更新时间:2015-03-27
已注销人士暗蓝 • 道熙呀:《道熙呀》：我从来就没有太阳，所以不怕失去
刚刚落幕的亚洲电影节，裴斗娜凭借这部《道熙呀》斩获了最佳女主角的殊荣。说实话在这部片子里，裴斗娜所诠释的李英男是一个“不难出彩”的角色——她有着丰富的内涵，在故事里，拯救与被救赎同时撕扯着这个女人。
事实上，《道熙呀》是一部典型的“问题电影”。在电影的前半部，对同性恋者的歧视、对幼童的虐待，以及并未太多表现，却成为事件推向高潮的导火索的非法海外劳工问题都让这个发生在看似平静安宁的村庄里的故事显得矛盾重重。一旦如此多的问题被抛出，基本上就意味着作品最后很难给出一个真正的“解决方案”了——因为它的指向是整个社会，更确切地说是人性的矛盾，这决不是一部电影能“解决”的。因而作品真正想要表达的只是问题本身，多少有些“言语即反抗”的意味，因为片子中的欺凌与损害，其实还是因为受害者“无法言说”的缘故。
韩国电影在近些年的崛起是有目共睹的。其中叙事技巧上的进步，使得来自韩国的影片更容易实现故事性的展开——这原本可以说是对一部影片最基本的要求，然而事实上，对于现代电影制造业而言，创作者欠缺的并不是技巧和能力，而是心态。由于对一部影片的定论直接与市场挂钩，导致创作者很容易在“鱼与熊掌”之间顾此失彼。因而如何在兼顾市场的同时，还能为故事创造出一个足够宽松的叙事环境，便成了影响电影质量的关键。而韩国电影的成功模式，则是“标签化运营”——譬如《道熙呀》，最鲜明的标签是“同性”——只是对于看过本片的观众而言，“同性”不过是电影的一个标签选择，它的指向其实是更广也更深的话题指涉。通过“标签”制造话题，赚回关注度，再去阐释一个有足够表现意义的故事，是韩国人很明智的选择。
还是回到影片本身。片子里最让我印象深刻的一个镜头，是裴斗娜所饰的李英男因被道熙的父亲诬告而关进看守所，隔着栅栏，她看到了同样因与道熙的父亲产生纠纷而被收押的非法劳工。也许在单一的事件上，他们并不是理亏的一方——一个是想要保护弱小，一个想要回到家中看望病重的母亲。但因为他们的身份，使得所谓的“主持正义”反而变得简单了——就像是“审讯者”对李英爱说说，别人疼爱被殴打的小女孩是好心，但同性恋者这样做，便是犯罪了。
不太想探讨片子里关于情欲的纠葛，因为那并不是影片想要表达的重点。这世上总会有无法避免的错位，而因为错位产生的偏见同样不可避免。但这种偏见上升到歧视的范畴则是一种罪了——但这种罪显然从未断绝，也无从避免，因为它深植在人性之中。既然无法希求绝对的正义，无辜的人便始终看不见太阳。所谓光明是用来追逐的，但追逐一旦发生，无辜的人便要涉身于这场没有正义的游戏里。
所以当道熙开始以自己的方式反击“坏人”，保护自己爱的人的时候，我相信观众的心情一定是复杂的——这是片子的不俗之处。善良的人最终还是赢家，只是如果她已不再善良，那么这样的结局还会让人感到圆满吗？如果不圆满，这又是谁的过错呢？
因而这部片子里的道熙，其实是和《白夜行》中的雪穗有几分相像了。同样是看不到太阳的人，同样要捍卫自己的光明，同样原本善良，同样到最后令人感到恐惧。对于可她们的变化，没有人是无辜的。
她们是不怕失去的，所以才会不择手段。
她们是没有太阳的。
太阳去哪了呢？
