更新时间:2019-06-12
小小周 • 破浪:《破浪》为爱，愿乘长风破万里浪
北欧独特的地理风光和文化积淀滋养了德莱叶和伯格曼等电影大师，拉斯·冯·特利尔继承了德莱叶衣钵，被誉为“继英格玛·伯格曼之后的北欧电影又一杰出代表”。其影片《破浪》以一个石油工人，一个处女，一道浪漫的风景线为元素，讲述一个关于信仰与爱情的悲剧故事。
当我们在谈论爱情时，我们在谈论什么？比如贝丝不顾当地长老反对执意嫁给石油工人简，因为她认为“他能给小镇带来音乐”；新婚后听着丈夫刺耳的鼾声也能开心地笑出声；临近丈夫回油田工作前夕的情绪失控，用铁棒捶打钻井平台的孩子气；在公路旁的电话亭里苦苦等待简的电话，在电话中与简私语；在简手术时，真诚的为简跪地祈祷；甚至是为了简早日康复而笨拙地勾引男人……贝丝的爱在日常生活的细节中显现，在坚守宗教信仰和拯救爱人的艰难抉择中显现。
为何《破浪》中的“爱”有令人扼腕唏嘘的悲剧力量？特利尔将故事设置在上世纪七十年代苏格兰西北部的斯卡恩岛，在一个既有大面积的荒原，又有陡峭的岩石，整体透着冷峻古朴的原始气息的小岛上，精心设计了一个拥有“金子般的心”的无邪女子——贝丝，塑造出典型环境中的典型人物。其丈夫简因突发意外导致全身瘫痪，提出要求，希望贝丝去和别的男人做爱，然后向他讲述细节，以拯救自己的生命，于是上演了一部超越了世俗界限的爱情故事。
在教会严厉管制的大环境里，一个略带神经质的姑娘因和别人不同而具有别样的现实意义，这为贝丝挣脱宗教束缚提供了一种合理的解释。贝丝可以躲在黑暗的角落里与上帝进行虚拟对话，时而喃喃自语，时而粗暴地诘问自己，情欲和信仰的声音在她的内心进行着博弈，这是内心产生剧烈冲突的象征性场景。当贝丝在不允许女人说话的教堂里，无所顾忌地说出了自己的心声:“爱一个人,才是至善。”时，这是贝丝在不可调和的矛盾中背叛自己的信仰，坚定的选择了“去爱一个人”的时刻，面对奄奄一息的丈夫，贝丝背负着背叛信仰的巨大痛苦，把自己的生命作为祭品，奉献在爱的祭坛之上，以此换取爱人生命重燃的奇迹，这是上帝所极力宣扬的爱的崇高表现。因此，贝丝的死亡也就充满了悲壮的人道主义色彩，在裹挟着两性、爱情、亲情、欲望、宗教、群落、道德、权力秩序、救赎等多个议题的影片中，这样的悲剧必将留给我们更多的思考和探索。
除了在影片内容上巧做文章，特利尔还辅以“Dogma95”宣言中规定的手持摄影机拍摄影片，让摄影机放弃自我的“矜持”进入叙事语境，这给影片带来了近乎粗糙写实主义的形式感。同时为影片划分了八个章节的设计也是独具匠心，每个章节的标题都配以固定机位拍摄的一系列苏格兰风光镜头，这些风景犹如一幅幅古典油画，伴随着段落说明的等待间隙，让人通过赏心悦目的景色感到宁静，也是贝丝在经受各种压力和痛苦后，内心信念的执着和心外无物的安宁的真实写照。特利尔在形式上的探索增加了影片的魅力，因和影片内容的无缝衔接而具有了美学意义，成就了影片《破浪》独特朴素又异常厚重的风格。
从第一章的婚礼到最后一章的葬礼，贝丝用生命实践了她的爱情理想，无疑奏响了一曲爱情的挽歌，影片中本该为上帝而鸣的钟声最终为贝丝敲响，就是对至真至纯至美的爱的礼赞。这种爱情在生活中并不多见，感动我们的不是影像中爱恋的故事，而是我们内心对爱的信念，贝丝为爱长风破浪的无畏精神。
当我们在谈论爱情时，我们在谈论什么？比如贝丝不顾当地长老反对执意嫁给石油工人简，因为她认为“他能给小镇带来音乐”；新婚后听着丈夫刺耳的鼾声也能开心地笑出声；临近丈夫回油田工作前夕的情绪失控，用铁棒捶打钻井平台的孩子气；在公路旁的电话亭里苦苦等待简的电话，在电话中与简私语；在简手术时，真诚的为简跪地祈祷；甚至是为了简早日康复而笨拙地勾引男人……贝丝的爱在日常生活的细节中显现，在坚守宗教信仰和拯救爱人的艰难抉择中显现。
