更新时间:2009-09-27
安文生 • 游园惊梦:情不知其所起，一往而深
题记："情不知其所起，一往而深。"
一、完美
有人说，《游园惊梦》的导演杨凡是完美主义者。的确，画面全部美轮美奂。色彩的搭配，道具的选择，演员本身……
宫泽理惠胜在韵味，一举手，一投足，一颦一笑，都令人惊艳。是这样古典美的女子，雅致、洁净、内敛……寂寞与风情，压抑和幽怨，含笑时的眼波流转……都如诗如画。很难想象，这是一个日本女演员，却把中国古代的佳人塑造得如此传神，动人心魄。
不能不提一句配音。翠花的每一次声音，听来都是享受。那样娇软可人。
王祖贤，从前饰过的女妖女鬼灵动妖娆，如梦似幻。这部电影却用纤瘦的她来反衬丰满的宫泽理惠，又要显出对方的娇弱无依……要传达出那种知情达趣的细腻入微，风流婉约的轻怜蜜爱，对另一个女人美的透彻了解，投入的赞叹沉迷……
有一点缺憾，同唱《牡丹亭》时，那种欣悦与欢喜，耳畔轻语似的亲近和暧昧，她做来不完全是真情流露，有造作之嫌。
宫泽理惠光芒太甚，王祖贤真正成了绿叶。
吴彦祖，在这个故事里只是匆匆过客。影片冗长压抑、陈旧腐朽，他出现时，尤如阳光，将一切照亮。
有人说，如果你还不是吴彦祖的影迷，建议看一次《游园惊梦》。
无意中看到美女在河中出浴，一般都是武侠小说和神仙故事里的情节。现在被反了过来，让人们领悟什么是男色。
那种艺术的氛围一直笼罩着翠花和荣兰。而邢志刚带来了生活的气息，使荣兰终于有一种小儿女情态，步入了常规的生活轨迹。
二、断背山
曾经一度，断背山成为同性恋的代名词。李安说过，每个人心里，都有一座断背山。
翠花红颜薄命，冷寂苦闷。二管家不能突破桎锢，也不曾带她逃脱苦海，不过给了她一个聊胜于无的安慰--他爱过她。
真正让这份美没有落空的，还是荣兰吧。同性之间的赏识往往来得更为深切。女人有时是比男人更懂得女人的。如果这其中再加入了一份爱，就更为无私彻底。
荣兰爱翠花，渗透了一份她对自己的怜惜。那种罪恶、颓废、消极；那种对戏曲中理想爱情的神往……
不是没有挣扎。初见荣兰和邢志刚在一起，翠花的反应好似遭遇丈夫背叛的妻子，沉静的伫立在那里，不发一言。"良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。"那本身就令荣兰心虚，不知所措。
离开荣府之后的翠花与她一起生活，原本与过去脱离。可是荣兰从后面揽着翠花的双肩，眼睁睁的看着她又一次点燃了鸦片，卧于软榻……荣兰的惊痛和绝望无可言喻，犹如困兽。
只有放弃邢志刚。他背负不了荣兰身后的阴影与重担。
三、背叛
两个女人之间的感情再深，往往因为一个刚刚出现的男人，而脆弱不堪。
荣兰帮翠花钓那个小武师，在他剩下最后一件上衣时适时离开。临去时回头望了一眼，流露内心多少混杂的情绪。
在邢志刚面前，翠花顿时还原为荣兰的嫂子，象是一个旁观者和外人。她抱着自己小小的女儿，只觉悲哀，与孤苦无依。
影片即将结尾，翠花的生命即将走向尽头，荣兰抚着她的头，介意的也只是一件事：那天翠花的眼泪，到底是为谁而流？为荣兰，还是为二管家？
虽然她说，那已经不重要了。
四、爱情
翠花说，她最想要的不是欣赏和占有，而是被一个人关切和惦着。那是不同的。
每次经过，她都会向那个方向望一眼，直至二管家人去楼空。在酒醉气闷的夜晚，不自觉的去了他那里，当他隔了一段距离正襟危坐，她问那一句：在你的日记里，可曾提到我？
很难说那到底是爱情，还是寂寞。
而记得她生日的荣兰，一起起舞、嗅香、耳鬓厮磨的荣兰，才是倾心之人吧。否则，也不会在荣兰转身欲去时，跪下来为之穿靴，任荣兰轻抚她的秀发。
那么乖，那样甘心和俯就。
被关切和惦着……听来有天长日久的温润，和亲情的味道。最好的爱情，也不过是将两个曾经陌生的人，变成了同舟共济、风雨相扶的家人。
开端是热烈的，如荣兰说，我总是忘不了初见你的时候……你抽烟时都这样美，让我怎忍相劝……那淡淡的鸦片香……
某些时候突然而至的激情，如翠花猛然割裂那绣花，撕扯那令人窒息的沉闷。如荣兰看到邢志刚时的无力抗拒……混乱颠覆原有的秩序。
而后是涓涓细流。翠花静静的听荣兰的低语。荣兰和邢志刚平静相拥，吸同一只烟……
最后都成了回忆。邢志刚已经离开，翠花因病逝去。
只有一首《明明》在耳畔萦绕，神情淡漠忧郁的林忆莲，浅吟低唱。所有的画面都开始疏离，重新成为离我们遥远的一场电影往事。
