更新时间:2009-04-15
天蝎大妞 • 跳灰:跳灰
跳灰，在黑社会的暗语中是“零售毒品”的意思。但是在本片中，“跳灰”不过是整个故事的一个由头，因为华人贩毒头子被人暗杀，从而引出了作为警察的主人公和恶势力斗争到底。
而在故事情节的设置中也通过一系列的事件从多角度多侧面反映了男主人公的性格和个性。他和女朋友的关系很好，但是却不喜欢提及结婚，因为作为警察的他随叫随到，不能给女主人公一个传统的稳定而安全的家庭，而实质上他女朋友随后被黑道杀手殴打报复也证明了这一点，而这也增加了男主公的愧疚，也证实了他们深厚的感情。
除了从生活角度来观照他的性格，更重要的是从他作为警察执法办案的过程来刻画他的个性特点。在办案过程中，他个性稍有暴躁但是不乏理智，为了达到目的，他会使用各种自己的独门手段逼迫对象提供各种线索，可以肯定这些手段并不是办案程序中的正规合法方式，但很明显在缺乏公众监督的场所，这些手段都是非常便利有效的。比如他自己把一小袋白粉塞进了企图逃跑的毒贩口袋里；通过故意恐吓街头混混，得到了一些办案线索，也煞了他们的嚣张气焰；而他在办公室走廊的一场戏，通过他和同事简单的对话，可以看到他雷厉风行、干脆果断。而通过他对贩毒老大软硬兼施拉拢的拒绝，可以让我们看到一位正义凌然的警察形象。而结尾两人空巷单独对决的设置，当枪口对准毒贩太阳穴时，影片给观众设置了一个大大悬念刺激，然而这次警察并没有继续使用自己的情绪对待毒贩，而是理智的将他交给了自己的部门，等待法律的判决，这又让这一警察形象更加的完美和高大。这种多角度的美中不足的立体刻画，使人物能够真实鲜活。
而这部电影还出现了一个重要的人物形象，那就是卧底。一个毫不起眼的老头，为了掩饰身份故意装成瞎子，被毒贩发现，最终被残忍的打瞎致残。然而这一身份又是非常模糊的，没有明确交代他是警察的卧底还是一般警察私人的线人，对于他的可怜处境也没有人能给出一个较好的解决办法，也许根本没有更好的办法，也许对他根本无人问津，他不过是黑白两方之间的一颗棋子，有用的时候才能想起的一个小兵。
这部影片创立了香港纪录式的拍片方式，对于拍摄手法也作了大胆尝试。用滤色镜单色调来表现情绪，大量运用无技巧剪辑以及变焦镜头，在音乐上则采用了大量的吹奏乐和打击乐，用“戏仿”的手段来塑造一个反英雄的形象。这部影片一改过去香港影片中挥之不去的“怀旧情结”，和一成不变的武打风，用近乎于纪录片的方式表现了现代意识，可以说这部影片中对各个细节和环节的突破为后来的新浪潮的全面创新作了很好的示范作用。可以被称之为香港新浪潮电影的鼻祖。
但是作为一部有着明显革新意识的影片，很多地方也是不尽完美的，比如叙事上涉及的内容太多，显的枝叶繁杂。所以显得记录感十足而故事紧凑感不足。镜头画面也稍显凌乱粗砺。而在警察方面也缺少对于毒贩的调查过程的显示，就直接进入破案现场的打斗追逐；对于毒贩一方，也没有具体显示犯罪过程和细节，更多的是他们以正当身份掩饰下的“文雅”行为，这和之后的犯罪片和警匪片相比，稍显现实感，当然也更缺乏商业卖点和吸引力。
而在故事情节的设置中也通过一系列的事件从多角度多侧面反映了男主人公的性格和个性。他和女朋友的关系很好，但是却不喜欢提及结婚，因为作为警察的他随叫随到，不能给女主人公一个传统的稳定而安全的家庭，而实质上他女朋友随后被黑道杀手殴打报复也证明了这一点，而这也增加了男主公的愧疚，也证实了他们深厚的感情。
除了从生活角度来观照他的性格，更重要的是从他作为警察执法办案的过程来刻画他的个性特点。在办案过程中，他个性稍有暴躁但是不乏理智，为了达到目的，他会使用各种自己的独门手段逼迫对象提供各种线索，可以肯定这些手段并不是办案程序中的正规合法方式，但很明显在缺乏公众监督的场所，这些手段都是非常便利有效的。比如他自己把一小袋白粉塞进了企图逃跑的毒贩口袋里；通过故意恐吓街头混混，得到了一些办案线索，也煞了他们的嚣张气焰；而他在办公室走廊的一场戏，通过他和同事简单的对话，可以看到他雷厉风行、干脆果断。而通过他对贩毒老大软硬兼施拉拢的拒绝，可以让我们看到一位正义凌然的警察形象。而结尾两人空巷单独对决的设置，当枪口对准毒贩太阳穴时，影片给观众设置了一个大大悬念刺激，然而这次警察并没有继续使用自己的情绪对待毒贩，而是理智的将他交给了自己的部门，等待法律的判决，这又让这一警察形象更加的完美和高大。这种多角度的美中不足的立体刻画，使人物能够真实鲜活。
而这部电影还出现了一个重要的人物形象，那就是卧底。一个毫不起眼的老头，为了掩饰身份故意装成瞎子，被毒贩发现，最终被残忍的打瞎致残。然而这一身份又是非常模糊的，没有明确交代他是警察的卧底还是一般警察私人的线人，对于他的可怜处境也没有人能给出一个较好的解决办法，也许根本没有更好的办法，也许对他根本无人问津，他不过是黑白两方之间的一颗棋子，有用的时候才能想起的一个小兵。
这部影片创立了香港纪录式的拍片方式，对于拍摄手法也作了大胆尝试。用滤色镜单色调来表现情绪，大量运用无技巧剪辑以及变焦镜头，在音乐上则采用了大量的吹奏乐和打击乐，用“戏仿”的手段来塑造一个反英雄的形象。这部影片一改过去香港影片中挥之不去的“怀旧情结”，和一成不变的武打风，用近乎于纪录片的方式表现了现代意识，可以说这部影片中对各个细节和环节的突破为后来的新浪潮的全面创新作了很好的示范作用。可以被称之为香港新浪潮电影的鼻祖。
但是作为一部有着明显革新意识的影片，很多地方也是不尽完美的，比如叙事上涉及的内容太多，显的枝叶繁杂。所以显得记录感十足而故事紧凑感不足。镜头画面也稍显凌乱粗砺。而在警察方面也缺少对于毒贩的调查过程的显示，就直接进入破案现场的打斗追逐；对于毒贩一方，也没有具体显示犯罪过程和细节，更多的是他们以正当身份掩饰下的“文雅”行为，这和之后的犯罪片和警匪片相比，稍显现实感，当然也更缺乏商业卖点和吸引力。
