更新时间:2010-03-13
天崖乱步 • 李献计历险记:《我说啊，我说》VS《李献计历险记》：男人失恋怎么办
《我说啊，我说》VS《李献计历险记》：男人失恋怎么办
《我说啊，我说》动画短片在2009年法国“安锡国际动画影展”斩获毕业学生作品组的特殊荣誉奖（Special Distinction），赢得台湾动画电影史上前所未有的荣耀。2009年是动画片飞黄腾达之年，不光是海外动画佳作频出，如《玛丽和马克思》，《飞屋环游记》，其中《飞屋环游记》还获得了奥斯卡最佳影片的提名，这对于动画题材的电影入围最佳影片具有重要的历史意义。海外山河一片红，大中华区也没有闲着，当然特指华语动画短片。有如《打，打个大西瓜》、《李献计历险记》、胡戈+韩寒组合的《动物世界•宅居动物》、 甚嚣尘上的《网瘾战争》等系列动画短片问世。其中《打，打个大西瓜》、《李献计历险记》以其丰富的想象力，十足的创意理念并蕴含深刻的思维而被广大影迷奉为臬圭，为2009年华语影坛平添一抹亮色。让人发出“中国人并非缺乏想象力”与“艺术在民间”的喟叹与哀嚎。
该动画短片《我说啊，我说》（The Soliloquist）全长六分钟，由台湾南艺大音像动画研究所毕业生马匡霈耗时一年所完成，这一如《李献计历险记》作者用业余时间花了两年半将其做完，都是独立制作。且最为相似的一点是剧情方面都说讲述男生失恋后生活生存状态。
《我说啊，我说》剧情：一个失恋之人，在寂寞低潮的日子里收到寄给某人的信与包裹，在无法退还的情况下，主角似有心无意的拆阅信件，随着不断累积的数量，渐与那未曾露面出现的那人，发生一段暧昧诡异的另类妄想。影片运用了极具象征性的语言讲述故事，太过隐晦以至于让多数观者看完后感到莫名其妙无处下手。不断的收到“不知从哪里寄来，不知道要寄往何处”的信件与包裹与男主角失恋有何关系；收到信件与包裹后，男主角下一步会怎么做；片名《我说啊，我说》又想表达或象征着什么。这些在影片中无一交代，一切都是悬疑，过于让人一头雾水，网上查了相关影评，多为“这是一部好片，但没有看懂”之类的表述。
按图索骥，结合作者“马匡霈创作该动画的当下，正值失恋且面临毕业创作的压力，于是他干脆将失恋的心情转移到动画创作上。刚开始构图时，他常因触景伤情而落泪；完成后，失恋的伤痛也被治愈，如今又喜获大奖，他笑说真的有一种‘六分钟救一生’的感觉。”此处作者将失恋的心情转移到动画创作，不知不觉被治愈的过程就耦合了片中男主角不断收到莫名其妙的信件包裹一样，在从刚收到信件时的惊诧、疑惑，到中期的犹豫、徘徊，再到之后的习惯、依赖，这些改变都蕴含在过程中，不知不觉，后知后觉。当包裹上的收件人名字逐渐代替了自己原有的真名，当周围人不叫我原名，开始把我叫做包裹上的人名时，当我也下意识不再纠结于个人原名与包裹上收件人名字有何不同时，潜移默化中，男主角已经走出了失恋的阴霾，已经踏上了“挥别过往，憧憬未来”新的征途。短片到此嘎然而止，无任何多余交代男主角之后该怎样，会怎样。片尾字幕出：我说啊，我说……
虽然片名用了“我说啊，我说……”，事实上通篇却无一句“我说啊，我说……”暨无一句有声台词。作者说“我不采取传统分镜方式，改用一镜到底的手法，让镜头推移，藉由字幕来讲故事。”“运用了镜头不断推移并搭配字幕叙事的方式，一方面达到一镜到底的特殊效果，一方面也希望产生有如翻阅动画绘本的感觉，呈现不同于动画电影分镜叙事的手法。”
产生有如翻阅动画绘本的感觉，又让我们联想到大陆《李献计历险记》的海报，勾忆起几代人的过往岁月，泛黄的小人书年代。《李献计历险记》的剧情如出一辙，也在描述一个痴情男儿无奈被甩后的精神世界，现实世界生存状态。失恋后，李献计开始了他一个人的历险——一遍又一遍的把那款永远都打不穿的游戏给打穿。因为，据说打穿这个游戏之后，李献计就能够回到过去，见到前女友。事实上，故事的结局业已注定，“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”，即使如愿以偿见到前女友又能如何，“去年今日此门中，人面桃花相映红，人面不知何处去，桃花依旧笑春风”，物是人非，改变的不光是时间、空间、环境，更大的改变在于人的心境，“此情可待成追忆，只是当时已惘然”……于是，李献计陷入了彻底的哀伤并彻底的平静。结局没有传统意义上的大团圆——男主历经千山万水夸父追日般找寻到了“大明湖畔的夏雨荷”，“大明湖畔的夏雨荷”感动的一塌糊涂，山无陵天地合，他们深深相拥并接吻，之后的故事缠绵悱恻，荡气回肠，死去活来，不再细表。虽然没有大团圆式的结局，但是李献计心事已了，再无牵挂，所谓“事了拂尘去，深藏身与名”！大丈夫从此大无畏。
《我说啊，我说》VS《李献计历险记》就好比小家碧玉对大家闺秀的擂台赛。前者小宅男，涓涓细流式的润物无声，着一“静”字；后者大丈夫，疾风骤雨式的大开大合，重一“动”字。万卷归宗，二者都在回答一个问题：
男人失恋怎么办？我用歌词回答你——
