更新时间:2010-12-22
[已注销] • 柳堡的故事:柳堡的故事，影像的美丽和现实的残酷，转载
在国家图书馆做细验的时候，凑巧抽到这个电影看，本来没有什么期望，心想五十年代的电影无非是又红又专，宣传社会主义的优良，攻击国民党或者日本小鬼子的惨无人道，除了同志友谊，再难看到其他的情感表达。没有想到一看竟然是描写爱情的，虽然这爱情也是在革命的大旗下的掩护下以看似正大光明的方式演绎着。
黑白电影泛着怀旧的气息，男主人公副班长（廖有梁饰演）青春帅气，剑眉黑浓，身板笔直，笑的时候稚气中透出青春的阳光，女主人公二妹子（陶玉玲饰演）嘴角一对迷人的梨窝，长长的辫子斜斜的搭在身前，和人说话的时候总带着几分羞赧的表情，笑的时候好像梨窝里加了糖。故事不复杂，但是叙事结构在当时算得上不同一般了，倒叙中有插叙，比起现在的电影经常采用时空切换当然算不了什么，但是在50年代末期能够这样切换镜头的还是不多的。《冰山的来客》镜头切换比起《柳堡的故事》当然要更为复杂一些，那个是反特剧，为了增强悬疑效果。说真的，以前我太小看50年代的电影了，认为导演、演员全部都服务于意识形态，是国家机器严密控制的不具有独创意识和艺术追求的一批人。现在看了几部老电影才明白以前那种想当然是完全错误的。虽然他们受制于当时的意识形态，但是他们仍然在粗狭的空间中寻找发挥才思的可能性，让自己的影片尽量在合乎政治要求的前提下兼具艺术性。
但是即便他们小心翼翼若此，却还是躲不过命运的悲剧。看完了柳堡的故事，我好奇于廖有梁他们是如何度过文化大革命时期，回来查了一下资料，让我不胜唏嘘。
影像中那么美丽的爱情、那么帅气的副班长、那么甜美的二妹子，现实中却是命途多舛，不胜凄凉。
先说电影的取材原型吧，副班长爱上了房东的女儿，最后副班长在解放战争中牺牲，房东的女儿也下落不明。电影中副班长和二妹子的大团圆结局更多地是在抚慰刚刚结束战争之痛的人们。如果说电影原型人物的命运令人嗟叹，那么电影中扮演者的现实生活更让人心痛。
廖有梁在文革开始之前和武汉一位舞蹈演员结婚并有一子，文革后，他们被批斗，廖有梁被下放到上海某地当搬运工，后来他妻子和他离婚，并带着儿子远飞美国，剩下廖有梁一个人独自生活。虽然文革中忍气吞声活了下来，但是文革结束以后，身体孱弱，患有肝癌，之后在许多电视电影话剧中也跑龙套，但只能顾个温饱了，与名声显赫的50年代大不可比。但他始终乐观，坚强的活着。他十分想念自己的儿子，总是期盼着儿子能够回来看他一眼，他将儿子小时候用过的东西都珍藏着，半截的铅笔，用过的图书等等，他经常打开那些东西，一件一件的摩挲着，不知道他心里在想什么，但总知道是难过的。
晚年的时候分到了一套房子，结果不谙世事的他却被装修商骗走了十万元钱，至此，一病不起，虽然在人艺同志的帮助下，房子终于装修好了，可惜他已经住入了医院。临死的时候，他说“活着，总归是好的”。可是，他活着，盼到什么好的呢？唉，即便如此，他到最后也还是庆幸自己的人生的，只是儿子是他心里永远的痛，咽下最后一口气前，他叹了口气说“孩子，你为什么不来看看爸爸呢？”
电影屏幕上帅气阳光的革命好青年，却是被安上宣扬资产阶级思想的大帽子，平反之后，青春已不再，羸弱的身体遭受着肝病的折磨，他床上放了一根扁担，说晚上睡觉的时候肝疼起来用扁担抵着会好很多。
其他演员在文革中也倍受折磨，陶玉玲被关牛棚，和演连长的那位演员关在一起。连长性子刚烈，一生铁骨铮铮，最后从楼上跳下寻死，造反派们知晓以后连夜宣布他的多项罪名，并继续展开批斗。可怜的他跳下之后并未当场咽气，躺在地上大口大口喘着粗气，非但没有一个人来帮助，还要在他肉体如此痛苦的时候，再次忍受精神的折磨。
