更新时间:2007-07-16
路易斯的心 • 艳娃传:像孩子一样去恋爱
时间是1917年，地点是新奥尔良红灯区，背景是昏暗的阁楼里一张12岁女童的脸，栗色长发、明毅眼神、一张紧着却即将展开剧情的饱满嘴唇，以及一阵女人分娩时撕心裂肺的叫声。随着叫声的结束，一个新生的男婴出现在女孩的面前，这是她的弟弟，一个妓女所生的孩子，一个即将在这幢青楼里成为微不足道的小东西。她跑下楼去，向客厅里的每一个同样是妓女，且正在和男人调情的妓女摇着手报告，言语兴奋又单纯：是个男孩儿，是个男孩。
有点阴沉的下午，选了海报看上去也挺阴沉的《漂亮宝贝》（Pretty Baby），片子在抽屉里放久了，渐渐也忘了当时为什么买下的原因。也许是因海报封面，产于1978年的粗颗粒质地的怀旧质地，以及画面上，一个极美的女孩抱着娃娃，用着极成熟的眼光望着远方，无以名说的吸引着人。这样的女孩，看一眼就能被慑住。
看着故事，也被慑住了，这个以“青楼”为背景的故事，完全没有了传统描绘中的负面形象，反倒时时显着欢乐趣味。在这幢中产阶级的南方别墅里，一群逢场作戏、却又好似真的沉浸于恋爱之中的年轻美貌的妓女，包围着从不间断的爵士乐、美酒、与午后三点绅士们的牌局。名叫紫罗兰的女孩穿梭于他们其中，她没有去上过学，没有走出过这个世界，她的母亲是个妓女，她母亲的母亲也是妓女，她的脸上时常流溢着藏不住的美丽、稚气、骄傲与任性。她12岁，媚态百生，凑到男人的膝盖上说一句挑逗的话，于她来讲就是一种再正常不过的生活技巧。欢乐是这里的唯一法则，世俗道德良心标准在紫罗兰的心里从来没有产生的机会。紫罗兰在这个本该是“丑陋、罪恶的地狱”里意外的快乐着。而随着一位为摄影师贝洛克的来到，她的爱情也产生了。
这是导演假想的一个乌托邦，借此怀念美国爵士乐北移、早期摄影技术诞生以及一种无法定义的爱情。在这种爱情里面，对象的年龄不管是大是小，都会被缩小倒退，具备起孩童般心无旁骛、带点自私自利的占有欲、以及失去之后，一阵轻飘飘的感伤。贝洛克本身即是一个带着孩子脾性的人，比如每次紫罗兰因为好奇去翻动他的摄影器材的时候，他都会像个被抢了玩具的小男孩一样发起脾气来。随着被这个散发着若有若无的一丝成熟女子风味的女孩爱上，贝洛克的这种孩子气般的气质也慢慢的替代了世俗道德的眼光，将小紫罗兰彻底的当作了自己的一位艺术爱侣，如同凝望着她在浴缸里欢快的洗澡的时候，心里涌动起的不是罪恶感，而是甜蜜的艺术灵光。12岁的紫罗兰裸体躺在沙发上，让贝洛克拍照，这样一副情景，毫无半丝情欲与放荡，紫罗兰因长时间摆着姿势打哈欠，贝洛克又像孩子一样冲她尖叫；紫罗兰因为被贝洛克忽视而摔他的胶片，贝洛克赌气的就是不理会她，他们俩的灵魂，都同时装着一个大人与小孩。
这种“成熟化的童真”状态，让早熟的小孩与晚熟的大人，站在了同一个乐园里，过起了无忧无虑的生活。故事发展到最欢欣的时段，是贝洛克向小紫罗兰当街求了婚，于是，一个12岁的少女与一个成年男子并排站在教堂里，像过过家一样在神面前宣誓。最让人忍俊不住的是神父要登记小紫罗兰的母亲名字，她回答说：神父，她不这里。再问她时，她又大声的回答到：她是个妓女。全场笑倒。
童年时代的不羁如此洒脱，对于孩童来说，世间的一切都不必为之过度在乎。在乎，在乎只是成年人的事，他们不会明白为什么成人，会心甘情愿的沉溺在那些已经不存在的东西上。
因此，孩子从来不必对什么负责任，珍爱这个词，对于童年来说也太过沉重、累赘而显得不必要。快乐有很多种，快乐在童年的时候很简单，在成年以后很复杂，那时的快乐，被众多因素牵制着，就像紫罗兰爱上了贝洛克，是一种单纯的爱，没有谁会让她为这段感情负起责任，她缠着他，抱着他的腿，在人们眼里只是一个顽童而已。她可以和他结婚，但谁都不会当真，但是贝洛克爱他、抚摩她，便成了不道德、绝对错误、必须被终结。在一个平静的早晨，紫罗兰与贝洛克一起享用早餐，这个终结者便出现了，她穿着华丽衣裳、坐着私家车，她是丢下紫罗兰跑去和有钱人结婚的母亲，此时她回来了，要夺回过原本便属于她的紫罗兰。贝洛克没有挣扎太多，影片用几分钟的时间便表达完了这段过程，不分年龄的这种乐园本不存在，导演把一场梦幻的喜剧表现完之后，用现实来落下帷幕。
