更新时间:2018-01-02
陈矮🌈 • 艳娃传:未熟的身体，真正的妓女
1、
阴天的夜晚，维多利亚风格的华丽餐厅里，一个栗色长发的青涩女孩穿着纱衣，手拿燃烧的烟花，端坐在盘子上被人用款款端出。
“一个真正的处女！” 坐席上的华装老妇吆喝道。
“她多大了？”赞叹不已的绅士们之中有一位问道。
“你想害我进监狱吗？她够岁数啦！”
“新奥尔良最上等的精品，而她的愿望是，让你们其中的一个男士做她的第一个男人。”
一番激烈的竞价之后，一个长得像憨豆一样的中年男人用400美元赢得了拍卖，当他上下打量着走向自己的战利品时，女孩对他说：“我真高兴是你。”
“为什么高兴是我呢？”
女孩一楞，旋即答道：“呃…… 你长得不错…… 你的胸肌挺好看。” 说完，附身向他，妩媚一笑：“我隔着裙子也能感觉到我里面的水。”
男人一把将她抱进屋里，“请对我温柔点。”女孩轻声说，男人却只顾猴急解裤带。一生凄厉的惨叫，女孩们惊惶闯进屋里，“天啊！快找医生来，紫被人干死了！快把她妈妈找来”……
这样的一幕发生在法国新浪潮大导演路易·马勒“流放”美国之后拍的第一部影片《艳娃传》里，当年在31届戛纳电影节上，马勒带着11岁的小主演波姬·小丝来到戛纳，纯真却又性感，小丝用她天才的演技，在这里成为了年龄最小的戛纳女神，“性感小猫”，他们后来这样叫她。
不过，由于影片涉及了雏妓、恋童的敏感题材，而且毫不遮掩地拍下未熟少女稚嫩的裸体，导演路易·马勒也遭到了许多炮轰。
故事的背景是1917年的美国，战争正肆虐，然而在美国南部的海滨城市新奥尔良，一个生在妓院，长在妓院的美丽女孩，紫，对战争和政治一无所知，她所想的，只是自己即将出卖的童贞，和一位为人谦逊的绅士。
紫喜欢这位绅士，他常常造访妓院，但从来不对女孩们动手动脚，只是彬彬有礼地为她们拍照。紫的母亲，苏珊·萨兰登所扮演的另一个妓女，是他最喜欢的一个模特，紫为了这个常吃自己母亲的醋。
就像纳博科夫的《洛丽塔》一样，漂亮女孩总是男人们眼中的“生命之光，欲望之火”。母亲抛弃自己离开妓院以后，紫孤身一人跑到了绅士的家里，那夜，紫勾引了他。
听了这话，绅士猛地坐了起来，“别那样跟我说话，你就像个婊子！”
紫慌了，从小到大，她在妓院里早已习惯了那套对付男人的方法，说到底，她就是个婊子，她从来就没有体验过，也没有看过不是婊子的人的生活方式。紫回答绅士道：
“妓女有什么不好？我以为你喜欢我们！”
“所有男人都喜欢我，你喜欢我吗？”
绅士沉默着，和紫做了爱。
路易·马勒热爱爵士乐，也许是这个缘故，在他的电影中，节奏的把控总是趋于完美，忽而紧张，忽而舒缓，在这张弛之间人物的关系一步步走向崩塌——紫在绅士家里生活的这段时间，他们有时无比快乐，下一秒却又吵得不可开交，刚刚还脱光了衣服让绅士拍照，下一秒却砸碎了他所有的底片抱怨他总是在拍照。
或许对于紫，她爱着的是一个人；而对于绅士，他爱着的是一具美丽的身体。他们之间就算没有高低之分，也总有偏差。“我不想再跟一个孩子打交道！”紫被愤怒的绅士赶出门外，当她穿着破破烂烂的睡衣回到妓院时，火把通明，战争袭来，自由主义革命也来到了新奥尔良，曾经光鲜的妓院如今已经破败，她失去了最后的去处。
2、
《艳娃传》改编自一个现实的原型，跟电影比起来，现实版的故事更为离奇。当时是法国轰动艺术圈的一件事：一位叫做伊莲娜·尤涅斯科的罗马尼亚裔法国女摄影师，她常年混迹在艺术圈里，却始终籍籍无名，直到有一天她发现了自己十岁的女儿，伊娃·爱洛尼斯科的特殊魅力。
