更新时间:2009-02-16
[已注销] • 游龙戏凤:翻版灰姑娘
今天去看的这电影。到电影院的时候已经是两点三十七分的样子，票只剩了第一排。MM说她上次坐到第一排是小学的事情了。也没办法，牵手摸进去刚刚开演，我们坐在前面开始犯晕，随之而来是澎湃的华谊片头，抵近的音响也把我震得够呛。
片子路数还是老一套，画面漂亮，演员整容也够强大。姜大卫，张达明就不用说了，林子祥也来客串，多年不见的帅哥了，演程仲森母亲的是潘迪华，《花样年华》里打麻将的陈太，跟姜大卫对戏的那位有异国风情的阿姨，也是港台有名的大腕，不过我忘记她的芳名了。
一月二十六日首映，到现今二月十五号还在演，也是长寿的电影，打贺岁档兼打情人节。内容也是喜兴加小爱情，澳门风景穿插其中，屡次出现天主堂，威尼斯酒店等名胜，小吃也出现了澳门风情的肉脯，米兰的职业更是澳门化，百家乐发牌兼艳舞舞女，可叹金融危机下，拍个娱乐片也如此煞费心机。有评论说故事以赌王和其原配爱情故事演绎而来，我看是意在言外。
幸福是要争取的，张达明在最后的电视节目现场，把所有的矛盾冲突都推向了顶点，开始了最后的审判。自由职业者的舞女，富豪，高级白领，下岗工人，低级文员，老板的司机，他们代表了三教九流，但面临的爱情问题归根结底也只有一个，就是门当户对。想想看，富豪和舞女是典型，高级白领和建筑工人也一样，司机面对的是二婚带小孩的妇女。说穿了还是灰姑娘的故事，爱情面前最终高尚地不分贵贱。
灰姑娘的故事说了千百遍，几乎成了爱情剧不变的主题。西方是大款和穷孩子，明星和普通人，王子和平民，公主和平民，中国特殊一点，公主太子的少，因为皇家也从来不和百姓通婚，多是女富男贫，女家嫌贫爱富，然后就涌现出许许多多中状元的故事。
这么多的故事最终还是揭示出门当户对的合理性和顽固性。最大的影响来自价值观和文化的不同，很难想象德州大学毕业白领和不知道香槟杯的建筑工人能有什么样的共同语言，电影里把九哥的背景处理了一下，说他是山东演剧出身，那他喝酒拿杯的事情也就太匪夷所思了，难不成他是唱吕剧的也未可知，贴心和小浪漫估计不能维持太长时间的感情，不过电影也特意交代了女秘书是个感情失败者，算是逻辑上维护这种合理。其次，社会的压力也是无形的，米兰刚开始过上了阔太太的生活，在社交场里她就开始显得孤立无援，她木然地听着名媛们的呓语和娇嗔，无所适从，最后还得白马王子来搭救，而仲森也面临股东和家庭的压力，那份侮辱性质的协议让两个人之间的感情迸出了裂痕。最后，感情当事人自己往往也无法逃避内心深处的不安，明显的是湘如，她作为一个母亲，把希望完全寄托在孩子身上，因为司机对孩子一时失言，她立刻爆发，还有米兰，她也是左摇右摆，迟迟拿不定主意。最后的一场大醉，好像成了三对情侣的动力，把她们推上了命运的审判台，酒精的魔力，如此荒诞。
再联想到现实生活中，也是如此，门当户对的是大多数。
本地人找本地人，苏州的要找苏州的，苏北的还要找江苏的，买房子不能有贷款，不倒插门就要买房子。。。。。。凡此总总。现实总归是现实，当今也比近代古代更要现实。
所以，广大没结婚的，结了婚不如意的朋友们，还总是要看灰姑娘的，不管是南瓜马车还是奥迪R8，总是希望上面坐的是自己，不是自己也看着高兴，总是心里的那么一个童话么。翻拍来翻拍去，不管是风尘女救落难公子，还是《诺丁山》，或者《游龙戏凤》，我们的仙蒂蕊拉，总一直会有的。
