更新时间:2013-08-26
罗宾汉 • 真人秀:梦想的重要
那不勒斯的贾樟柯果然是戛纳的宠儿，这似乎已是不争的事实，我们的贾导演也只能自叹运气太差。Garrone连续两次荣获评审团大奖，摘下金棕榈看来也是迟早的事。作品继承了意大利电影的新现实主义风格，两部作品都不约而同地把焦点瞄准意大利这个欠发达地区以及身处其中的低下阶层。跟贾樟柯的电影一样，小人物的故事永远是亮点。
这部新作放弃了《格莫拉》充满野心的群像描述，用的是近乎通俗剧的手法去着重刻画一个毫不起眼的卖鱼佬。如果说电影只是为抨击或讽刺无孔不入的电视媒体对日常生活造成可怕影响的话，那戛纳评委会主席Nanni Moretti的眼光也实在不敢恭维。实际上，我非常相信Moretti的选择，因为我从这个悲喜交集的故事中得到的启示远远不止是令人心酸的小人物的可笑命运。我始终觉得希望或梦想对于一个人来讲，简直就是生存的唯一动力。我非常肯定导演对剧中男主角是抱着同情的心理，而绝非带着任何讥讽的批判态度。从男主角不顾一切地追寻梦想时，眼中充满着喜悦的神采，我便得到明确的答案。
继而，我亦深深明白到梦想的重要，尤其是对于这样一个身处贫困环境奢望改变的小人物。也许在很多人看来他就是一个疯子神经病或愚蠢可笑的家伙。但我更倾向于相信，如果没有这种梦想支持的话，他的生活肯定会继续浑浑噩噩下去，即便是拥有幸福的家庭，也必定会幸福得麻木。
尽管放弃了前作的多线复杂叙事，Garrone的作者风格依旧坚挺。一方面是手提摄影的运用，准确捕捉到人物角色的面部细腻表情，另一方面，好几个颇有特色的长镜头令我印象深刻，比如开头的那个。一如既往，导演相当偏好方言，这种生活化的手段让角色变得立体可信。而我最欣赏的是剧中设置多种意味的强烈对比：一开始那场盛大的婚宴，过后立刻转移到贫民区的建筑和方法生活场景；保持着古典旧城风格的那不勒斯和罗马现代化不同的生活方式。
结尾的一场简直就是全剧点题的升华高潮，现实与梦幻在此已你我难辨。男主角演得太棒了！简直让人觉得不是在表演，而就是在展现自己的生活。
这部新作放弃了《格莫拉》充满野心的群像描述，用的是近乎通俗剧的手法去着重刻画一个毫不起眼的卖鱼佬。如果说电影只是为抨击或讽刺无孔不入的电视媒体对日常生活造成可怕影响的话，那戛纳评委会主席Nanni Moretti的眼光也实在不敢恭维。实际上，我非常相信Moretti的选择，因为我从这个悲喜交集的故事中得到的启示远远不止是令人心酸的小人物的可笑命运。我始终觉得希望或梦想对于一个人来讲，简直就是生存的唯一动力。我非常肯定导演对剧中男主角是抱着同情的心理，而绝非带着任何讥讽的批判态度。从男主角不顾一切地追寻梦想时，眼中充满着喜悦的神采，我便得到明确的答案。
继而，我亦深深明白到梦想的重要，尤其是对于这样一个身处贫困环境奢望改变的小人物。也许在很多人看来他就是一个疯子神经病或愚蠢可笑的家伙。但我更倾向于相信，如果没有这种梦想支持的话，他的生活肯定会继续浑浑噩噩下去，即便是拥有幸福的家庭，也必定会幸福得麻木。
尽管放弃了前作的多线复杂叙事，Garrone的作者风格依旧坚挺。一方面是手提摄影的运用，准确捕捉到人物角色的面部细腻表情，另一方面，好几个颇有特色的长镜头令我印象深刻，比如开头的那个。一如既往，导演相当偏好方言，这种生活化的手段让角色变得立体可信。而我最欣赏的是剧中设置多种意味的强烈对比：一开始那场盛大的婚宴，过后立刻转移到贫民区的建筑和方法生活场景；保持着古典旧城风格的那不勒斯和罗马现代化不同的生活方式。
结尾的一场简直就是全剧点题的升华高潮，现实与梦幻在此已你我难辨。男主角演得太棒了！简直让人觉得不是在表演，而就是在展现自己的生活。
