更新时间:2008-11-19
yvonne • 破浪:死如永生
女主人贝斯公死了，无牵无挂。她的尸体，一个被掘土埋葬，一个被抛向大海；留下的，一面是狼籍名声，一面是无限怀念。
导演拉斯似乎要在预示悲剧结局的过程中刻画一个不凡（所谓不正常）的女性，来批判这可恶的传统道德与宗教观念，以此让观众通过爆发无限的悲悯而得到一次心灵的自我净化。但观完此片就仅以“牺牲”“殉道”“无私的爱”等词汇对影片做了结，犹如对贝斯死亡的简陋掩埋，是一个旁观者面对真实时的自我掩护。
贝斯是一个纯洁善良，信念坚定，敢爱却无恨，正面而有力的女性角色。正因为这种纯粹，她能如镜子般清晰地影射出周遭所有的真实面孔：在这里人人都需要伪装，以表现出不孤立、不越轨、控制自我、无私付出、表达友善、信仰虔诚的一面。因为在社会中，个体如要融入群体中，便需要通过出卖自我真实来换取群体力量的保护。而一切有碍于群体生存的事物与思想都将成为众矢之的。与众不同的贝斯就是这样被这强大的群体以“精神病患者”的灌名予以正当排斥的，这种力量可怕的足以让她的亲生母亲厌恶自己的骨肉，朝夕相处的姐姐对她不断质疑并否定，主治医师任意摆布她和丈夫的疏近，就连教堂的牧师也竟视她如恶魔般，在她最需要帮助的时候袖手旁观。唯有她的丈夫可以如镜面一般坦诚透明，他们彼此深爱，毫不隐瞒无以复加的依赖，且尽可能的让对方感受分分秒秒的气息。这种被人们认为是“疯狂”的情感在贝斯丈夫意外瘫痪后便开始“疯狂发作”。贝斯的爱如心里的神，她坚定于与丈夫的感情，于是在无助时自导自演着有悖宗教道德的“忏悔”。她是只相信自己的，最终将她推向窄门的不是别人，是她自己。她的死却如永生。
导演拉斯正是以Dogme倡导的真实感带着反宗教束缚的情绪纪录了这部柔美的女版耶稣受难记。贝斯的形象，人们难以理解也不可企及。最终，众人审判了她，而上帝审判了众人。
何时，我们面对自己内心的爱与信仰时，不必躲避掩饰，自惭形秽
导演拉斯似乎要在预示悲剧结局的过程中刻画一个不凡（所谓不正常）的女性，来批判这可恶的传统道德与宗教观念，以此让观众通过爆发无限的悲悯而得到一次心灵的自我净化。但观完此片就仅以“牺牲”“殉道”“无私的爱”等词汇对影片做了结，犹如对贝斯死亡的简陋掩埋，是一个旁观者面对真实时的自我掩护。
贝斯是一个纯洁善良，信念坚定，敢爱却无恨，正面而有力的女性角色。正因为这种纯粹，她能如镜子般清晰地影射出周遭所有的真实面孔：在这里人人都需要伪装，以表现出不孤立、不越轨、控制自我、无私付出、表达友善、信仰虔诚的一面。因为在社会中，个体如要融入群体中，便需要通过出卖自我真实来换取群体力量的保护。而一切有碍于群体生存的事物与思想都将成为众矢之的。与众不同的贝斯就是这样被这强大的群体以“精神病患者”的灌名予以正当排斥的，这种力量可怕的足以让她的亲生母亲厌恶自己的骨肉，朝夕相处的姐姐对她不断质疑并否定，主治医师任意摆布她和丈夫的疏近，就连教堂的牧师也竟视她如恶魔般，在她最需要帮助的时候袖手旁观。唯有她的丈夫可以如镜面一般坦诚透明，他们彼此深爱，毫不隐瞒无以复加的依赖，且尽可能的让对方感受分分秒秒的气息。这种被人们认为是“疯狂”的情感在贝斯丈夫意外瘫痪后便开始“疯狂发作”。贝斯的爱如心里的神，她坚定于与丈夫的感情，于是在无助时自导自演着有悖宗教道德的“忏悔”。她是只相信自己的，最终将她推向窄门的不是别人，是她自己。她的死却如永生。
导演拉斯正是以Dogme倡导的真实感带着反宗教束缚的情绪纪录了这部柔美的女版耶稣受难记。贝斯的形象，人们难以理解也不可企及。最终，众人审判了她，而上帝审判了众人。
何时，我们面对自己内心的爱与信仰时，不必躲避掩饰，自惭形秽
破浪Breaking the Waves(1996)
又名：爱情中不能承受的痛(港) / 破浪而出(台)
上映日期：1996-05-03(戛纳电影节) / 1996-07-05(丹麦)片长：159分钟
主演：艾米丽·沃森 Emily Watson/斯特兰·斯卡斯加德 Stellan Skarsgård/凯特琳·卡特利吉 Katrin Cartlidge/让-马克·巴尔 Jean-Marc Barr/阿德里安·劳林斯 Adrian Rawlins/Jonathan Hackett/Sandra Voe/乌多·奇尔 Udo Kier/Mikkel Gaup/Roef Ragas/Phil McCall/Robert Robertson/Desmond Reilly/Sarah Gudgeon/芬利·威尔士 Finlay Welsh
导演：拉斯·冯·提尔 Lars von Trier编剧：拉斯·冯·提尔 Lars von Trier/彼得·阿斯穆森 Peter Asmussen