最近看了好多历史书，唐德刚总是拿历史三峡来说事，总说道XXX要两百年之类的，借鉴一下，灰姑娘的故事也总要还有两百年哩。
片子路数还是老一套，画面漂亮，演员整容也够强大。姜大卫，张达明就不用说了，林子祥也来客串，多年不见的帅哥了，演程仲森母亲的是潘迪华，《花样年华》里打麻将的陈太，跟姜大卫对戏的那位有异国风情的阿姨，也是港台有名的大腕，不过我忘记她的芳名了。
一月二十六日首映，到现今二月十五号还在演，也是长寿的电影，打贺岁档兼打情人节。内容也是喜兴加小爱情，澳门风景穿插其中，屡次出现天主堂，威尼斯酒店等名胜，小吃也出现了澳门风情的肉脯，米兰的职业更是澳门化，百家乐发牌兼艳舞舞女，可叹金融危机下，拍个娱乐片也如此煞费心机。有评论说故事以赌王和其原配爱情故事演绎而来，我看是意在言外。
幸福是要争取的，张达明在最后的电视节目现场，把所有的矛盾冲突都推向了顶点，开始了最后的审判。自由职业者的舞女，富豪，高级白领，下岗工人，低级文员，老板的司机，他们代表了三教九流，但面临的爱情问题归根结底也只有一个，就是门当户对。想想看，富豪和舞女是典型，高级白领和建筑工人也一样，司机面对的是二婚带小孩的妇女。说穿了还是灰姑娘的故事，爱情面前最终高尚地不分贵贱。
灰姑娘的故事说了千百遍，几乎成了爱情剧不变的主题。西方是大款和穷孩子，明星和普通人，王子和平民，公主和平民，中国特殊一点，公主太子的少，因为皇家也从来不和百姓通婚，多是女富男贫，女家嫌贫爱富，然后就涌现出许许多多中状元的故事。
这么多的故事最终还是揭示出门当户对的合理性和顽固性。最大的影响来自价值观和文化的不同，很难想象德州大学毕业白领和不知道香槟杯的建筑工人能有什么样的共同语言，电影里把九哥的背景处理了一下，说他是山东演剧出身，那他喝酒拿杯的事情也就太匪夷所思了，难不成他是唱吕剧的也未可知，贴心和小浪漫估计不能维持太长时间的感情，不过电影也特意交代了女秘书是个感情失败者，算是逻辑上维护这种合理。其次，社会的压力也是无形的，米兰刚开始过上了阔太太的生活，在社交场里她就开始显得孤立无援，她木然地听着名媛们的呓语和娇嗔，无所适从，最后还得白马王子来搭救，而仲森也面临股东和家庭的压力，那份侮辱性质的协议让两个人之间的感情迸出了裂痕。最后，感情当事人自己往往也无法逃避内心深处的不安，明显的是湘如，她作为一个母亲，把希望完全寄托在孩子身上，因为司机对孩子一时失言，她立刻爆发，还有米兰，她也是左摇右摆，迟迟拿不定主意。最后的一场大醉，好像成了三对情侣的动力，把她们推上了命运的审判台，酒精的魔力，如此荒诞。
再联想到现实生活中，也是如此，门当户对的是大多数。
本地人找本地人，苏州的要找苏州的，苏北的还要找江苏的，买房子不能有贷款，不倒插门就要买房子。。。。。。凡此总总。现实总归是现实，当今也比近代古代更要现实。
所以，广大没结婚的，结了婚不如意的朋友们，还总是要看灰姑娘的，不管是南瓜马车还是奥迪R8，总是希望上面坐的是自己，不是自己也看着高兴，总是心里的那么一个童话么。翻拍来翻拍去，不管是风尘女救落难公子，还是《诺丁山》，或者《游龙戏凤》，我们的仙蒂蕊拉，总一直会有的。
最近看了好多历史书，唐德刚总是拿历史三峡来说事，总说道XXX要两百年之类的，借鉴一下，灰姑娘的故事也总要还有两百年哩。
