更新时间:2008-12-10
范典 • 情枭的黎明:回归于曙光到来前——观《情枭的黎明》（又名《角头风云》）有感
回归于曙光到来前
——观《情枭的黎明》（又名《角头风云》）有感
这两天和同事换片看，想不到这位帅哥的藏碟还真不少，还都是盒装D9版本的，看得我大呼过瘾。我跟他换的则大多是D5的版本，我的以新片为主，他以经典老片为主，因为我看片比较慢，也才看了《出租车司机》、《两杆大烟枪》、《偷拐抢骗》这几部。我跟他说，我个人比较喜欢阿尔·帕西诺、约翰尼·德普、米歇尔·菲佛、朱迪·福斯特，他便拿了几部片子给我：《祖和占》、《现代启示录》，还有《燃情岁月》等等。先看的是《角头风云》，很为里面的情节所震惊，帕西诺的演技没话说，特别是他的眼睛，时而沉静、时而癫狂，在沉静中蕴育着风暴，在癫狂中埋伏着痛苦……
倒过来看——（应该先看《疤面煞星》，再看这部，不过两部片子也没多大联系。两部片子时隔10年，帕西诺的演技精进一层，这些有待二次观影后再作分析……）
《情枭的黎明》
这部片子的名字大概没有什么意象，我记了几遍仍然记不牢，倒是牢牢记着它的英文片名——Carlito’s Way，当然，它的另一个中文译名要俗得多，却好记——《情枭的黎明》。
故事讲了一个坏人中的好人。帕西诺饰演的卡力托在黑道律师大卫的帮助下减刑释放，之前他是黑道中响当当的人物，这一次他打算洗手不干，可是迫于还大卫人情，替他去水牢救大毒枭，谁知大卫早已不是以前那个纯良的律师，而成了收受黑钱、置他人于死地的暴戾狂徒。当然，影片有“软”、“硬”两道线索构成，“软”的一面是帕西诺出狱后追寻自己以前的女友吉儿，试图重谱旧情，当他在大雨滂沱的阳台上打量对面舞蹈房中翩翩起舞的吉儿时，那种硬汉式的柔情就在他的眼睛里流淌出来……也因此，他与吉儿的感情线索成为整部影片的一个终极点，也即戏剧结局部分的一个“悬念”（昨晚看书时，发现“结局”不等于“结尾”）；这条线索中，他在与吉儿复合时感情经历了一点波动，吉儿并非他想像中那样，在百老汇的舞台上展示自己的舞技，而恰恰是在色情酒吧中跳脱衣舞，这种前后形成的反差对卡力托是一个不小的打击，其实他对女性的感情是特别纯洁的，别看他经营黑道生意、杀人无数，但对感情的奢望中他唯一不愿意看到的是自己的女人被尘世所玷污。吉儿却很淡然，她对他说：我只是跳舞而已，为了生活下去，但我的身体是干净的……这就显然把生活这一道关卡给活生生拎到卡力托面前，他有心从良，但却摆脱不了黑道律师大卫的怂恿，最后落水。吉儿反复劝他不要与大卫同流合污，但出于一种江湖上的道义，卡力托答应大卫去水牢救人，却没想到这仅仅是借口而已，最终大卫却起杀念，将贩毒头头与其儿子置于死地，引来哥伦比亚黑手党的复仇，最后一场戏应该说一下子调集了我的神经。临近卡力托和女友吉儿约定乘火车离开的时间快到了，而他还要回夜总会处理一些事情，立即就被仇家盯上了。在火车场这场戏，真够惊心动魄的——这种让人捏一把汗的紧张感从夜总会开始就紧随我们的心理，然后在地铁，简直是死路一条的时候，又忽然出现一批巡警。到火车站时，离开车时间快到时，广播里又有列车员在催乘客赶紧上车，一面是敌众我单，一面是时间上的迫切，那种黑手党赶尽杀绝的追杀势头，让人心生寒栗。几个桥段的运用，很巧妙，比如卡力托躺在扶梯上从二楼逃到一楼，这时恰被二楼的胖子看到，一阵枪火对战后，他竟然逃离魔爪——这时警察也适时出现，制伏了那批党徒，可是还未等我们喘息，子弹射入了卡力托的心脏——那个在夜总会受尽卡力托嬉弄的小混混一脸邪笑结束了他的生命。这时卡力托刚露出的笑容一下子凝固在脸上，让我大为吃惊的是，我一直期待这个小混混的报复，因为前面有伏笔，但显然是太过突兀了，导演没有在此后有一点点交待这个人物的地方，突然出现让影片结尾感觉成了一出闹剧。但也许又是导演故意设置的，这样处理会让人意想不到。
应该说这部片子保持了一种冷峻的风格，在黑帮片中有其独特的魅力所在，但前部分对吉儿与卡力托的感情交待较多，在后部分却很少，只是作为一个结局的手段而已，难免会让人觉得遗憾。但几个人物的独特处展现得十分到位，特别是卡力托在那种事态矛盾之下的心理挣扎，还有在情感与对待友人、敌人的风格上都有其细微的层次感，比如他的心理展现上有极为普通的思想，有时跟一个平民百姓一样，有时又显出他的粗鲁莽撞，但总体上保持了那种江湖道义感，让人物的精神显现出“形而上”的风格特征来。
如果人物不可爱，没有什么盼头，也就没可看之处了。导演那种粉碎美梦的作法虽然有别于好莱坞传统模式，但是赚来的却是更多观众的怜悯之心。这何尝不是一种成功呢？