“找一个承认失恋的方法，让心情好好地放个假。当你我不小心又想起她，就在记忆画一个叉。”
2010-3-14
《我说啊，我说》动画短片在2009年法国“安锡国际动画影展”斩获毕业学生作品组的特殊荣誉奖（Special Distinction），赢得台湾动画电影史上前所未有的荣耀。2009年是动画片飞黄腾达之年，不光是海外动画佳作频出，如《玛丽和马克思》，《飞屋环游记》，其中《飞屋环游记》还获得了奥斯卡最佳影片的提名，这对于动画题材的电影入围最佳影片具有重要的历史意义。海外山河一片红，大中华区也没有闲着，当然特指华语动画短片。有如《打，打个大西瓜》、《李献计历险记》、胡戈+韩寒组合的《动物世界•宅居动物》、 甚嚣尘上的《网瘾战争》等系列动画短片问世。其中《打，打个大西瓜》、《李献计历险记》以其丰富的想象力，十足的创意理念并蕴含深刻的思维而被广大影迷奉为臬圭，为2009年华语影坛平添一抹亮色。让人发出“中国人并非缺乏想象力”与“艺术在民间”的喟叹与哀嚎。
该动画短片《我说啊，我说》（The Soliloquist）全长六分钟，由台湾南艺大音像动画研究所毕业生马匡霈耗时一年所完成，这一如《李献计历险记》作者用业余时间花了两年半将其做完，都是独立制作。且最为相似的一点是剧情方面都说讲述男生失恋后生活生存状态。
《我说啊，我说》剧情：一个失恋之人，在寂寞低潮的日子里收到寄给某人的信与包裹，在无法退还的情况下，主角似有心无意的拆阅信件，随着不断累积的数量，渐与那未曾露面出现的那人，发生一段暧昧诡异的另类妄想。影片运用了极具象征性的语言讲述故事，太过隐晦以至于让多数观者看完后感到莫名其妙无处下手。不断的收到“不知从哪里寄来，不知道要寄往何处”的信件与包裹与男主角失恋有何关系；收到信件与包裹后，男主角下一步会怎么做；片名《我说啊，我说》又想表达或象征着什么。这些在影片中无一交代，一切都是悬疑，过于让人一头雾水，网上查了相关影评，多为“这是一部好片，但没有看懂”之类的表述。
按图索骥，结合作者“马匡霈创作该动画的当下，正值失恋且面临毕业创作的压力，于是他干脆将失恋的心情转移到动画创作上。刚开始构图时，他常因触景伤情而落泪；完成后，失恋的伤痛也被治愈，如今又喜获大奖，他笑说真的有一种‘六分钟救一生’的感觉。”此处作者将失恋的心情转移到动画创作，不知不觉被治愈的过程就耦合了片中男主角不断收到莫名其妙的信件包裹一样，在从刚收到信件时的惊诧、疑惑，到中期的犹豫、徘徊，再到之后的习惯、依赖，这些改变都蕴含在过程中，不知不觉，后知后觉。当包裹上的收件人名字逐渐代替了自己原有的真名，当周围人不叫我原名，开始把我叫做包裹上的人名时，当我也下意识不再纠结于个人原名与包裹上收件人名字有何不同时，潜移默化中，男主角已经走出了失恋的阴霾，已经踏上了“挥别过往，憧憬未来”新的征途。短片到此嘎然而止，无任何多余交代男主角之后该怎样，会怎样。片尾字幕出：我说啊，我说……
虽然片名用了“我说啊，我说……”，事实上通篇却无一句“我说啊，我说……”暨无一句有声台词。作者说“我不采取传统分镜方式，改用一镜到底的手法，让镜头推移，藉由字幕来讲故事。”“运用了镜头不断推移并搭配字幕叙事的方式，一方面达到一镜到底的特殊效果，一方面也希望产生有如翻阅动画绘本的感觉，呈现不同于动画电影分镜叙事的手法。”
产生有如翻阅动画绘本的感觉，又让我们联想到大陆《李献计历险记》的海报，勾忆起几代人的过往岁月，泛黄的小人书年代。《李献计历险记》的剧情如出一辙，也在描述一个痴情男儿无奈被甩后的精神世界，现实世界生存状态。失恋后，李献计开始了他一个人的历险——一遍又一遍的把那款永远都打不穿的游戏给打穿。因为，据说打穿这个游戏之后，李献计就能够回到过去，见到前女友。事实上，故事的结局业已注定，“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”，即使如愿以偿见到前女友又能如何，“去年今日此门中，人面桃花相映红，人面不知何处去，桃花依旧笑春风”，物是人非，改变的不光是时间、空间、环境，更大的改变在于人的心境，“此情可待成追忆，只是当时已惘然”……于是，李献计陷入了彻底的哀伤并彻底的平静。结局没有传统意义上的大团圆——男主历经千山万水夸父追日般找寻到了“大明湖畔的夏雨荷”，“大明湖畔的夏雨荷”感动的一塌糊涂，山无陵天地合，他们深深相拥并接吻，之后的故事缠绵悱恻，荡气回肠，死去活来，不再细表。虽然没有大团圆式的结局，但是李献计心事已了，再无牵挂，所谓“事了拂尘去，深藏身与名”！大丈夫从此大无畏。
《我说啊，我说》VS《李献计历险记》就好比小家碧玉对大家闺秀的擂台赛。前者小宅男，涓涓细流式的润物无声，着一“静”字；后者大丈夫，疾风骤雨式的大开大合，重一“动”字。万卷归宗，二者都在回答一个问题：
男人失恋怎么办？我用歌词回答你——
“找一个承认失恋的方法，让心情好好地放个假。当你我不小心又想起她，就在记忆画一个叉。”
2010-3-14
