更新时间:2008-07-17
紫... • 千王之王重出江湖:编剧不成就李抑于当时；观众却成就李抑于千古！
前言
做为一个松迷，《千王》应该算是必看之剧。但遗憾的是，我只看过6集。其中有着诸多原因，这里就不赘述。可也就因为这6集，在我心中已经留下了一个永不可磨灭的“李抑”！
枪胆琴心——《千王》16-21集观后
李抑，是那个特定年代里、特殊背景下所塑造出的英雄，是一个注定要牺牲的英雄，是一个用来照亮那个动荡时代的悲情英雄。他是强者——有着浩然之气、卓然而立；有能力（既是赌侠又是枪神）；有权力（虽然不是很大）、有武器（他的枪和出神入化的枪法）。但他又是弱者——他是“少数人”，想凭自己的能力改变现状，维护自己的一片天；他太重感情，很容易被对手利用，这是他的死穴（似乎史上所有的悲情英雄都有这一致命的弱点）。就是在这种强弱的交汇中，他的故事上演着。观罢此六集，我只想到用“枪胆琴心”这四个字来表达他所传达给我的一个别样的李仰。
先说说“枪胆”。
李抑使枪时，是那么正气凛然、自信果决。“我再说一次，屠辛不是我打伤的，我也不想任何人在四条马路里受伤！”他拿枪指着前来挑衅的徐大山等众人，神情坚毅目光坦白，有着一种强大的震摄力与说服力！！“不是来杀人，我是来救人的！”为了救雪儿，只身闯总巡身受重伤的他仍是那样的大义凛然。这两句台词也成为他“枪胆”的最经典诠释。
再谈谈“琴心”。
第16集一开场，镜头便是李抑专注地吹着口琴，神情寂寥、琴声萧瑟。天上还飘洒着零星小雪。“长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风扶柳笛声残，夕阳山外山。天之涯，地之角，知交半零落。一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒。”好经典的《送别》！其实，吹奏出来的曲调并不十分优美，声音有些单薄。但由于饱含着李仰对透明的担心与牵挂，给人的感觉又是那么饱满与悠扬。这支曲子是属于他们俩的，就像是一种摆脱不了的宿命。第一次送透明走时，隔着木箱给她哼唱过；透明逃跑失败身受重伤被救后，李抑去看他时，背景音乐又是这支曲；在防空洞避难时，李抑又吹着这首曲子……就这样，李抑吹着口琴，在那个粗糙的年代里，演绎出细腻的情感。
行文至此，手痒难耐。又想聊聊这六集中，除了大家公认的只身救雪儿那经典的一幕外，给我留下深刻印象的镜头了。
一、第16集。李抑由于不放心透明的安全，所以躲在房顶观察。后来，运送透明的车真的出事了，李仰又被徐大山误会在背后放冷枪，没时间解释，骑着马去追那辆汽车。李抑就这样骑着那匹马狂奔着。。。夜色，雾气，枪声，马蹄声，映衬着那样一个焦急的身影。。背景音乐时强时弱，抓人心啊。
二、第19集。送透明走前，（《送别》曲起）李抑站在门口吸烟，神情寂寥。接着狠吸了一口烟（像下定决心似的），扔掉。酷到极点！！
三、第20集。码头送别一场（真正的送别到了，却没有《送别》曲）。透明的戏占主动，李仰占被动。但松哥却把一个不讨巧的被动角色，演绎得那样令人疼惜。被透明质问时，他的表情似乎没有太大的变化，但如果你仔细观察，就会发现，他的神情中有伤感、矛盾、彷徨、甚至还带着点错愕！一种被明透点醒后的错愕。后来明透说：“你先走，我自己上船就行了。我想看着你走，不想你看着我走。”李抑真的走了。。。眼含热泪，把李抑内心的挣扎、不舍与担心统统掩盖。。。可是又需要传达，他还是回头了。当时我想：“回头啊，李仰！你若不回头，就不是李仰！！”。他真的回头了，此时的明透也刚好转过头来。他们奔向彼此。“我不行，我舍不得你，我真的觉得很难过…”透明终于放声哭了出来，这是情绪的最好的释放了。
四、还是20集。送走透明，李抑回到家中，发现雪儿走了。又是那匹马。在雪地上奔跑。上次，是为了救回一个知已，这次，是为了追回自己的爱人。两人追跑倒地，李仰抱着雪儿说：“别走，雪儿，别走。别离开我，留在我身边。我从来也不知道，我是这么需要你，直到明透的出现。开始我以为我喜欢了她，但我越靠近她的时候，我才发现你的存在。我越远离你，其实我的心就越靠近你。。。。雪儿，别走，别离开我。让我们这一辈子也可以在一起。”（其实，记住这段，是因为刚送透明走时的悲伤还留在我心里。这样的情绪转折太大了！！！）接下来就是一副很美的图画：艳阳、雪地、冬日里高大而光秃的树干、悠闲的俊马、依偎的恋人。。。一枚定情的草戒！！！
五、第21集。徐大山一干人抓了闸北，逼李抑出手。“你不用多讲，有什么就在赌桌上解决！”霸气与正义同在。众人走后，闸北向李探长道歉，李抑与他谈心时，语气是那么缓和，四周又是那么的宁静。有种暴风雨来临前的感觉：“这场赌局早晚要赌，只是提早了。”“你觉得难，就是说你有可能做得到。其实到今天还觉得，要全做到巡捕守则上所说的事，是很困难的。”他就这样落寞的走了。
这是我见到他的最后一面，听到他说的最后的话。。。
后记
其实故事的结局，我是知道的。但仍希望它演到这里便戛然而止。哪怕留给我一点断章取义的渴想也好啊……
