改革开放三十年来，始终保持曲折式退步，螺旋式下降的有三样东西，其中两样是文艺与中国男足。看了一部神奇的电影《爱情神话》，可谓高阶版《小时代》。三十岁的年轻女导演与四十岁女明星韩雪在何不食肉糜的水准上也是卧龙凤雏。导演可爱的小脑袋里，描绘了一副自认为贴近现实的上海中产阶级群像，其水平犹如韩雪导演在短片中给外卖小哥设定的豪装大平层住所一样滑稽不堪。
一个能够在上海拥有一栋居民楼的中年现代派画家（必须得现代派，不然导演和观众都看不懂）被两个上海女人（一个被英国男人抛弃，一个被台湾男人抛弃）围绕，画家的好友是八十年代留学巴黎的腔调大叔（外籍女友可组成联合国，据说还跟索菲亚罗兰有过ons，成功为上述两位上海姑娘出了口气），儿子是修眉毛画眼线的咖啡店主，对面邻居是张口闭口名言哲理男女关系奢侈品鉴赏的修鞋匠（就是你老家街边的那种真的修鞋匠，但他每天在摊上做手磨咖啡且有coffee time），这帮人共同特点是有钱有闲，没啥文化。
写到这里我觉得已经够离谱了，但导演还是不甘示弱的试图让电影剧情更有逻辑和质感，于是设定了诸多情节，比如中产阶级妇女的最大标志ons与Jimmy choo高跟鞋，小学美术老师出身的画家在外滩十八号办画展，以及好友酒后猝死的人间惨剧，确实良心满满值回票价。
我想了一下我内心认定的最伟大的国产电影，霸王别姬、活着、三峡好人、芙蓉镇、白日焰火，他们除了不宜公映以外的另一个共同特点，就是以现实主义角度、饱含人文主义情怀的去关注人，普通人，活生生的人。官员、军人、富翁、地主、农民、右派、戏子、矿工、流民、警察、罪犯、下岗工人、妓女。当有些人踩着红丝绒地毯拍喝着斐济水的漂亮人时，感谢还有导演在拍东北雪地里骑车上班的工人、华北农村的一场饥荒或者一个精神失常者、山西逼仄的黑煤窑里每天挣二百元的矿工、奉节趸船上煮挂面吃的船夫。同理，除了电影，近几十年来中国最伟大的文学作品也无一例外的是现实主义，莫言同志说过一段话，不宜再进行转发。转发一段我看过最伟大最精彩的电影片段台词:

三峡好人的最后，三明与工友告别。

工友:你那边能不能帮我找点活路干？

三明:能，煤矿多，都是黑矿。

工友:一天能挣多少钱？

三明:能挣两百。

工友:那太好了，我们一天拆房子挣四五十快钱，劳民伤财。现在房子拆完了庄稼收完了，打算跟你一起去行不？
（碰杯喝团圆酒）

三明:煤矿这个活儿可是危险，我走的时候才死了两个陕西人，一年要死十几个人，早上下去晚上还不知道能不能上来，你们都要考虑清楚。

工友:危险啊？

三明:很危险。

（沉默、叹气、碰杯、抽烟）