更新时间:2016-01-06
一毛的泡 • 天上的恋人:光线及镜头的运用讲述一个天上爱情
自己瞎写的，没有逻辑。只是练习而已
这部影片用绘画式的镜头语言描述了一个关于爱情的故事。整部电影都在用画面诠释残缺与健全，现实与理想的碰撞。导演也正是通过残疾人的感情状态来达到一种艺术境界。
摄影师通过语言的表层，用镜头讲述。一开头的红色气球是全篇的感情线索，它贯穿了玉珍，家宽及朱灵的爱情。因此，气球的颜色也是随着这三位主角的感情而变化着。
家宽喜欢着村里最美的女孩朱灵，外面来的玉珍喜欢着家宽。朱灵拥有健全的身体，家宽听不见，因此省去了许多“麻烦”。朱灵与家宽的碰撞也就是健全与残缺的碰撞。导演通过镜头的运动及光线的运用来细述这个故事。
光线的运用是引导着观众视觉向思维深处游弋。电影中的光大多都是柔和且细腻的，也正是光的原因铸造了一个天上的感觉，并且确定了本片唯美的格调。在夜景拍摄中光的运用非常的精致。家宽拿着给朱灵的信打着灯在黑夜中看着。近镜拍摄，微弱的灯光照着家宽的脸和手上的信纸。家宽的神态导演通过主观镜头直接的展现给观众。除家宽以外的其他物体景物均为黑色。在这一画面中这亮光像是给了家宽与朱灵感情的一小点希望。家宽的喜悦由摄影师通过明暗对比的手法渲染着整个画面，与此同时也在影响着观众。
有一幕，家宽，王伯及玉珍坐在朱灵家门口唱山歌求婚的这一段。玉珍敲着鼓，流畅的节奏传达着平和的韵律美。这也符合刚开始三个人求婚的自信。随着镜头的快速切换，人数的增多，时间的一点点消逝。玉珍的手开始加快的拍打鼓，鼓声随着玉珍的手开始变得越来越大声，节奏的加快以及摄影师运用移镜头快速的扫过朱灵家门口，这样的拍摄制造了有悬念的紧张气氛。在这幕结束时，家宽唱完歌，玉珍作为一个哑巴。看着家宽自己不能开口安慰，便放声大叫。声音响彻全山。更给整个故事赋予了灵性。
朱灵最后被红气球带走，整个画面感觉被钝化了。导演想要表达的意境美没有体现出来，相反的却是一种俗气的感觉。
但就故事与整个拍摄手法来说。内容滋养着内涵，摄影手法也还需要一种可以积淀的美感。
这部影片用绘画式的镜头语言描述了一个关于爱情的故事。整部电影都在用画面诠释残缺与健全，现实与理想的碰撞。导演也正是通过残疾人的感情状态来达到一种艺术境界。
摄影师通过语言的表层，用镜头讲述。一开头的红色气球是全篇的感情线索，它贯穿了玉珍，家宽及朱灵的爱情。因此，气球的颜色也是随着这三位主角的感情而变化着。
家宽喜欢着村里最美的女孩朱灵，外面来的玉珍喜欢着家宽。朱灵拥有健全的身体，家宽听不见，因此省去了许多“麻烦”。朱灵与家宽的碰撞也就是健全与残缺的碰撞。导演通过镜头的运动及光线的运用来细述这个故事。
光线的运用是引导着观众视觉向思维深处游弋。电影中的光大多都是柔和且细腻的，也正是光的原因铸造了一个天上的感觉，并且确定了本片唯美的格调。在夜景拍摄中光的运用非常的精致。家宽拿着给朱灵的信打着灯在黑夜中看着。近镜拍摄，微弱的灯光照着家宽的脸和手上的信纸。家宽的神态导演通过主观镜头直接的展现给观众。除家宽以外的其他物体景物均为黑色。在这一画面中这亮光像是给了家宽与朱灵感情的一小点希望。家宽的喜悦由摄影师通过明暗对比的手法渲染着整个画面，与此同时也在影响着观众。
有一幕，家宽，王伯及玉珍坐在朱灵家门口唱山歌求婚的这一段。玉珍敲着鼓，流畅的节奏传达着平和的韵律美。这也符合刚开始三个人求婚的自信。随着镜头的快速切换，人数的增多，时间的一点点消逝。玉珍的手开始加快的拍打鼓，鼓声随着玉珍的手开始变得越来越大声，节奏的加快以及摄影师运用移镜头快速的扫过朱灵家门口，这样的拍摄制造了有悬念的紧张气氛。在这幕结束时，家宽唱完歌，玉珍作为一个哑巴。看着家宽自己不能开口安慰，便放声大叫。声音响彻全山。更给整个故事赋予了灵性。
朱灵最后被红气球带走，整个画面感觉被钝化了。导演想要表达的意境美没有体现出来，相反的却是一种俗气的感觉。
但就故事与整个拍摄手法来说。内容滋养着内涵，摄影手法也还需要一种可以积淀的美感。
