我看到《饿死诗人》的剧本时，我和王某在大学的兰州拉面馆吃着大盘鸡，我当时没有很仔细看剧本，但作者的表达的意思和他的表现手法我看出来了，我在想，这特么是有多离经叛道的人才会写出这种旁门左道的剧本来。

伪纪录片，变化的画幅，自我陶醉且还有些开头恶趣味的诗词，没什么存在感的女主角（或者说魅力不太够的女主），不那么让人浮现连篇的结尾，表现手法和主角的人设颇有意思，总的来看，影片风格有些古怪，想像一下，你在路边看到一个长相奇特的翩翩少女，以现代的审美观去衡量她。五官，身材均算不上好，但她身上散发出独特气质却让你记住了她，于是你总会时不时地在脑海里想起她的样子。

片子第一版出来我看完后沉默了，我说这女主怎么看怎么拧巴，风尘女子怎会表现得这么脆弱敏感，娇柔扭捏，而且有些镜头穿帮了，明显是拍摄的时候过于匆忙，来不及顾及细节。

导演也意思到了这个问题，中间改了好几版，花了不少精力时间甚至金钱，甚至到元旦的时候因为资金不足四处筹资,后来导演保留了两个版本，一个有旁白的，一个没有旁白的，单凭个人感觉，我并不喜欢带南京腔解说的那个版本，不是这作品不适合加旁白，而是那旁白的某些内容听得出戏，甚至将作品的某些尴尬点放大，也许是扬长避短的缘故，杨万里和女主的室内戏被几分钟的旁白直接盖过，于是我作为观众看完后和导演争论这样做的合理性是否足够？后来想想这种絮絮叨叨的话其实某种程度上和作品的内核发生了奇妙的化学反应。

如果完全忽略掉导演在国内获得的一些奖项，入围了什么什么电影节这些殊荣，回归电影本身看，我还是觉得这部电影有很大的改善空间，作品就像是匆忙做出来得一颗深水炸弹，料虽很足，但内部结构没有很好地打造，导致炸弹触底后没有炸出多少水花来，这点我觉得很遗憾。

不可否认的是，这是我为数不多能让我记住名字短片作品。全中国（还不包括中外合作的），我见过形形色色的微电影大赛，短视频大赛.....也看过些参赛的短片，但能让我认真看完的作品还是少数。

《饿死诗人》的优点在于他摒弃了不少大多数人用俗用烂的表现手法，用相对独特的视角，独特的镜头语言，聚焦在边缘化却有些可爱的人物上。你虽能很明显地看到导演的一些小聪明，小算盘，但这些小心思其实是主创个人才华的直接表露，毕竟一块金子若是不努力地在熠熠生辉，如何被人从众多砂砾粗石中挑选而出。

片中的杨万里其实不是一个人，一群人，他们都是浪漫主义者，每个人都想着诗和远方，清高的背后是难以掩盖的野心。他们都希望自己能够被人赏识，然后发出李太白“仰天长啸出门去，我辈岂是蓬蒿人”这般豪言壮语，但现实往往是残酷的，当才华配不上野心，野心找不对路子，当世界笑贫不笑娼。四处碰壁的浪子们在雨雪风霜下渐渐倒下，有的再也爬不起来。

也许将来，杨万里能够找到伯乐，也许会成为柳永，一辈子在青楼里郁郁不得志，直到死后还要红尘女子们出钱埋葬。又或者会像屈原一样投江自尽，将尸骨埋藏在青山绿水下。

作品其实没有把内核很好的诠释出来，有些批判和刻画浮于表面，但对于一个年轻导演，我觉得没必要对作品有过多苛求，作为一个学生作品，它基本的完成度有了。

木卫二说，一个导演至少要拍三部长片风格才会成熟，所以期待导演的下部作品，但愿这簇刚刚燃起的微弱火花能够找到一个适合的温床继续燃烧下去......