更新时间:2020-01-22
薄雾微光 • 身体:微妙而蠢蠢欲动的一体身心
玛高扎塔·施莫夫兹卡的《身体》（2015），对于角色的特意界定，突显了人类被物化后的现代性。身体与身份似乎融为一体，不用掰开两截。
这让我想起罗伊·安德森的电影，有某种相似的“神化”情境，与《寒枝雀静》等旁枝芜杂不同的是，《身体》始终有一条主线，检察官雅努什与心理治疗师安娜的关系，因雅努什的女儿奥尔加而联系到了一块。瘦弱的奥尔加自母亲去世后，一直抑郁，患有厌食症等精神疾病，先后有五次送到诊治中心进行康复，效果都不佳。这一次，又如何呢。
身为检察官的雅努什整天忙于侦查工作，自杀与被杀的案件频发，甚至有婴儿被害于华沙格丹斯克火车站。他所书的长长案件记录，几近木僵。面对新来助手的惶恐不安，他淡淡地说“我也不知道谁干的，这就是我们的工作，我们只是信使”。那意思好像在说，你慢慢就会习惯的，我都已习惯一辈子。
心身疲惫的雅努什回到家，首先从冰箱拿出伏特加借此麻醉解乏，再或是放上音乐，“嗨嗨”地乱舞一通。诡异的是，他总会听到莫名的响声。但他什么也看不到。向邻居打听，人家却告诉他你能不能把音乐的声音开小一点。
沉寂湿重的华沙，压强无处不在。女儿送去治疗后，雅努什会定时去看看。作为治疗师的安娜，接收到奥特加，遂让她学会尖叫，吼出心中的郁气，再让她倾诉对于父亲的种种不满。女儿说起父亲，眼光冒火，说只想揍他，他酗酒，大腹便便，他无视于母亲的死亡。说到已故的母亲，她泣不成声。安娜抚慰她“放松，振作点，哭出来就好了”。看起来，这种心理辅导并无新意，都是老套。那身为精神治疗师的安娜又如何呢。
这是一个很邪门的女人，爱走神，飞跃性思维，脑波线路看起来有点紊乱。独自生活的安娜，养了一条名为弗雷德克的大狼狗，总跟她捣乱，惹得她时常说“滚一边去，别挡着我的视线”，聪明的狗狗，不爱听她的唠叨，除非给它一条她正啃吃的肉骨头，她才慢悠悠离开。
有一个场景非常有意思，下班经过一条僻静街巷，安娜看到一对搂抱的年轻男女，她即躲到一边静静观看。一边安抚各色精神疾患，一边自己又被现代人的典型病征裹挟着。
当雅努什找到安娜问询女儿的治疗状况时，她竟然走神而恍惚，突然冒出一句“我看见棺材里的水”这样不知所云的话。偏偏就是这样一个神经叨叨的安娜，掌握了“通灵”的巫术。她声称能与死者建立某种联系，从而让治疗更有效。诡异的是，医院竟然允许她这样做。也许，会有人认为这都源于她的孤独。其实并非如此，孤独，当然会让人想入非非，同样也会让人更加沉静和理性。
在任何情境下，个体的事态，都源于个体的心性使然，在外力的作用下，更多的与先天基因有关。同样的环境，抗压的心智不同，有的人会反常，有的人则不会，这除了说，一样米养百样人，还说明先天DNA对于一个生命起到了关键性的作用。
当雅努什发现女儿的治疗根本没有改变，想接回家。安娜却冷静地说她当年只有八个月大的婴儿去世后，抑郁了好几年，有一晚她好像看到了什么，借此领悟到死去的人其实一直与人同在。她说巴西有220万巫师，波兰则很少。但雅努什却对安娜说“你玩弄我女儿的生活”。安娜却呓语一句“有爱的人永不会生病”。非正常的对话，可见于现代人困厄、匆忙和躁动。癔症并非只有歇斯底里的爆发，其实还包含痛彻心底的久郁沉默。
女儿奥尔加如意接回了家。就在雅努什认为一切变得正常，他却发现柜子里那原本空白的一张纸，突然写满了妻子的字。他于是想到了“通灵”的安娜。请来了安娜，就得一切听命于她。跟做法事一样，三人安坐桌子边，静随安娜法力无边的“通灵”。
按安娜的说法，只有“通灵”见到雅努什的妻子，这个家才能求得安稳。这跟中国民间的迷信同出一辙。这同样说明现代人的心理困境，却要借助传统巫术之类的迷信化解。
从入夜到天明，秉烛抚案，祈求神灵，终一无所获。女儿却淡淡地说那纸条是我写的，因为我想念妈妈。父亲无奈地耸耸肩。奥尔加考验着父亲耐受力的同时，也在验证安娜的所谓“通灵”，只不过是自我安慰和愚弄世人的把戏而已。
安娜走后，父女相视一笑，仿佛锁在父女心间的郁结已打开，亦仿佛一切不快都随着安娜的远去而远去。这是发自心底的微笑，也是电影中最真诚温馨的一笔。
《身体》中身体，正源于身心一体，互为影响，而不可分割。电影似乎在告诉我们，人类凌乱的内心，跟人类眼中的外界同为一体，相互作用，微妙而蠢蠢欲动。而奔波于现代生活的人们，不但被世俗的现实所折磨，还要被内心的种种不堪所困缚，却无以开解，即或检察官和女精神治疗师也不行，唯有体察、耐心和尊重，才能真正化解内心的被虐与自虐，也才能随心微笑而迎风起舞。
2015、12、3