为何《破浪》中的“爱”有令人扼腕唏嘘的悲剧力量？特利尔将故事设置在上世纪七十年代苏格兰西北部的斯卡恩岛，在一个既有大面积的荒原，又有陡峭的岩石，整体透着冷峻古朴的原始气息的小岛上，精心设计了一个拥有“金子般的心”的无邪女子——贝丝，塑造出典型环境中的典型人物。其丈夫简因突发意外导致全身瘫痪，提出要求，希望贝丝去和别的男人做爱，然后向他讲述细节，以拯救自己的生命，于是上演了一部超越了世俗界限的爱情故事。
在教会严厉管制的大环境里，一个略带神经质的姑娘因和别人不同而具有别样的现实意义，这为贝丝挣脱宗教束缚提供了一种合理的解释。贝丝可以躲在黑暗的角落里与上帝进行虚拟对话，时而喃喃自语，时而粗暴地诘问自己，情欲和信仰的声音在她的内心进行着博弈，这是内心产生剧烈冲突的象征性场景。当贝丝在不允许女人说话的教堂里，无所顾忌地说出了自己的心声:“爱一个人,才是至善。”时，这是贝丝在不可调和的矛盾中背叛自己的信仰，坚定的选择了“去爱一个人”的时刻，面对奄奄一息的丈夫，贝丝背负着背叛信仰的巨大痛苦，把自己的生命作为祭品，奉献在爱的祭坛之上，以此换取爱人生命重燃的奇迹，这是上帝所极力宣扬的爱的崇高表现。因此，贝丝的死亡也就充满了悲壮的人道主义色彩，在裹挟着两性、爱情、亲情、欲望、宗教、群落、道德、权力秩序、救赎等多个议题的影片中，这样的悲剧必将留给我们更多的思考和探索。
除了在影片内容上巧做文章，特利尔还辅以“Dogma95”宣言中规定的手持摄影机拍摄影片，让摄影机放弃自我的“矜持”进入叙事语境，这给影片带来了近乎粗糙写实主义的形式感。同时为影片划分了八个章节的设计也是独具匠心，每个章节的标题都配以固定机位拍摄的一系列苏格兰风光镜头，这些风景犹如一幅幅古典油画，伴随着段落说明的等待间隙，让人通过赏心悦目的景色感到宁静，也是贝丝在经受各种压力和痛苦后，内心信念的执着和心外无物的安宁的真实写照。特利尔在形式上的探索增加了影片的魅力，因和影片内容的无缝衔接而具有了美学意义，成就了影片《破浪》独特朴素又异常厚重的风格。
从第一章的婚礼到最后一章的葬礼，贝丝用生命实践了她的爱情理想，无疑奏响了一曲爱情的挽歌，影片中本该为上帝而鸣的钟声最终为贝丝敲响，就是对至真至纯至美的爱的礼赞。这种爱情在生活中并不多见，感动我们的不是影像中爱恋的故事，而是我们内心对爱的信念，贝丝为爱长风破浪的无畏精神。
破浪Breaking the Waves(1996)
又名：爱情中不能承受的痛(港) / 破浪而出(台)
上映日期：1996-05-03(戛纳电影节) / 1996-07-05(丹麦)片长：159分钟
主演：艾米丽·沃森 Emily Watson/斯特兰·斯卡斯加德 Stellan Skarsgård/凯特琳·卡特利吉 Katrin Cartlidge/让-马克·巴尔 Jean-Marc Barr/阿德里安·劳林斯 Adrian Rawlins/Jonathan Hackett/Sandra Voe/乌多·奇尔 Udo Kier/Mikkel Gaup/Roef Ragas/Phil McCall/Robert Robertson/Desmond Reilly/Sarah Gudgeon/芬利·威尔士 Finlay Welsh
导演：拉斯·冯·提尔 Lars von Trier编剧：拉斯·冯·提尔 Lars von Trier/彼得·阿斯穆森 Peter Asmussen
