爱情神话》所讲的故事，看起来是一个老实男人和三个“渣女”的纠葛，其实，导演用各种手法，明的、暗的对当今社会各种爱情都表达了观点。尤其是一些一闪而过的镜头，如果你不注意，很可能就忽略了导演的小心思。

先说主角，三个女人之所有看起来都有那么一点渣，是因为她们与传统的中年女性不同。

现实生活中，很多女性到了中年，就渐渐变成了家庭中的全能王，照顾老人、教育孩子，打理家务，做男人的贤内助，既当保姆又当司机，还要是男人累了的港湾，忙着忙着就丢失了自己，成了完全为家庭付出的机器。

但电影中的三个女人不同，她们风格迥异，却有一个共同点，就是都有较强的自我意识：渴望爱情，但不会为了爱与男人而失去自我。

格洛瑞亚是性感的野猫，有钱有闲、热情火辣，事业线低到标准线以下，遇见喜欢的就主动出击，对方不上道，她就潇洒放手，与其花心思去捕捉男人的心，不如花钱在KTV里享受小鲜肉们的追捧。

李小姐是理性与感性兼具的职场精英，因为话剧台词的刺激放纵自己上了老白的床，但清醒之后，抬脚就走，搞得老白连问问为什么都不敢。

蓓蓓既不像李小姐那样虚荣，也不像格洛瑞亚那样狂野，打扮的朴素而低调，也没什么野心，儿子听话、婆婆喜欢，看起来简直就是居家好女人的代表。

但她出轨了。

她还说出了那些“家里红旗不倒，外面彩旗飘飘”的男人们最爱用的辩护语录“我只不过犯了一个全天下男人都会犯的错误”，“我是讲原则的人，我外面再玩，家里我永远是摆在第一位的。”

总结起来就是：我出轨了，但我没错。我只是偷腥而已，你竟然离婚。

看到这里，相信很多观众都忍不住会心一笑吧。这些上了“渣男语录”名单的话，用错位的角色说出来，那些说过这些话的男人们会脸红吗？

除了三个女人，老乌的故事也带点角色错位的色彩。

现实生活中，我们听到很多故事，都是男女相爱，男人走了，女人守着回忆，思念了一辈子。男人或者上战场牺牲了，或者远走他乡娶妻生子，或者本来就是个渣男，骗完女人潇洒转身了。

总之，现实中，多的是“痴心的女子，负心的汉”，像《胭脂扣》中的女鬼一样，为一份虚浮的承诺念念不忘。

但，老乌的故事却是反的。

他心念一份不被世俗接纳的情而孤独一生，并在获知所爱去世的消息后猝然离世，而他所念的索菲亚罗兰却潇潇洒洒不曾为他改变什么。结果是，他入土为安丢了命，索菲亚却转危为安继续辉煌的人生。

还有老白的儿子白鸽。

白鸽和女孩洋洋是电影里唯一的一对年轻情侣，但两人的角色却比较有趣。男孩白鸽是老白嘴里的“娘娘腔”，修眉、画眼线，讲究护肤，是美妆达人。女孩洋洋却素面朝天，穿平底鞋，被男友吐槽比男人都糙。

老白和蓓蓓都不理解儿子，老白吐槽儿子“我要是女的，连看都不看他一眼”，蓓蓓认为精致的儿子吃不惯粗犷的北方菜，一心给儿子介绍上海女孩。

但洋洋觉得，白鸽“还是很有魅力的”，白鸽也因为被洋洋拉黑而哭肿了眼。

前几年，不知是不是电视选秀的原因，玉面小生非常吃香。近一两年，却风向突变，人们开始抨击“娘炮”“伪娘”等装扮，硬汉猛男风又开始流行。

导演这时候故意安排这么一对有反差的小情侣，我觉得她想表达的是：不应以外貌来评判人。伪娘不应该被追捧，也无需抵制，平常看待就好了。

其实不管是古代的潘安、宋玉、兰陵王，还是近代的民国美男子，他们的为人、素养、成就、做事风格，甚至他们的爱情都与相貌没有太大关系。

白鸽和洋洋外形、性格有反差，却是电影里爱情观很正的一对小情侣。两人都知道彼此的缺点，洋洋说白鸽“妈宝”，白鸽说洋洋“粗糙”，但有缺点并不能阻止他们相爱。

老白说不要让洋洋做粗活，白鸽说“那就是她的工作呀。”洋洋自己也并没有觉得不妥。

就像小皮匠所说的，很多事情没有值不值，只有愿意不愿意。

爱情也一样。

在婚礼上，主婚人都会问新人“愿意不愿意”，而不会问对方“值不值得”你嫁娶。因为好的爱情，就是你愿意，我也愿意，不在乎谁是什么角色。

现实中，人们总是推崇那些把女人宠成公主的男人，鼓吹女人被男人捧在手心里一辈子才算嫁给爱情。

可是，如果真的男女平等的话，为什么一定要是男人宠女人呢？

张继科的妈妈因为被张爸爸当小女孩呵护了大半生，就被赞是偶像剧模式，被全民羡慕。朱丹因为在婚姻里看起来付出多一些，就被酸爱的卑微。

这，本身就是不健康的爱情观。

被爱是幸福，爱别人一样是幸福。

我老家有位大姐，年轻时很能干。结婚不久，她父亲听说女儿干农活比女婿还多，有点心疼，就找机会数落女婿，没想到，话刚开口，就被女儿怼了回来。那位大姐说：“我自己都干的没活干，哪还用他！”

