有一首在国内音乐平台都搜索不出的粤语歌，Hocc的《劳斯莱斯》（2005年）。歌词叙述着两个男子的故事，自相识以来，发展出超越朋友的感情，直到一方按捺不住告白，另外一方才知晓对方的心意也同时陷入了迷乱。而在同名MV里，陈冠希和藤冈靛饰演了这样的cp，hocc则如《2046》里王小姐对周慕云而言只是记忆中的苏丽珍，成了男方对另外一个人的思念载体。

更早年代的影视作品《美少年之恋》（1998年），冯德伦与吴彦祖在此呈现的旷世美颜，依然惊艳动人。

还有1993年的《霸王别姬》，张国荣饰演的程蝶衣，柔美万千。

香港翻拍的《大叔的爱》，延续了美颜的基因，选角了本土男团Mirror的吕爵安、卢瀚霆和邱士缙，与日版对比，绝对地加了一层美颜滤镜。

同时可见，关于同性恋题材的影视作品，香港也不是第一次拍摄。而在其他题材的电影里，“同性恋”也是能上银幕，譬如1991年周星驰与刘德华主演的《整蛊专家》曾以此作笑料增加喜剧效果，折射出90年代香港社会环境下，对同性恋的包容性并不高。

到了21世纪，2007年《性工作者十日谈》，云翔系列电影（2008年《无野之城》、2009年《永久留居》、2010年《安非他命》、2011年《爱很烂》、2013年《游》、2015年《同流合污》、2018年《三十儿立》），此阶段谈及同性恋的作品，更多表现出性的拘束与欲的冲动，云翔系列中大量年轻男性的裸体构成的肢体语言，宣泄着年轻同性恋男性的本能欲望。

不难发现，此前香港同性恋作品都是围绕着年轻同性恋者而展开。原因不外乎是在相对于敏感的话题前，青春的肉体能规避不少舆论的哗然，正如颜值即正义，看着美好的东西在社会偏见下枯萎消亡，没有什么更能获得同情了。是的，卖惨获得同情。无论是结局是喜或悲，植居在人性的丑陋面仿佛是与该题材无缘，毕竟这个群体不能再承受更多的负面影响。2019年上映的《叔·叔》，根据江绍祺的口述历史记录《男男正传》改编，仿佛如一块老手绢，表面褪色了的精美刺绣象征着过往不羁的青春，里子繁杂且咯手的针脚才是苍桑的人生底色。取走青春这块万能滤镜，回归到生活本身，才谈及到灵魂的自身。

将时间线捋一下，从90年代男性同性恋作为主题搬上银幕，到21世纪初男色格调的宣扬，到目前关注性少数群体的精神世界，与世界各地不断进行中的平权运动不无关系，与此对应了“知道”、“了解”、“明白”三个渐进式的社会接受过程。

港版的《大叔的爱》，穿插了好几条的爱情线，有直有弯，譬如大龄青年恋、姐弟恋等等，总的来说是在推动两位年轻男主角的主线，阿田和阿牧。他们就如莱斯和劳斯，同居如兄弟，终于有一天阿牧忍不住表白，强吻下去，自以为直男的阿田瞬间错乱。

后有上司kk为其离婚的攻势，kk妻子误打误撞请求阿田揪出小三，这令阿田困扰万分。

多条感情辅线助推主角的情感升温，譬如婚后20年才同志觉醒的kk、释怀后陷入姐弟恋的kk前妻、吵架后选择从地下恋转移到地上的明星小情侣，副角和小角色的爱情故事穿插，显得爱情是多样，用流行话说就是“性取向是心之所向“。