更新时间:2012-06-20
愚人自扰 • 车在囧途:这丫的真不是相声！
——看《车在囧途》之后
郭德纲是个存在感很强，而且气场霸道的好的相声表演者。这种强大的气场包括他对舞台气氛的控制，对包袱的拿捏和对观众情绪的调剂。但他的这种掌控仅仅局限于相声表演的舞台上，在空间更广阔、时间更具体、人物更复杂的电影院的舞台上，则略显单薄，捉襟见肘。原因不是他自个的问题，而是没有很好的演员来和他相互辉映，或者说戏份过于依赖郭德纲的嘴，忽视了应有的表演，有些遗憾。
这种所谓的遗憾具体表现在电影中，则是故事叙述不清晰，逻辑关系不明确，人物动机不地道。就好比电影中的郭立行，为了感化弟弟，而和别人拼车，且谎称自己已经破产。有必要费这个劲走如此曲线的道路吗？拼车的合伙人，发现郭立行是个大老板，好似发了疯地拷问他，这不是嫌贫嫉富的暗讽，还能是什么？几个搞传销的主儿，不躲在犄角旮旯里偷偷摸摸，反而去大酒店大肆宣讲，明显是给几个过气明星加戏。以至于电影中还出现了种种不和谐的现象：那个操着一口港范普通话、恨不得听后撞墙一死了之的黄毛男，居然有两个美女与之纠缠不清；仿佛人人网上也可以拼车网购；前来招标的大老板的车上，依稀印着“CCAV”的字样。还有那些针砭时弊的快人快语。与其说是一部电影，倒不如说是一部抖包袱的加长版相声剧。
反观男一号郭德纲，不管怎么看，他还是一个发了家的相声表演者。开宝马，却艰苦朴素，穿着满是洞的袜子背心；身为有车一族，却数落着有车的种种不利。郭德纲用他惯用的相声手段，调侃自己遇到的种种不平，还不忘时不时地秀他那句口头禅“不容易啊！”
郭德纲是个存在感很强，而且气场霸道的好的相声表演者。这种强大的气场包括他对舞台气氛的控制，对包袱的拿捏和对观众情绪的调剂。但他的这种掌控仅仅局限于相声表演的舞台上，在空间更广阔、时间更具体、人物更复杂的电影院的舞台上，则略显单薄，捉襟见肘。原因不是他自个的问题，而是没有很好的演员来和他相互辉映，或者说戏份过于依赖郭德纲的嘴，忽视了应有的表演，有些遗憾。
这种所谓的遗憾具体表现在电影中，则是故事叙述不清晰，逻辑关系不明确，人物动机不地道。就好比电影中的郭立行，为了感化弟弟，而和别人拼车，且谎称自己已经破产。有必要费这个劲走如此曲线的道路吗？拼车的合伙人，发现郭立行是个大老板，好似发了疯地拷问他，这不是嫌贫嫉富的暗讽，还能是什么？几个搞传销的主儿，不躲在犄角旮旯里偷偷摸摸，反而去大酒店大肆宣讲，明显是给几个过气明星加戏。以至于电影中还出现了种种不和谐的现象：那个操着一口港范普通话、恨不得听后撞墙一死了之的黄毛男，居然有两个美女与之纠缠不清；仿佛人人网上也可以拼车网购；前来招标的大老板的车上，依稀印着“CCAV”的字样。还有那些针砭时弊的快人快语。与其说是一部电影，倒不如说是一部抖包袱的加长版相声剧。
反观男一号郭德纲，不管怎么看，他还是一个发了家的相声表演者。开宝马，却艰苦朴素，穿着满是洞的袜子背心；身为有车一族，却数落着有车的种种不利。郭德纲用他惯用的相声手段，调侃自己遇到的种种不平，还不忘时不时地秀他那句口头禅“不容易啊！”