——观《情枭的黎明》（又名《角头风云》）有感
这两天和同事换片看，想不到这位帅哥的藏碟还真不少，还都是盒装D9版本的，看得我大呼过瘾。我跟他换的则大多是D5的版本，我的以新片为主，他以经典老片为主，因为我看片比较慢，也才看了《出租车司机》、《两杆大烟枪》、《偷拐抢骗》这几部。我跟他说，我个人比较喜欢阿尔·帕西诺、约翰尼·德普、米歇尔·菲佛、朱迪·福斯特，他便拿了几部片子给我：《祖和占》、《现代启示录》，还有《燃情岁月》等等。先看的是《角头风云》，很为里面的情节所震惊，帕西诺的演技没话说，特别是他的眼睛，时而沉静、时而癫狂，在沉静中蕴育着风暴，在癫狂中埋伏着痛苦……
倒过来看——（应该先看《疤面煞星》，再看这部，不过两部片子也没多大联系。两部片子时隔10年，帕西诺的演技精进一层，这些有待二次观影后再作分析……）
《情枭的黎明》
这部片子的名字大概没有什么意象，我记了几遍仍然记不牢，倒是牢牢记着它的英文片名——Carlito’s Way，当然，它的另一个中文译名要俗得多，却好记——《情枭的黎明》。
故事讲了一个坏人中的好人。帕西诺饰演的卡力托在黑道律师大卫的帮助下减刑释放，之前他是黑道中响当当的人物，这一次他打算洗手不干，可是迫于还大卫人情，替他去水牢救大毒枭，谁知大卫早已不是以前那个纯良的律师，而成了收受黑钱、置他人于死地的暴戾狂徒。当然，影片有“软”、“硬”两道线索构成，“软”的一面是帕西诺出狱后追寻自己以前的女友吉儿，试图重谱旧情，当他在大雨滂沱的阳台上打量对面舞蹈房中翩翩起舞的吉儿时，那种硬汉式的柔情就在他的眼睛里流淌出来……也因此，他与吉儿的感情线索成为整部影片的一个终极点，也即戏剧结局部分的一个“悬念”（昨晚看书时，发现“结局”不等于“结尾”）；这条线索中，他在与吉儿复合时感情经历了一点波动，吉儿并非他想像中那样，在百老汇的舞台上展示自己的舞技，而恰恰是在色情酒吧中跳脱衣舞，这种前后形成的反差对卡力托是一个不小的打击，其实他对女性的感情是特别纯洁的，别看他经营黑道生意、杀人无数，但对感情的奢望中他唯一不愿意看到的是自己的女人被尘世所玷污。吉儿却很淡然，她对他说：我只是跳舞而已，为了生活下去，但我的身体是干净的……这就显然把生活这一道关卡给活生生拎到卡力托面前，他有心从良，但却摆脱不了黑道律师大卫的怂恿，最后落水。吉儿反复劝他不要与大卫同流合污，但出于一种江湖上的道义，卡力托答应大卫去水牢救人，却没想到这仅仅是借口而已，最终大卫却起杀念，将贩毒头头与其儿子置于死地，引来哥伦比亚黑手党的复仇，最后一场戏应该说一下子调集了我的神经。临近卡力托和女友吉儿约定乘火车离开的时间快到了，而他还要回夜总会处理一些事情，立即就被仇家盯上了。在火车场这场戏，真够惊心动魄的——这种让人捏一把汗的紧张感从夜总会开始就紧随我们的心理，然后在地铁，简直是死路一条的时候，又忽然出现一批巡警。到火车站时，离开车时间快到时，广播里又有列车员在催乘客赶紧上车，一面是敌众我单，一面是时间上的迫切，那种黑手党赶尽杀绝的追杀势头，让人心生寒栗。几个桥段的运用，很巧妙，比如卡力托躺在扶梯上从二楼逃到一楼，这时恰被二楼的胖子看到，一阵枪火对战后，他竟然逃离魔爪——这时警察也适时出现，制伏了那批党徒，可是还未等我们喘息，子弹射入了卡力托的心脏——那个在夜总会受尽卡力托嬉弄的小混混一脸邪笑结束了他的生命。这时卡力托刚露出的笑容一下子凝固在脸上，让我大为吃惊的是，我一直期待这个小混混的报复，因为前面有伏笔，但显然是太过突兀了，导演没有在此后有一点点交待这个人物的地方，突然出现让影片结尾感觉成了一出闹剧。但也许又是导演故意设置的，这样处理会让人意想不到。
应该说这部片子保持了一种冷峻的风格，在黑帮片中有其独特的魅力所在，但前部分对吉儿与卡力托的感情交待较多，在后部分却很少，只是作为一个结局的手段而已，难免会让人觉得遗憾。但几个人物的独特处展现得十分到位，特别是卡力托在那种事态矛盾之下的心理挣扎，还有在情感与对待友人、敌人的风格上都有其细微的层次感，比如他的心理展现上有极为普通的思想，有时跟一个平民百姓一样，有时又显出他的粗鲁莽撞，但总体上保持了那种江湖道义感，让人物的精神显现出“形而上”的风格特征来。
如果人物不可爱，没有什么盼头，也就没可看之处了。导演那种粉碎美梦的作法虽然有别于好莱坞传统模式，但是赚来的却是更多观众的怜悯之心。这何尝不是一种成功呢？
