故事背景及情感内核：

《白蛇传·情》影片的故事背景我们早已耳熟能详。从京剧到地方戏，以及诸多影视剧的题材乃至动画电影《白蛇·缘起》，经过了无数版本的演绎，白蛇和许仙的故事在民间广泛流传。傅谨教授曾于《戏在书外：戏剧文化随笔》一书中写道：“《白蛇传》是一部以女性为中心的优秀戏剧作品，...展现出中国女性丰富的个性和东方女性心灵深处同时并存的刚与柔”。而由国家一级演员曾小敏主演的、国内首部4k全景声粤剧电影，则集中笔墨为我们展示了一个情字话一生的真情至上的理念。“人若无情不如妖，只要有情妖亦人”，人与非人之间的爱情，不是由天理、道德所可以评判的，这部电影的核心，在于通过古老的传统粤剧，搭载上现代4K技术与全景声科技的快车，以致人目眩的绝美画面，与粤剧的唱念做打，载歌载舞，来表达追求情感与人性，是我们立足世界、生根成长的依据。

戏曲与电影的矛盾：

我们都知道，戏曲艺术具有虚拟性、程式性、写意性的特点，而电影的镜头又是写实的，这两种形式碰撞的矛盾，必然会体现在戏曲电影中，我认为《白蛇传·情》中有几点好的地方，也有可再商榷之处，简略谈下，供同好思考：

1. 空镜头的留白。影片的高潮部分，在寺庙中的打斗，运用现代科技的手段，许仙在光影营造出的“囚笼”中动弹不得，只能眼睁睁看着妻子白蛇为了接近他不停与僧人打斗。电影是这样处理的：它没有连续展现白蛇的勇敢、坚韧与身体疲惫的画面，而是穿插了烛火飘摇的镜头，让人联想到白蛇即使在自己的生命都危在旦夕之时，还牵挂着对许仙的情。影片巧用留白的手法，更加将氛围烘托得恰到好处，感人至深。

2. 音乐节奏造成的情绪。如风雨行舟之时的欢快；如新婚燕尔，两人窗前对月卿我的温情；如端阳节白娘子饮下雄黄酒后，许仙被白蛇的真身吓得魂飞魄散的阴森可怖，不同的情绪下用不同的音乐伴奏，起到了既推动剧情增强画面效果，又能造成一种令观众或悠然或紧张的情绪，可见导演对戏曲特性的理解，与对电影剪辑的熟知一个都不能少，唯有这样才能使戏曲和电影在结合过程中达到某种微妙的平衡，让人自然地投入到电影中，忽略了形式的矛盾，而贯注于电影本身。

3. 对“水漫金山”一场的看法：然而，电影中的某些场面依旧值得商榷吧，如“水漫金山”一场，确实科技特效已经卓越到无论怎样视觉宏大的描述都能制作得令人观后感叹，但我想的却是，在舞台上，台下观众看的是演员如何通过戏曲程式化、写意性的表演展示“水漫金山”，而今电影都给制作出来了，那么我们看的什么呢，演员演什么呢？长此以往，戏曲演员身上的那些功夫，又会否被时光消磨掉呢，还是在时间的淘洗中，坚持练功的人，是会得到回报呢？电影中还有许多类似的情节，如何让戏曲与电影的真正结合给人焕然一新之感，又不出戏曲的窠臼与范畴，我们需要研究与学习的还有很多。

后记：“哪管浮生如水逝，留得人间几重痴。”《白蛇传·情》观看暂告一段落，但戏曲电影未来的道路还很漫长。在振兴传统的时代背景下，戏曲如何通过现代化科技手段传播得更远，是一个值得认真思考与实践的问题，《白蛇传·情》做出了有益的尝试。在未来的戏曲电影的发展中，希望能看到更多戏曲与电影结合，又发挥其各自特长，深受人民喜爱的文艺作品，传递出优秀传统文化特有的美学意境，让更多人爱上中国的声音。