伊莲娜让女儿当自己的模特，给她画上眼线，涂上口红，穿黑纱披肩，手中拿着罂粟，赤身裸体摆出极为淫荡的姿势，并把这些统统拍了下来。
她的摄影作品在巴黎大获成功，被称作“色情教母”，有钱人不惜砸下数万重金，只为求得这个淫荡天使的一张照片。甚至有艺术评论家写下这样的文章：《不是小孩不是女人，既非天使亦非野兽，伊莲娜的创作反映时代的不确定性》
小伊娃也因此红得发紫，赤身裸体登上了意大利版《花花公子》的封面。
还跟超现实主义大艺术家萨尔瓦多·达利共同出镜。
母亲曾在拍摄时告诉伊娃，“不要微笑，微笑很蠢”，于是，在她所有的照片中，我们看到的都是一双慵懒、邪魅，仿佛来自另一个世界的眼睛。
对于伊莲娜拍摄女儿的这些作品，历史上有无数的看客，一边痛骂她为母不正，一边又尽可能地收藏观瞻。但镜头中的那个神情冷漠的女孩伊娃，她自己又是怎么想的呢？
2011年，伊娃自己导演了一部电影《我的小公主》，便声泪俱下地回忆了这段影响了她一生的童年经历。
电影里伊莎贝尔·于佩尔扮演了这位母亲，她属于70年代宣扬自由主义的那类艺术家，生下了孩子便丢在一边，追求性解放和女权，穿着前卫服饰参加艺术家和上流社会的晚宴。
她很酷，在家里也戴着墨镜，是小伊娃崇拜的对象，她告诉伊娃，“不要恐惧肉体…… 要知道，你是世界上最美的女孩”说着，让她穿上性感的蕾丝洋裙，按下了命运的第一声快门。
华丽，有些颓废，布景中常常出现骷髅人偶，作为摄影师的伊莲娜，确实有着极强的个人风格。
摄影展上的观众为之赞叹不已，他们说：“我喜欢这种落差，身体未成熟，眼神变态。”
可是，随着自己的裸照被刊登在越来越多的杂志刊物上面，小伊娃在学校里成了异类，女孩们嘲笑她，男孩们在远处对她指指点点，她再也没法作一个平凡的小孩，露出平凡的笑容了。她一笑，就会露出淫荡的意味。
她问妈妈伊莲娜：“乱伦是什么意思？”
妈妈回答她：“乱伦就是和自己的父母性交。”
她说：“你对我做的就是这种事。”
妈妈说：“才不呢，我对你做的是艺术。”
3、
艺术，艺术究竟是什么，艺术和道德的边界在哪里，这个命题历来争议。《我的小公主》的导演，也是当年事件中心的小女孩伊娃，在她11岁时参演了波兰斯基的《怪房客》，成为了一名演员，后来她还在意大利情色电影《春的森林》里出演。
这部影片讲述了一个男孩和两个女孩之间吊诡的情感漩涡，三位演员都未成年，导演穆尔吉亚却拍下了他们的大量性爱场面，一经出世便引起哗然，被禁长达20年，穆尔吉亚甚至被罚终生封镜。
扮演着性爱关系，影片中另外两个小演员多少有些青涩，只有伊娃一点不露怯，呈现出一种远超年龄的成熟性感。
三个孩子在森林中的性与爱，一个少女羞涩、真挚；一个少女大胆、狂野。男孩把她们带到自己的荒芜城堡中，他希望占有她们。当羞涩少女选择退出时，男孩挽留她；当大胆少女意欲离开时，男孩困住她——快感在不断的转移当中变得愈加扭曲，欲望将一切推向毁灭边缘。
伊娃·爱洛尼斯科以《我的小公主》探讨着：“我到底是谁？是孩子，还是婊子”的问题。
意大利女导演穆尔吉亚的《春之森林》则追问自己：“我到底爱谁？”
我更喜欢路易·马勒的《艳娃传》，对于那个生在妓院，长在妓院的女孩来说，妓女就是她的所有。她没那么幸运，可以选择自己的命运，她只是在自己的命运里，努力地活。