父亲哑口无言，被邻居笑话“女儿天生外向，结了婚，就不和爹妈一条心了。”

其实，那位大姐非常孝顺，她男人对岳父母也很好，结婚30多年，他们也很恩爱。她说的话虽粗俗，道理却浅显——好的爱情，并不是只有一种模式。

不是所有男人都要是山，不是所有女人都做水，男女可以都是山，也可以都是水，也可以女人是山，男人是水。

你若峰眉聚，我便眼横波。

好的爱情，不管你是什么角色，什么状态，我都愿意。我爱你，不是因为你是山，也不是因为你是水，也不在于你值得不值得，而只是因为我愿意！

洋洋因为白鸽太妈宝而伤心，选择果断放手，白鸽却没有挥刀斩乱麻的勇气，迂回的跟相亲对象说自己不喜欢女孩！

其实，白鸽的相亲对象比洋洋时尚、精致，也洋气，又是本地的。但，白鸽不愿意。他宁肯自毁名声把女孩气跑，也不愿敷衍对方。

这是他对自己爱情的坚定，从这一点来看，他并是洋洋说的那样懦弱。

最后，老白和李小姐看到的白鸽和洋洋，回到了普通情侣的样子——女孩在撒娇，男孩在哄。

这并不是说导演要把错位的性格纠正过来，而是说正常的爱情应该是相互融合的。只有性别因素不那么明显，两人才能真正平等的享受爱情。

男孩会宠女孩，会哄女孩，但不一定就是踏着七彩祥云的盖世英雄，也可能是爱哭鼻子的小怂包；女孩会撒娇、会赌气，但不一定是柔弱温婉的傲娇公主，也可能是勇敢霸气的女汉子。两人只有真正的相互接纳、包容、理解、互补，才能成就落到实处的爱情。

白鸽和洋洋的结局是好的，他们最后在一起看电影的时候，洋洋也出现了，蓓蓓并没有反对，说明是接受了洋洋，老白也使用了从儿子手中传递过来的护手霜，说明他也不再反对儿子的“娘娘腔”。

有人说，白鸽和洋洋最后撒的狗粮有点突兀，我个人觉得不，我觉得那是导演对他们爱情的明确态度。

老白和李小姐对爱情，各有自己的算计和考量，他们彼此有感觉，却顾虑的太多，相互试探，又迟疑不前。

两个年轻人的状态，才是爱情最好的样子。

两人肆无忌惮的笑、闹，并不担心对方会真的离开，你会撒娇，我会假装生气，但你知道我不会真的离开，我也知道你不会真的生气。

只有非常笃定的爱情，才能如此。

我爱你，你也爱我；我知道你爱我，我也知道你知道我也爱你。

这本应该是最普通、最普遍、最真实的爱情的样子。但在各怀心思的人看来，反倒成了“神话爱情”。

那么真实的“爱情神话”应该是什么？

电影里出现过一家店叫“夜奔”，还有老白、老乌等都爱去买东西的一家店叫“红拂杂货店”。主角们最后看得电影《爱情神话》里，校对：夜奔，翻译：红拂。这两个名字组合在一起，就是中国历史传说中著名的“红拂夜奔”的故事，也是著名作家王小波的一本著作的名字。

这个传说讲的是大司空杨素府的歌姬红拂女慧眼识英雄，并大胆追求、夜奔李靖的故事。

虽没有明说，我想，这才是导演心中真正的“爱情神话”吧。

除此之外，导演对多元爱情的态度也暗搓搓提示了好几次。

老白第一次去红拂杂货店买东西的时候，就有两个穿睡衣的汉子在镜头里晃。一个光头，穿粉色睡衣，另一个泡面头，穿灰蓝色睡衣。两人的关系看起来有那么一点暧昧，却也没有多少不自然。

后来，老白和老乌吵架，谁也不理谁，再次出现红拂杂货店的镜头，这两人还是穿着粉色和灰蓝色睡衣，明晃晃的出现在镜头的中央，看起来极其亲密。

如果，这只算是暗示，那么在小皮匠的鞋摊前，有一个镜头，是两个男的十指紧扣牵手一起离开的。

现实中，一男一女牵手、两个女孩牵手都很多，两个成年男性手牵手的情形还是比较少的。

我想，导演不明说，却故意给这么多这种镜头，就是表明态度，表明对多元情感的包容态度——每一种爱都应该被尊重。

电影的最后，老白和李小姐的故事，导演给出了开放式结局，让大家自己的思考。如果两人还按照之前的态度去恋爱，是很难走在一起的，两人的感情并不纯粹。而如果，他们看了《爱情神话》，又看了白鸽和洋洋的“神话爱情”之后能有所领悟，那么或许还有机会。

关于中年人的爱情，导演并不想说教什么，所以她也不会给出答案，观众怎么想，见仁见智吧。