因为岩下志麻看的。不然，我对闷得要死的筱田正浩是没兴趣的。

片中小河洗浴那段，很可能不是岩下志麻的身体，从机位上，从岩下一贯都不裸露的习惯来看，都应该不是。而且筱田正浩从来也不爱多拍这类东西，他不是增村保造。

我本来以为增村保造的《大地摇篮曲》是一个故事，但是细看下来还真不是，增村保造不如筱田正浩就在这方面。同样是讲述女性苦难史，增村保造对女性美的理解明显更“俗艳”，对宗教救赎的力量也流于表面，更没有对时代的隐秘书写。

当然，拿19岁的原田美枝子和时下已经36岁的岩下志麻做比较也不合理。岩下当然是YYDS，原田只是胜在年轻的皮囊。

《孤苦盲女阿玲》隐秘地书写了对战争的控诉，这不仅仅体现在鹤川逃兵的宿命上，更多还是通过饿殍遍野但是仍然盲目听信政府的盲女阿玲以及所有百姓的生活体现出来的。这一点，跟之前看过新藤兼人导演百岁高龄的遗作《一封明信片》有异曲同工之妙。但是又比那个多了些冷冽。

整部影片最漂亮，也最震撼的，就是衣衫褴褛的阿玲走在乡村小道上，下一个镜头一转，不知多少年后，挖隧道的工人远远看见山巅上的一袭红衣。经济发展后的日本，已然忘记了多年前有个孤苦的盲女独自一人爬上了山巅，眺望小滨海峡，留下无依的一生！