备注：上文非本人新作，曾在松居发表过。
做为一个松迷，《千王》应该算是必看之剧。但遗憾的是，我只看过6集。其中有着诸多原因，这里就不赘述。可也就因为这6集，在我心中已经留下了一个永不可磨灭的“李抑”！
枪胆琴心——《千王》16-21集观后
李抑，是那个特定年代里、特殊背景下所塑造出的英雄，是一个注定要牺牲的英雄，是一个用来照亮那个动荡时代的悲情英雄。他是强者——有着浩然之气、卓然而立；有能力（既是赌侠又是枪神）；有权力（虽然不是很大）、有武器（他的枪和出神入化的枪法）。但他又是弱者——他是“少数人”，想凭自己的能力改变现状，维护自己的一片天；他太重感情，很容易被对手利用，这是他的死穴（似乎史上所有的悲情英雄都有这一致命的弱点）。就是在这种强弱的交汇中，他的故事上演着。观罢此六集，我只想到用“枪胆琴心”这四个字来表达他所传达给我的一个别样的李仰。
先说说“枪胆”。
李抑使枪时，是那么正气凛然、自信果决。“我再说一次，屠辛不是我打伤的，我也不想任何人在四条马路里受伤！”他拿枪指着前来挑衅的徐大山等众人，神情坚毅目光坦白，有着一种强大的震摄力与说服力！！“不是来杀人，我是来救人的！”为了救雪儿，只身闯总巡身受重伤的他仍是那样的大义凛然。这两句台词也成为他“枪胆”的最经典诠释。
再谈谈“琴心”。
第16集一开场，镜头便是李抑专注地吹着口琴，神情寂寥、琴声萧瑟。天上还飘洒着零星小雪。“长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风扶柳笛声残，夕阳山外山。天之涯，地之角，知交半零落。一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒。”好经典的《送别》！其实，吹奏出来的曲调并不十分优美，声音有些单薄。但由于饱含着李仰对透明的担心与牵挂，给人的感觉又是那么饱满与悠扬。这支曲子是属于他们俩的，就像是一种摆脱不了的宿命。第一次送透明走时，隔着木箱给她哼唱过；透明逃跑失败身受重伤被救后，李抑去看他时，背景音乐又是这支曲；在防空洞避难时，李抑又吹着这首曲子……就这样，李抑吹着口琴，在那个粗糙的年代里，演绎出细腻的情感。
行文至此，手痒难耐。又想聊聊这六集中，除了大家公认的只身救雪儿那经典的一幕外，给我留下深刻印象的镜头了。
一、第16集。李抑由于不放心透明的安全，所以躲在房顶观察。后来，运送透明的车真的出事了，李仰又被徐大山误会在背后放冷枪，没时间解释，骑着马去追那辆汽车。李抑就这样骑着那匹马狂奔着。。。夜色，雾气，枪声，马蹄声，映衬着那样一个焦急的身影。。背景音乐时强时弱，抓人心啊。
二、第19集。送透明走前，（《送别》曲起）李抑站在门口吸烟，神情寂寥。接着狠吸了一口烟（像下定决心似的），扔掉。酷到极点！！
三、第20集。码头送别一场（真正的送别到了，却没有《送别》曲）。透明的戏占主动，李仰占被动。但松哥却把一个不讨巧的被动角色，演绎得那样令人疼惜。被透明质问时，他的表情似乎没有太大的变化，但如果你仔细观察，就会发现，他的神情中有伤感、矛盾、彷徨、甚至还带着点错愕！一种被明透点醒后的错愕。后来明透说：“你先走，我自己上船就行了。我想看着你走，不想你看着我走。”李抑真的走了。。。眼含热泪，把李抑内心的挣扎、不舍与担心统统掩盖。。。可是又需要传达，他还是回头了。当时我想：“回头啊，李仰！你若不回头，就不是李仰！！”。他真的回头了，此时的明透也刚好转过头来。他们奔向彼此。“我不行，我舍不得你，我真的觉得很难过…”透明终于放声哭了出来，这是情绪的最好的释放了。
四、还是20集。送走透明，李抑回到家中，发现雪儿走了。又是那匹马。在雪地上奔跑。上次，是为了救回一个知已，这次，是为了追回自己的爱人。两人追跑倒地，李仰抱着雪儿说：“别走，雪儿，别走。别离开我，留在我身边。我从来也不知道，我是这么需要你，直到明透的出现。开始我以为我喜欢了她，但我越靠近她的时候，我才发现你的存在。我越远离你，其实我的心就越靠近你。。。。雪儿，别走，别离开我。让我们这一辈子也可以在一起。”（其实，记住这段，是因为刚送透明走时的悲伤还留在我心里。这样的情绪转折太大了！！！）接下来就是一副很美的图画：艳阳、雪地、冬日里高大而光秃的树干、悠闲的俊马、依偎的恋人。。。一枚定情的草戒！！！
五、第21集。徐大山一干人抓了闸北，逼李抑出手。“你不用多讲，有什么就在赌桌上解决！”霸气与正义同在。众人走后，闸北向李探长道歉，李抑与他谈心时，语气是那么缓和，四周又是那么的宁静。有种暴风雨来临前的感觉：“这场赌局早晚要赌，只是提早了。”“你觉得难，就是说你有可能做得到。其实到今天还觉得，要全做到巡捕守则上所说的事，是很困难的。”他就这样落寞的走了。
这是我见到他的最后一面，听到他说的最后的话。。。
后记
其实故事的结局，我是知道的。但仍希望它演到这里便戛然而止。哪怕留给我一点断章取义的渴想也好啊……
备注：上文非本人新作，曾在松居发表过。