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阴天的夜晚，维多利亚风格的华丽餐厅里，一个栗色长发的青涩女孩穿着纱衣，手拿燃烧的烟花，端坐在盘子上被人用款款端出。
“一个真正的处女！” 坐席上的华装老妇吆喝道。
“她多大了？”赞叹不已的绅士们之中有一位问道。
“你想害我进监狱吗？她够岁数啦！”
“新奥尔良最上等的精品，而她的愿望是，让你们其中的一个男士做她的第一个男人。”
一番激烈的竞价之后，一个长得像憨豆一样的中年男人用400美元赢得了拍卖，当他上下打量着走向自己的战利品时，女孩对他说：“我真高兴是你。”
“为什么高兴是我呢？”
女孩一楞，旋即答道：“呃…… 你长得不错…… 你的胸肌挺好看。” 说完，附身向他，妩媚一笑：“我隔着裙子也能感觉到我里面的水。”
男人一把将她抱进屋里，“请对我温柔点。”女孩轻声说，男人却只顾猴急解裤带。一生凄厉的惨叫，女孩们惊惶闯进屋里，“天啊！快找医生来，紫被人干死了！快把她妈妈找来”……
这样的一幕发生在法国新浪潮大导演路易·马勒“流放”美国之后拍的第一部影片《艳娃传》里，当年在31届戛纳电影节上，马勒带着11岁的小主演波姬·小丝来到戛纳，纯真却又性感，小丝用她天才的演技，在这里成为了年龄最小的戛纳女神，“性感小猫”，他们后来这样叫她。
不过，由于影片涉及了雏妓、恋童的敏感题材，而且毫不遮掩地拍下未熟少女稚嫩的裸体，导演路易·马勒也遭到了许多炮轰。
故事的背景是1917年的美国，战争正肆虐，然而在美国南部的海滨城市新奥尔良，一个生在妓院，长在妓院的美丽女孩，紫，对战争和政治一无所知，她所想的，只是自己即将出卖的童贞，和一位为人谦逊的绅士。
紫喜欢这位绅士，他常常造访妓院，但从来不对女孩们动手动脚，只是彬彬有礼地为她们拍照。紫的母亲，苏珊·萨兰登所扮演的另一个妓女，是他最喜欢的一个模特，紫为了这个常吃自己母亲的醋。
就像纳博科夫的《洛丽塔》一样，漂亮女孩总是男人们眼中的“生命之光，欲望之火”。母亲抛弃自己离开妓院以后，紫孤身一人跑到了绅士的家里，那夜，紫勾引了他。
听了这话，绅士猛地坐了起来，“别那样跟我说话，你就像个婊子！”
紫慌了，从小到大，她在妓院里早已习惯了那套对付男人的方法，说到底，她就是个婊子，她从来就没有体验过，也没有看过不是婊子的人的生活方式。紫回答绅士道：
“妓女有什么不好？我以为你喜欢我们！”
“所有男人都喜欢我，你喜欢我吗？”
绅士沉默着，和紫做了爱。
路易·马勒热爱爵士乐，也许是这个缘故，在他的电影中，节奏的把控总是趋于完美，忽而紧张，忽而舒缓，在这张弛之间人物的关系一步步走向崩塌——紫在绅士家里生活的这段时间，他们有时无比快乐，下一秒却又吵得不可开交，刚刚还脱光了衣服让绅士拍照，下一秒却砸碎了他所有的底片抱怨他总是在拍照。
或许对于紫，她爱着的是一个人；而对于绅士，他爱着的是一具美丽的身体。他们之间就算没有高低之分，也总有偏差。“我不想再跟一个孩子打交道！”紫被愤怒的绅士赶出门外，当她穿着破破烂烂的睡衣回到妓院时，火把通明，战争袭来，自由主义革命也来到了新奥尔良，曾经光鲜的妓院如今已经破败，她失去了最后的去处。
2、
《艳娃传》改编自一个现实的原型，跟电影比起来，现实版的故事更为离奇。当时是法国轰动艺术圈的一件事：一位叫做伊莲娜·尤涅斯科的罗马尼亚裔法国女摄影师，她常年混迹在艺术圈里，却始终籍籍无名，直到有一天她发现了自己十岁的女儿，伊娃·爱洛尼斯科的特殊魅力。
