。我以为分手离婚后总该是陌路人才能有真正意义上全新的开始的，影片显然在佐证另一种现实。白老师和蓓蓓还在白母的极力撮合下有着不自觉的联系。白母始终觉得蓓蓓比老白任何一个恋人要强，强在不惦记分房不惦记分钱，只惦记儿子。这里的白母又代表着作为婆婆的哲学：儿媳对儿子的婚姻不那么重要，重要在于对下一代的养育。以白母为代表的长辈代表着一种传统式标准的通透，极其在乎养和育之间的连贯性，不相信育能独立存在。

所有女性角色的设置，只能说是较为大胆，论不上多少先进性。不难看出这四位女性，包括白母的人物设定，都是依照白老师的人物性格去发散延伸，男人所需要的家庭、踏实、放浪、清新都在某个女性身上得以体现，所有的女人都身体力行的去成就白老师，白老师着实是内定的赢家。从对爱人表达喜欢通过讴歌祖国的《庐山恋》到现在的多角恋爱能搬上银幕以婚恋自由为话题去讨论，社会的包容性在加强，婚恋观也在变化。

总之，讲述家庭隐秘、男女恋情、多角恋爱的故事，禁不起回味的偏多。