这让我想起罗伊·安德森的电影，有某种相似的“神化”情境，与《寒枝雀静》等旁枝芜杂不同的是，《身体》始终有一条主线，检察官雅努什与心理治疗师安娜的关系，因雅努什的女儿奥尔加而联系到了一块。瘦弱的奥尔加自母亲去世后，一直抑郁，患有厌食症等精神疾病，先后有五次送到诊治中心进行康复，效果都不佳。这一次，又如何呢。
身为检察官的雅努什整天忙于侦查工作，自杀与被杀的案件频发，甚至有婴儿被害于华沙格丹斯克火车站。他所书的长长案件记录，几近木僵。面对新来助手的惶恐不安，他淡淡地说“我也不知道谁干的，这就是我们的工作，我们只是信使”。那意思好像在说，你慢慢就会习惯的，我都已习惯一辈子。
心身疲惫的雅努什回到家，首先从冰箱拿出伏特加借此麻醉解乏，再或是放上音乐，“嗨嗨”地乱舞一通。诡异的是，他总会听到莫名的响声。但他什么也看不到。向邻居打听，人家却告诉他你能不能把音乐的声音开小一点。
沉寂湿重的华沙，压强无处不在。女儿送去治疗后，雅努什会定时去看看。作为治疗师的安娜，接收到奥特加，遂让她学会尖叫，吼出心中的郁气，再让她倾诉对于父亲的种种不满。女儿说起父亲，眼光冒火，说只想揍他，他酗酒，大腹便便，他无视于母亲的死亡。说到已故的母亲，她泣不成声。安娜抚慰她“放松，振作点，哭出来就好了”。看起来，这种心理辅导并无新意，都是老套。那身为精神治疗师的安娜又如何呢。
这是一个很邪门的女人，爱走神，飞跃性思维，脑波线路看起来有点紊乱。独自生活的安娜，养了一条名为弗雷德克的大狼狗，总跟她捣乱，惹得她时常说“滚一边去，别挡着我的视线”，聪明的狗狗，不爱听她的唠叨，除非给它一条她正啃吃的肉骨头，她才慢悠悠离开。
有一个场景非常有意思，下班经过一条僻静街巷，安娜看到一对搂抱的年轻男女，她即躲到一边静静观看。一边安抚各色精神疾患，一边自己又被现代人的典型病征裹挟着。
当雅努什找到安娜问询女儿的治疗状况时，她竟然走神而恍惚，突然冒出一句“我看见棺材里的水”这样不知所云的话。偏偏就是这样一个神经叨叨的安娜，掌握了“通灵”的巫术。她声称能与死者建立某种联系，从而让治疗更有效。诡异的是，医院竟然允许她这样做。也许，会有人认为这都源于她的孤独。其实并非如此，孤独，当然会让人想入非非，同样也会让人更加沉静和理性。
在任何情境下，个体的事态，都源于个体的心性使然，在外力的作用下，更多的与先天基因有关。同样的环境，抗压的心智不同，有的人会反常，有的人则不会，这除了说，一样米养百样人，还说明先天DNA对于一个生命起到了关键性的作用。
当雅努什发现女儿的治疗根本没有改变，想接回家。安娜却冷静地说她当年只有八个月大的婴儿去世后，抑郁了好几年，有一晚她好像看到了什么，借此领悟到死去的人其实一直与人同在。她说巴西有220万巫师，波兰则很少。但雅努什却对安娜说“你玩弄我女儿的生活”。安娜却呓语一句“有爱的人永不会生病”。非正常的对话，可见于现代人困厄、匆忙和躁动。癔症并非只有歇斯底里的爆发，其实还包含痛彻心底的久郁沉默。
女儿奥尔加如意接回了家。就在雅努什认为一切变得正常，他却发现柜子里那原本空白的一张纸，突然写满了妻子的字。他于是想到了“通灵”的安娜。请来了安娜，就得一切听命于她。跟做法事一样，三人安坐桌子边，静随安娜法力无边的“通灵”。
按安娜的说法，只有“通灵”见到雅努什的妻子，这个家才能求得安稳。这跟中国民间的迷信同出一辙。这同样说明现代人的心理困境，却要借助传统巫术之类的迷信化解。
从入夜到天明，秉烛抚案，祈求神灵，终一无所获。女儿却淡淡地说那纸条是我写的，因为我想念妈妈。父亲无奈地耸耸肩。奥尔加考验着父亲耐受力的同时，也在验证安娜的所谓“通灵”，只不过是自我安慰和愚弄世人的把戏而已。
安娜走后，父女相视一笑，仿佛锁在父女心间的郁结已打开，亦仿佛一切不快都随着安娜的远去而远去。这是发自心底的微笑，也是电影中最真诚温馨的一笔。
《身体》中身体，正源于身心一体，互为影响，而不可分割。电影似乎在告诉我们，人类凌乱的内心，跟人类眼中的外界同为一体，相互作用，微妙而蠢蠢欲动。而奔波于现代生活的人们，不但被世俗的现实所折磨，还要被内心的种种不堪所困缚，却无以开解，即或检察官和女精神治疗师也不行，唯有体察、耐心和尊重，才能真正化解内心的被虐与自虐，也才能随心微笑而迎风起舞。
2015、12、3
身体Ciało(2015)
又名：臭皮囊(港) / 通灵诊疗室(台) / Body
上映日期：2015-02-09(柏林电影节) / 2015-03-06(波兰)片长：90分钟
主演：扬努斯·加约斯 / 玛雅·奥丝塔泽斯卡 / Justyna Suwala / Janusz Gajos / Maja Ostaszewska /
导演：玛高扎塔·施莫夫兹卡 / Malgorzata Szumowska / 编剧：Michal Englert/玛高扎塔·施莫夫兹卡 Malgorzata Szumowska
