之前看过陈凯歌的《黄土地》，于是看《贞贞》时便总有一种似曾相识的感觉，同样是一个小村庄里的姑娘，同样处于社会的底层，同样一个来自八路军的救赎，也同样这救赎来得太晚太晚，或是这一点星火不足以盖过挤压前年的沉重迂腐的道德观念。

当然，和《黄土地》还是有蛮大不同的。

虽说本片改编自《我在霞村的时候》，其实对故事还是做了大刀阔斧的改动，于是也在某种程度上加深了贞贞这个女子的悲剧性。

贞贞这个被日本人玷污的角色，在本片中其实不是一个个例，和贞贞一起逃出来的大姐，还有老人口中铁匠自杀的妻子，其实都是那种被社会成见逼迫而无法活下去的悲剧形象，铁匠的妻子尚且是在众叛亲离后绝望而死，大姐的跳井则更让人感到悲伤，才从地狱之中逃出，知晓自己的回来会让孩子受到非议，于是义无反顾地牺牲了自己。

然而，这样的牺牲无疑是毫无意义的，人们并没有因为大姐的自杀就善待这个孩子，孩子孤苦无依，上顿不接下顿的境况，反而让大姐看上去大义凛然的行为变得荒谬起来。

但是真正荒谬的，其实是村里人对于贞贞这类人们的眼光。

你想想，被日本人侵占，这本应是悲痛万分，要同敌人一绝死活的事情，然而村民眼中，似乎做错的不是日军，而是那些被欺压，被凌辱，最弱势的那些女孩们。

想一想也就知道了，这些侥幸逃过一劫的人们，既不敢触怒日军，又担心那些因为自己软弱而无法保护的少女前来斥责，于是他们能做的，就是先这些女孩一步，成为某种道德高地的占领这，去唾骂，去贬低这些女孩，于是他们自己无能的过失，反而无人过问了。

影片中固然有不少丑陋的道德观念，然而像身为山贼却去打日本鬼子的朱老四倒也真的是英雄一条，包括来到霞村的八路军，就像《黄土地》中来到小村庄的八路军宣传员一样，带来了新的思想。

只可惜，短暂的新思想无法完全洗濯掉根深蒂固几千年的愚昧，于是在那层隐约的敌对之下，贞贞并没有留下来。

贞贞最后将自己的怒火，指向了日军，并与他们同归于尽，从这个行动上来看，贞贞没有选择像别的女子那样屈辱地自尽，这算是贞贞与别的女子的不同。

然而，那些看不起，那些鄙夷她的人，依旧活着，或许几年之后，日军撤走，豺狼虎豹环伺的霞村便能回复正常，然而这些人心中的成见，恐怕比凶猛的侵略者还要更难消除。