更新时间:2016-08-10
电影小酱 • 奔跑吧！裤衩:荒诞下的生活本质
“荒诞”一词最初来自拉丁语Surdus，后引申为人与人之间的不能沟通或人与环境之间的根本失调。在西方文学的脉络里，“荒诞”是一种古已有之的文学手段。它关注的问题是一切现实中最现实的：人生和人所生存的世界。相对于现实主义，包括荒诞派在内的现代派文学的突破在于，对于人类社会的关注和表达更具有普遍性、整体性、精神性和前瞻性。
《奔跑吧！裤衩》采用“贞操裤”作为“惩罚”男主角的道具，乍看有些荒诞，毕竟“贞操”二字在我们的认知里，无论古今中外多是强调对女性的要求。《奔跑吧!裤衩》在整个电影过程中始终给人“接地气儿”的感受，通过MC天佑、MC王冕等人无厘头的表演方式，将电影的内涵糅合进嬉笑怒骂中。
“荒诞”作为艺术手段最突出的特点是：整体荒诞而细节真实。艺术手段上的夸张变形是极端化主题的需要，通过“陌生化”的手段抵达更本质的真实。正因为作品整体情节是荒诞的，细节真实才更要步步为营，每个人物都必须严守与自己在现实身份相符的生活逻辑，只有这样才能揭示出生活本质的悖论情境。
作为一部荒诞喜剧，导演叶小舟借助这个尴尬的道具和MC天佑的精彩演绎，通过让男主角切身感受到“难受”和“羞耻感”这种方式，催促男主角解决身边的问题，不要再无视与逃避。
《奔跑吧！裤衩》采用“贞操裤”作为“惩罚”男主角的道具，乍看有些荒诞，毕竟“贞操”二字在我们的认知里，无论古今中外多是强调对女性的要求。《奔跑吧!裤衩》在整个电影过程中始终给人“接地气儿”的感受，通过MC天佑、MC王冕等人无厘头的表演方式，将电影的内涵糅合进嬉笑怒骂中。
“荒诞”作为艺术手段最突出的特点是：整体荒诞而细节真实。艺术手段上的夸张变形是极端化主题的需要，通过“陌生化”的手段抵达更本质的真实。正因为作品整体情节是荒诞的，细节真实才更要步步为营，每个人物都必须严守与自己在现实身份相符的生活逻辑，只有这样才能揭示出生活本质的悖论情境。
作为一部荒诞喜剧，导演叶小舟借助这个尴尬的道具和MC天佑的精彩演绎，通过让男主角切身感受到“难受”和“羞耻感”这种方式，催促男主角解决身边的问题，不要再无视与逃避。