但是“成熟化的童真”气质，还在继续，影片中最后一个镜头的贝洛克与紫罗兰，都是沉默的，没有表情的，望向镜头的侧面，人们从他们的表情里分析不出更多的含义，只是隐约可以感觉到他们似乎正在心底做着某种小小的规划，那大概，是在像一阵风一样的回忆美好往昔，认识到此刻手中的失落，以及下一刻对未来的迫切期待的混合情绪，既令人快乐、又令人伤感、既令人无奈，又令人兴奋。成熟化的童真气质，使他们远离了人间种种悲欢离合所带来的苦痛。
直至影片结束后看到字幕，才惊觉饰演小紫罗兰的人竟是12岁时的波姬·小丝！这个后来被称为“性感小猫”、一度拥有上世纪80年代末女神般地位的女人，原来在12岁时便俨然有了天才般的表演才赋。当然对于这个倔强、早熟、又惊艳的角色来说，童年时代的波姬·小丝更多的是本色演出，相对与成年后所出演的电影，她已经被时代定了型，除了美丽、性感、女人味十足，已看不出那种在童年时代所散发出的幽深强大的气质。在经历过与迈克尔杰克逊的绯闻、“好莱坞最后一个处女”的炒作、为CK做的香艳全球的牛仔裤广告、与阿加西闪电式的结婚与离婚、产后抑郁症之后，波姬·小丝不可避免的完成了一个明星所有该出现的风云纠缠，然后渐渐的被人遗忘。她，只是一个回味，终究没有成为一个经典。如今身为人母的波姬·小丝，呈现在媒体上的更多是一个温柔慈母的形象，但那毕竟也是幸福的，只是那种幸福，也是属于“成年人的幸福与快乐”中的一种，背后隐藏着冰山底部一样巨大的悲伤与挫折。不再像二十多年前她主演的片中的那种幸福与快乐，在具备那种成熟童真的时代里，幸福与快乐，只是幸福与快乐而已，和世间的任何一种不幸，都没有瓜葛。
成熟的童真，很少见，也会在一瞬间流逝，但它曾经确实存在过。也许有时候，我们在为孩子们制作一只弹弓与竹蜻蜓的时候，捕捉到了那一丝若有若无的痕迹，那感觉如此甜蜜，似曾相识。
有点阴沉的下午，选了海报看上去也挺阴沉的《漂亮宝贝》（Pretty Baby），片子在抽屉里放久了，渐渐也忘了当时为什么买下的原因。也许是因海报封面，产于1978年的粗颗粒质地的怀旧质地，以及画面上，一个极美的女孩抱着娃娃，用着极成熟的眼光望着远方，无以名说的吸引着人。这样的女孩，看一眼就能被慑住。
看着故事，也被慑住了，这个以“青楼”为背景的故事，完全没有了传统描绘中的负面形象，反倒时时显着欢乐趣味。在这幢中产阶级的南方别墅里，一群逢场作戏、却又好似真的沉浸于恋爱之中的年轻美貌的妓女，包围着从不间断的爵士乐、美酒、与午后三点绅士们的牌局。名叫紫罗兰的女孩穿梭于他们其中，她没有去上过学，没有走出过这个世界，她的母亲是个妓女，她母亲的母亲也是妓女，她的脸上时常流溢着藏不住的美丽、稚气、骄傲与任性。她12岁，媚态百生，凑到男人的膝盖上说一句挑逗的话，于她来讲就是一种再正常不过的生活技巧。欢乐是这里的唯一法则，世俗道德良心标准在紫罗兰的心里从来没有产生的机会。紫罗兰在这个本该是“丑陋、罪恶的地狱”里意外的快乐着。而随着一位为摄影师贝洛克的来到，她的爱情也产生了。