伊莲娜让女儿当自己的模特，给她画上眼线，涂上口红，穿黑纱披肩，手中拿着罂粟，赤身裸体摆出极为淫荡的姿势，并把这些统统拍了下来。
她的摄影作品在巴黎大获成功，被称作“色情教母”，有钱人不惜砸下数万重金，只为求得这个淫荡天使的一张照片。甚至有艺术评论家写下这样的文章：《不是小孩不是女人，既非天使亦非野兽，伊莲娜的创作反映时代的不确定性》
小伊娃也因此红得发紫，赤身裸体登上了意大利版《花花公子》的封面。
还跟超现实主义大艺术家萨尔瓦多·达利共同出镜。
母亲曾在拍摄时告诉伊娃，“不要微笑，微笑很蠢”，于是，在她所有的照片中，我们看到的都是一双慵懒、邪魅，仿佛来自另一个世界的眼睛。
对于伊莲娜拍摄女儿的这些作品，历史上有无数的看客，一边痛骂她为母不正，一边又尽可能地收藏观瞻。但镜头中的那个神情冷漠的女孩伊娃，她自己又是怎么想的呢？
2011年，伊娃自己导演了一部电影《我的小公主》，便声泪俱下地回忆了这段影响了她一生的童年经历。
电影里伊莎贝尔·于佩尔扮演了这位母亲，她属于70年代宣扬自由主义的那类艺术家，生下了孩子便丢在一边，追求性解放和女权，穿着前卫服饰参加艺术家和上流社会的晚宴。
她很酷，在家里也戴着墨镜，是小伊娃崇拜的对象，她告诉伊娃，“不要恐惧肉体…… 要知道，你是世界上最美的女孩”说着，让她穿上性感的蕾丝洋裙，按下了命运的第一声快门。
华丽，有些颓废，布景中常常出现骷髅人偶，作为摄影师的伊莲娜，确实有着极强的个人风格。
摄影展上的观众为之赞叹不已，他们说：“我喜欢这种落差，身体未成熟，眼神变态。”
可是，随着自己的裸照被刊登在越来越多的杂志刊物上面，小伊娃在学校里成了异类，女孩们嘲笑她，男孩们在远处对她指指点点，她再也没法作一个平凡的小孩，露出平凡的笑容了。她一笑，就会露出淫荡的意味。
她问妈妈伊莲娜：“乱伦是什么意思？”
妈妈回答她：“乱伦就是和自己的父母性交。”
她说：“你对我做的就是这种事。”
妈妈说：“才不呢，我对你做的是艺术。”
3、
艺术，艺术究竟是什么，艺术和道德的边界在哪里，这个命题历来争议。《我的小公主》的导演，也是当年事件中心的小女孩伊娃，在她11岁时参演了波兰斯基的《怪房客》，成为了一名演员，后来她还在意大利情色电影《春的森林》里出演。
这部影片讲述了一个男孩和两个女孩之间吊诡的情感漩涡，三位演员都未成年，导演穆尔吉亚却拍下了他们的大量性爱场面，一经出世便引起哗然，被禁长达20年，穆尔吉亚甚至被罚终生封镜。
扮演着性爱关系，影片中另外两个小演员多少有些青涩，只有伊娃一点不露怯，呈现出一种远超年龄的成熟性感。
三个孩子在森林中的性与爱，一个少女羞涩、真挚；一个少女大胆、狂野。男孩把她们带到自己的荒芜城堡中，他希望占有她们。当羞涩少女选择退出时，男孩挽留她；当大胆少女意欲离开时，男孩困住她——快感在不断的转移当中变得愈加扭曲，欲望将一切推向毁灭边缘。
伊娃·爱洛尼斯科以《我的小公主》探讨着：“我到底是谁？是孩子，还是婊子”的问题。
意大利女导演穆尔吉亚的《春之森林》则追问自己：“我到底爱谁？”
我更喜欢路易·马勒的《艳娃传》，对于那个生在妓院，长在妓院的女孩来说，妓女就是她的所有。她没那么幸运，可以选择自己的命运，她只是在自己的命运里，努力地活。
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