更新时间:2018-02-05

罗宾汉 • 外卖:有着耐人寻味的社会意义

肖恩·贝克跟萨弗迪的早期作品有太多相似之处，就拿《外卖》和《被抢劫的乐趣》来看，不约而同选择了纽约的边缘人题材，同样采用了纪录片风格的手持摄影，极近距离地刻画出边缘人群在纽约这个大城市里生存的故事。然而，相比起萨弗迪在《被抢劫的乐趣》里流露出惊艳的作者风格，贝克在这部近乎纪录片的作品里尚未形成较为鲜明的导演风格来。
最瞩目的莫过于导演遵循法国布莱松导演的极简主义美学，将镜头聚焦在人物的手部，突出其动作的意义（炒菜、打包、点钞票）。而剧中反复呈现枯燥乏味的送外卖过程则充分体现了“真实电影”（ Cinema Verite ）的精华，不加修饰的描绘令观众真切地感受到这位外卖员艰难度过的一天，我们甚至忘记了时间的流逝而着跟随这位外卖员完整度过了一天。导演在打造剧本时似乎小心翼翼地避免了过多戏剧化的情节，这种淡化情节的手法跟影片的纪实风格相当契合。但是结尾部分处理有点泄气，忽然间又落入到好莱坞那种转折和大团圆模式里，遗憾地没能形成统一的风格。
然而，作为当年初出茅庐的新手来说，贝克的这部作品很让我深受触动，他对底层人物的关注摒弃了猎奇的眼光。在保持客观中立的镜头下，这群小人物表现出极其顽强乐天的生命力，幽默的收银大姐，热心助人的厨工和刚愎自用的男主人公，每个人物的性格都如此鲜明。也许是我职业的缘故，不时地跟剧中这类人群有过接触。我一直无法想象出他们在大洋彼岸的真实生活，还经常怀揣恶意的心理。非常感谢导演让我终于可以真正了解到这个群体的真实面貌，也渐渐消除了我之前对他们的偏见。我想这应该也是影片的社会意义所在。