这是导演假想的一个乌托邦，借此怀念美国爵士乐北移、早期摄影技术诞生以及一种无法定义的爱情。在这种爱情里面，对象的年龄不管是大是小，都会被缩小倒退，具备起孩童般心无旁骛、带点自私自利的占有欲、以及失去之后，一阵轻飘飘的感伤。贝洛克本身即是一个带着孩子脾性的人，比如每次紫罗兰因为好奇去翻动他的摄影器材的时候，他都会像个被抢了玩具的小男孩一样发起脾气来。随着被这个散发着若有若无的一丝成熟女子风味的女孩爱上，贝洛克的这种孩子气般的气质也慢慢的替代了世俗道德的眼光，将小紫罗兰彻底的当作了自己的一位艺术爱侣，如同凝望着她在浴缸里欢快的洗澡的时候，心里涌动起的不是罪恶感，而是甜蜜的艺术灵光。12岁的紫罗兰裸体躺在沙发上，让贝洛克拍照，这样一副情景，毫无半丝情欲与放荡，紫罗兰因长时间摆着姿势打哈欠，贝洛克又像孩子一样冲她尖叫；紫罗兰因为被贝洛克忽视而摔他的胶片，贝洛克赌气的就是不理会她，他们俩的灵魂，都同时装着一个大人与小孩。
这种“成熟化的童真”状态，让早熟的小孩与晚熟的大人，站在了同一个乐园里，过起了无忧无虑的生活。故事发展到最欢欣的时段，是贝洛克向小紫罗兰当街求了婚，于是，一个12岁的少女与一个成年男子并排站在教堂里，像过过家一样在神面前宣誓。最让人忍俊不住的是神父要登记小紫罗兰的母亲名字，她回答说：神父，她不这里。再问她时，她又大声的回答到：她是个妓女。全场笑倒。
童年时代的不羁如此洒脱，对于孩童来说，世间的一切都不必为之过度在乎。在乎，在乎只是成年人的事，他们不会明白为什么成人，会心甘情愿的沉溺在那些已经不存在的东西上。
因此，孩子从来不必对什么负责任，珍爱这个词，对于童年来说也太过沉重、累赘而显得不必要。快乐有很多种，快乐在童年的时候很简单，在成年以后很复杂，那时的快乐，被众多因素牵制着，就像紫罗兰爱上了贝洛克，是一种单纯的爱，没有谁会让她为这段感情负起责任，她缠着他，抱着他的腿，在人们眼里只是一个顽童而已。她可以和他结婚，但谁都不会当真，但是贝洛克爱他、抚摩她，便成了不道德、绝对错误、必须被终结。在一个平静的早晨，紫罗兰与贝洛克一起享用早餐，这个终结者便出现了，她穿着华丽衣裳、坐着私家车，她是丢下紫罗兰跑去和有钱人结婚的母亲，此时她回来了，要夺回过原本便属于她的紫罗兰。贝洛克没有挣扎太多，影片用几分钟的时间便表达完了这段过程，不分年龄的这种乐园本不存在，导演把一场梦幻的喜剧表现完之后，用现实来落下帷幕。
但是“成熟化的童真”气质，还在继续，影片中最后一个镜头的贝洛克与紫罗兰，都是沉默的，没有表情的，望向镜头的侧面，人们从他们的表情里分析不出更多的含义，只是隐约可以感觉到他们似乎正在心底做着某种小小的规划，那大概，是在像一阵风一样的回忆美好往昔，认识到此刻手中的失落，以及下一刻对未来的迫切期待的混合情绪，既令人快乐、又令人伤感、既令人无奈，又令人兴奋。成熟化的童真气质，使他们远离了人间种种悲欢离合所带来的苦痛。
直至影片结束后看到字幕，才惊觉饰演小紫罗兰的人竟是12岁时的波姬·小丝！这个后来被称为“性感小猫”、一度拥有上世纪80年代末女神般地位的女人，原来在12岁时便俨然有了天才般的表演才赋。当然对于这个倔强、早熟、又惊艳的角色来说，童年时代的波姬·小丝更多的是本色演出，相对与成年后所出演的电影，她已经被时代定了型，除了美丽、性感、女人味十足，已看不出那种在童年时代所散发出的幽深强大的气质。在经历过与迈克尔杰克逊的绯闻、“好莱坞最后一个处女”的炒作、为CK做的香艳全球的牛仔裤广告、与阿加西闪电式的结婚与离婚、产后抑郁症之后，波姬·小丝不可避免的完成了一个明星所有该出现的风云纠缠，然后渐渐的被人遗忘。她，只是一个回味，终究没有成为一个经典。如今身为人母的波姬·小丝，呈现在媒体上的更多是一个温柔慈母的形象，但那毕竟也是幸福的，只是那种幸福，也是属于“成年人的幸福与快乐”中的一种，背后隐藏着冰山底部一样巨大的悲伤与挫折。不再像二十多年前她主演的片中的那种幸福与快乐，在具备那种成熟童真的时代里，幸福与快乐，只是幸福与快乐而已，和世间的任何一种不幸，都没有瓜葛。
成熟的童真，很少见，也会在一瞬间流逝，但它曾经确实存在过。也许有时候，我们在为孩子们制作一只弹弓与竹蜻蜓的时候，捕捉到了那一丝若有若无的痕迹，那感觉如此甜蜜，似曾相识。
