更新时间:2012-09-23
特德 • 战舰波将金号:蒙太奇的经典
难怪乎马丁•西科塞斯会回到卢米埃尔与梅里爱去寻找创作的源泉，电影技术观念上的绝大多数可能在其诞生的最初三十年间就已经穷尽，正如《战舰波将金号》之中蒙太奇的运用与今天相比并不逊色。
《战舰波将金号》故事情节完整，起承转合鲜明，是古典编剧的典型。在蒙太奇的运用上延长与缩减的时间，尤其是前者，最著名的奥德赛阶梯就是时间延长的例子；水手仍碟子时全方位多视角的蒙太奇剪辑也手法鲜明，将水手的愤怒和戏剧张力表现得淋漓尽致。此外，本片在介绍环境时常常用到越轴的剪辑，通常是三个镜头为一个段落，这种手法在当代电影中少有见到，或许是因为其视觉与心理感受过于跳跃的原因。本片用空镜头表达氛围的手法也运用的非常成熟，乌云密布的天空与被射杀的水手形成了心理的共感。
巴赞认为故事的影像和通过影像讲述的故事是两种电影。虽然巴赞并不喜欢蒙太奇这种表达方式，但不可否认，电影没有了蒙太奇无疑会失去半壁江山。其实不应说谁更优越于谁，因为出发之角度不一样。巴赞认为，后者更加符合电影的本性，因为他理解的电影便是真实时空的还原。对于我来说，这两种影像一种是表现的影像，一种是真实的影像。二者往往同时出现在同一部电影中。对于表现的影像来说，它易于表达明白的观念，容易出精彩的作品，缺点是容易流俗（讲故事）；对于真实的影像来说，它从接近真实的本体，更易于表达富于暧昧性的的观念，容易出深沉的作品。（因为深沉东西总是关涉我们的现实本身，长镜头从表现真实上比蒙太奇更有魅力。）
其实，蒙太奇何尝不是利用摄影的本性起到了相对真实的作用，只是，它用跳跃的表达方式割裂了镜头之间的时空联系，使得各个镜头不能作为独立的时空整体而存在，从而使得镜头未能达到段落镜头所能呈现的时空真实。但正是这种手法，让想象力有了驰骋的空间。
《战舰波将金号》故事情节完整，起承转合鲜明，是古典编剧的典型。在蒙太奇的运用上延长与缩减的时间，尤其是前者，最著名的奥德赛阶梯就是时间延长的例子；水手仍碟子时全方位多视角的蒙太奇剪辑也手法鲜明，将水手的愤怒和戏剧张力表现得淋漓尽致。此外，本片在介绍环境时常常用到越轴的剪辑，通常是三个镜头为一个段落，这种手法在当代电影中少有见到，或许是因为其视觉与心理感受过于跳跃的原因。本片用空镜头表达氛围的手法也运用的非常成熟，乌云密布的天空与被射杀的水手形成了心理的共感。
巴赞认为故事的影像和通过影像讲述的故事是两种电影。虽然巴赞并不喜欢蒙太奇这种表达方式，但不可否认，电影没有了蒙太奇无疑会失去半壁江山。其实不应说谁更优越于谁，因为出发之角度不一样。巴赞认为，后者更加符合电影的本性，因为他理解的电影便是真实时空的还原。对于我来说，这两种影像一种是表现的影像，一种是真实的影像。二者往往同时出现在同一部电影中。对于表现的影像来说，它易于表达明白的观念，容易出精彩的作品，缺点是容易流俗（讲故事）；对于真实的影像来说，它从接近真实的本体，更易于表达富于暧昧性的的观念，容易出深沉的作品。（因为深沉东西总是关涉我们的现实本身，长镜头从表现真实上比蒙太奇更有魅力。）
其实，蒙太奇何尝不是利用摄影的本性起到了相对真实的作用，只是，它用跳跃的表达方式割裂了镜头之间的时空联系，使得各个镜头不能作为独立的时空整体而存在，从而使得镜头未能达到段落镜头所能呈现的时空真实。但正是这种手法，让想象力有了驰骋的空间。
战舰波将金号Броненосец Потёмкин(1925)
又名：波特金号战舰(港) / 波坦金战舰(台) / 战舰波将金 / 波特兰战舰 / Battleship Potemkin / Potemkin / Bronenosets Potemkin / The Armored Cruiser Potemkin
上映日期：1925-12-24(苏联)片长：75分钟
主演：亚历山大·安东诺夫 Aleksandr Antonov/Vladimir Barsky/格里高利·亚历山德罗夫 Grigori Aleksandrov
导演：Sergei M. Eisenstein编剧：Sergei M. Eisenstein
