刚开始喜欢淘碟的时候，总觉得卖碟是挺幸福的一件事。可以第一时间看自己喜欢看的电影，然后交几个志同道合的朋友，聊几句最近热门的片子。他们有不同的职业背景，比如公务员、商人、小贩、白领，职业给他们不同的气质，但聊电影时大家是平等的，不会因为你当官的少收你几块钱。

那些年也买了很多DVD，弄了几个碟包，装的好好的。大学毕业的时候，送了人，相当于送了一小部分大学记忆。朋友想还回来，我笑笑说算了，家里连个放碟的机器都没有，留在你那至少有个念想。其实，那些碟我也只是看了小半，淘碟的快乐远远大于观影的快感。

更多的电影是在露天电影，租录像带，租VCD、DVD、BT下载、百度云资源里观看的。但买碟确实是观影长河里的重要一节，卖碟小贩到现在还存在，只是在渐渐消亡。

《蔓延》的主人公也是一位卖碟小贩，他叫申明，明明很闷，却喜欢去天桥、酒吧、路边去卖碟。他的合伙人小王因为贩卖黄碟已经进了局子，他却毫不死心，放在好好的店不看，冲进汹涌的人流去卖碟。

他遇到了性苦闷的大学老师、走投无路的无业者、风骚的妓女、大限将近的艾滋病患者。这与我的印象不一样，我以为买碟的至少是温饱以上人群，也许那个年代人们精神生活集体苦闷，也许野百合也有春天，底层边缘人群也有精神需求。

这些顾客都因为看碟，生活有了些许改变。

大学老师温柔知性，但偏偏老公是个同性恋，生活苦闷无比。她从电影里找到了自己，也许觉得以前那些年都白活了，会在地铁里偷偷抚摸男乘客的下体，会和突然上门的小贩在空荡荡的教室里来一发。偏爱西班牙导演阿尔莫多瓦的电影。比如《捆着我，绑着我》，比如《活色生香》。

无业者夫妻下岗没钱吃饭，看了《低俗小说》就想一起去抢银行。他们在大街上看到穿的美艳的少妇，就去尾随等待时机抢劫。结果他们却遇到了假警察准备强暴这位少妇，意外还把少妇救了。他们抢劫小吃店，结果被店主损了一顿双双自杀了。这剧情也太扯了…

妓女是与申明在酒吧认识，一心想要看《花样年华》。她看碟不付钱，用肉偿，剩下来的用碟抵。她还故意留下几张碟，以期待下一次相遇。在那个微信还没有的年代，这种关系确实难得。妓女甚至成了小王的知心姐姐，还耐心听他说自己的私人故事。

那位艾滋病病人的生活也缺乏铺垫，对以前的过往只是一带而过。只是看了《大河恋》，就想去海边看看，可是电影里是大河呀，非青岛的海边浴场呀。也许命不久矣，想去散散心而已，《大河恋》其实不是好的选择，还不如听《加州梦想》呢。

题材的切入点确实不错，但也许这就是所谓的“地下电影”，投资资金短缺，导致导演只想拍这么一个题材，忽视了内容的合理性。导演连拿奖的野心都没有，都没有好好雕琢一下细节，拍的还不如30岁导演胡波的《大象席地而坐》，虽然绝望，但演员表演真挚，让观众有共情。

其实影片里提到的阿尔莫多瓦电影也是类似的题材，投资也不高，没有打斗也没有场面。只不过阿尔莫多瓦对细节很雕琢，从一个小故事出发，揭示现代生活中人类的感情纠葛，还有一个匪夷所思的结尾。

《捆着我，绑着我》就是这样的故事，就是一位粉丝追求女明星的故事。从画册里抚摸，偷偷潜入她的更衣室，跟踪、送礼物，到最后的捆绑。捆绑让人失望，没有所谓的SM感，但却悄悄地拉进两人的距离。最后女主角虽然成功逃离，但却回到男主角身边，还和姐姐一起接纳了男主角。

西班牙的狂野奔放，电影里可管中窥豹。虽然电影最后有激情镜头，但只是两人关系的延伸，并非让你感觉到猥亵之感。大师就是这么来的，美国有大片，欧洲有艺术片，中国电影在这两者之间徘徊。但中国观众总喜欢骂艺术片太闷，商业片剧情太套路，总有不满意，缺乏宽容。

电影很大程度上是你生活的一个出口，让你从自己的小角落里跳出来，生活在别处。所谓电影延长你的生命长度三倍以上，就是这个道理。但是犯罪电影绝对不是教你去犯罪，情色电影绝对不是教你去出轨放纵。不要将电影“妖魔化”，觉得要区分好电影和坏电影，好的电影能培养正确的“三观”等等。其实，只有拍的好的电影，而没有内容好的电影。

在那个不太开放的年代，电影是了解世界其他国家人们精神生活的重要窗口。电影有的浪漫，有的现实，但很少会曲解。观众并不傻，恶意嘲弄本身就不是生活本色，也更不是好电影的特点。如今，电影是表达导演个人想法的重要载体。不管是他想赚钱，还是他想创新，还是他想记录一段生活。