一、完美
有人说，《游园惊梦》的导演杨凡是完美主义者。的确，画面全部美轮美奂。色彩的搭配，道具的选择，演员本身……
宫泽理惠胜在韵味，一举手，一投足，一颦一笑，都令人惊艳。是这样古典美的女子，雅致、洁净、内敛……寂寞与风情，压抑和幽怨，含笑时的眼波流转……都如诗如画。很难想象，这是一个日本女演员，却把中国古代的佳人塑造得如此传神，动人心魄。
不能不提一句配音。翠花的每一次声音，听来都是享受。那样娇软可人。
王祖贤，从前饰过的女妖女鬼灵动妖娆，如梦似幻。这部电影却用纤瘦的她来反衬丰满的宫泽理惠，又要显出对方的娇弱无依……要传达出那种知情达趣的细腻入微，风流婉约的轻怜蜜爱，对另一个女人美的透彻了解，投入的赞叹沉迷……
有一点缺憾，同唱《牡丹亭》时，那种欣悦与欢喜，耳畔轻语似的亲近和暧昧，她做来不完全是真情流露，有造作之嫌。
宫泽理惠光芒太甚，王祖贤真正成了绿叶。
吴彦祖，在这个故事里只是匆匆过客。影片冗长压抑、陈旧腐朽，他出现时，尤如阳光，将一切照亮。
有人说，如果你还不是吴彦祖的影迷，建议看一次《游园惊梦》。
无意中看到美女在河中出浴，一般都是武侠小说和神仙故事里的情节。现在被反了过来，让人们领悟什么是男色。
那种艺术的氛围一直笼罩着翠花和荣兰。而邢志刚带来了生活的气息，使荣兰终于有一种小儿女情态，步入了常规的生活轨迹。
二、断背山
曾经一度，断背山成为同性恋的代名词。李安说过，每个人心里，都有一座断背山。
翠花红颜薄命，冷寂苦闷。二管家不能突破桎锢，也不曾带她逃脱苦海，不过给了她一个聊胜于无的安慰--他爱过她。
真正让这份美没有落空的，还是荣兰吧。同性之间的赏识往往来得更为深切。女人有时是比男人更懂得女人的。如果这其中再加入了一份爱，就更为无私彻底。
荣兰爱翠花，渗透了一份她对自己的怜惜。那种罪恶、颓废、消极；那种对戏曲中理想爱情的神往……
不是没有挣扎。初见荣兰和邢志刚在一起，翠花的反应好似遭遇丈夫背叛的妻子，沉静的伫立在那里，不发一言。"良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。"那本身就令荣兰心虚，不知所措。
离开荣府之后的翠花与她一起生活，原本与过去脱离。可是荣兰从后面揽着翠花的双肩，眼睁睁的看着她又一次点燃了鸦片，卧于软榻……荣兰的惊痛和绝望无可言喻，犹如困兽。
只有放弃邢志刚。他背负不了荣兰身后的阴影与重担。
三、背叛
两个女人之间的感情再深，往往因为一个刚刚出现的男人，而脆弱不堪。
荣兰帮翠花钓那个小武师，在他剩下最后一件上衣时适时离开。临去时回头望了一眼，流露内心多少混杂的情绪。
在邢志刚面前，翠花顿时还原为荣兰的嫂子，象是一个旁观者和外人。她抱着自己小小的女儿，只觉悲哀，与孤苦无依。
影片即将结尾，翠花的生命即将走向尽头，荣兰抚着她的头，介意的也只是一件事：那天翠花的眼泪，到底是为谁而流？为荣兰，还是为二管家？
虽然她说，那已经不重要了。
四、爱情
翠花说，她最想要的不是欣赏和占有，而是被一个人关切和惦着。那是不同的。
每次经过，她都会向那个方向望一眼，直至二管家人去楼空。在酒醉气闷的夜晚，不自觉的去了他那里，当他隔了一段距离正襟危坐，她问那一句：在你的日记里，可曾提到我？
很难说那到底是爱情，还是寂寞。
而记得她生日的荣兰，一起起舞、嗅香、耳鬓厮磨的荣兰，才是倾心之人吧。否则，也不会在荣兰转身欲去时，跪下来为之穿靴，任荣兰轻抚她的秀发。
那么乖，那样甘心和俯就。
被关切和惦着……听来有天长日久的温润，和亲情的味道。最好的爱情，也不过是将两个曾经陌生的人，变成了同舟共济、风雨相扶的家人。
开端是热烈的，如荣兰说，我总是忘不了初见你的时候……你抽烟时都这样美，让我怎忍相劝……那淡淡的鸦片香……
某些时候突然而至的激情，如翠花猛然割裂那绣花，撕扯那令人窒息的沉闷。如荣兰看到邢志刚时的无力抗拒……混乱颠覆原有的秩序。
而后是涓涓细流。翠花静静的听荣兰的低语。荣兰和邢志刚平静相拥，吸同一只烟……
最后都成了回忆。邢志刚已经离开，翠花因病逝去。
只有一首《明明》在耳畔萦绕，神情淡漠忧郁的林忆莲，浅吟低唱。所有的画面都开始疏离，重新成为离我们遥远的一场电影往事。