还记得昨天看电影的时候，对着镜头上稚气未脱的副班长忍不住会笑起来，看着二妹子甜美的笑容心里止不住的羡慕，电影中不时响起的九九那个艳阳天的歌声欢快动人，还有美丽的江南风光虽然是黑白色胶卷仍然掩不住它的明媚缱绻。那时候哪能想到现实中每个人的命运竟然是如此悲惨呢？
为那些老艺术家们叹口气，他们经历了一个荒唐的年代，经历了一个不尊重艺术直至践踏艺术的年代，无法逆转的历史车轮将他们本来应该享有的荣誉、尊重统统碾碎，只剩下孱弱的残壳卑微并且坚强的挺着。
但愿中国不会再犯类似错误。
黑白电影泛着怀旧的气息，男主人公副班长（廖有梁饰演）青春帅气，剑眉黑浓，身板笔直，笑的时候稚气中透出青春的阳光，女主人公二妹子（陶玉玲饰演）嘴角一对迷人的梨窝，长长的辫子斜斜的搭在身前，和人说话的时候总带着几分羞赧的表情，笑的时候好像梨窝里加了糖。故事不复杂，但是叙事结构在当时算得上不同一般了，倒叙中有插叙，比起现在的电影经常采用时空切换当然算不了什么，但是在50年代末期能够这样切换镜头的还是不多的。《冰山的来客》镜头切换比起《柳堡的故事》当然要更为复杂一些，那个是反特剧，为了增强悬疑效果。说真的，以前我太小看50年代的电影了，认为导演、演员全部都服务于意识形态，是国家机器严密控制的不具有独创意识和艺术追求的一批人。现在看了几部老电影才明白以前那种想当然是完全错误的。虽然他们受制于当时的意识形态，但是他们仍然在粗狭的空间中寻找发挥才思的可能性，让自己的影片尽量在合乎政治要求的前提下兼具艺术性。
但是即便他们小心翼翼若此，却还是躲不过命运的悲剧。看完了柳堡的故事，我好奇于廖有梁他们是如何度过文化大革命时期，回来查了一下资料，让我不胜唏嘘。
影像中那么美丽的爱情、那么帅气的副班长、那么甜美的二妹子，现实中却是命途多舛，不胜凄凉。
先说电影的取材原型吧，副班长爱上了房东的女儿，最后副班长在解放战争中牺牲，房东的女儿也下落不明。电影中副班长和二妹子的大团圆结局更多地是在抚慰刚刚结束战争之痛的人们。如果说电影原型人物的命运令人嗟叹，那么电影中扮演者的现实生活更让人心痛。
廖有梁在文革开始之前和武汉一位舞蹈演员结婚并有一子，文革后，他们被批斗，廖有梁被下放到上海某地当搬运工，后来他妻子和他离婚，并带着儿子远飞美国，剩下廖有梁一个人独自生活。虽然文革中忍气吞声活了下来，但是文革结束以后，身体孱弱，患有肝癌，之后在许多电视电影话剧中也跑龙套，但只能顾个温饱了，与名声显赫的50年代大不可比。但他始终乐观，坚强的活着。他十分想念自己的儿子，总是期盼着儿子能够回来看他一眼，他将儿子小时候用过的东西都珍藏着，半截的铅笔，用过的图书等等，他经常打开那些东西，一件一件的摩挲着，不知道他心里在想什么，但总知道是难过的。
晚年的时候分到了一套房子，结果不谙世事的他却被装修商骗走了十万元钱，至此，一病不起，虽然在人艺同志的帮助下，房子终于装修好了，可惜他已经住入了医院。临死的时候，他说“活着，总归是好的”。可是，他活着，盼到什么好的呢？唉，即便如此，他到最后也还是庆幸自己的人生的，只是儿子是他心里永远的痛，咽下最后一口气前，他叹了口气说“孩子，你为什么不来看看爸爸呢？”
电影屏幕上帅气阳光的革命好青年，却是被安上宣扬资产阶级思想的大帽子，平反之后，青春已不再，羸弱的身体遭受着肝病的折磨，他床上放了一根扁担，说晚上睡觉的时候肝疼起来用扁担抵着会好很多。
其他演员在文革中也倍受折磨，陶玉玲被关牛棚，和演连长的那位演员关在一起。连长性子刚烈，一生铁骨铮铮，最后从楼上跳下寻死，造反派们知晓以后连夜宣布他的多项罪名，并继续展开批斗。可怜的他跳下之后并未当场咽气，躺在地上大口大口喘着粗气，非但没有一个人来帮助，还要在他肉体如此痛苦的时候，再次忍受精神的折磨。
还记得昨天看电影的时候，对着镜头上稚气未脱的副班长忍不住会笑起来，看着二妹子甜美的笑容心里止不住的羡慕，电影中不时响起的九九那个艳阳天的歌声欢快动人，还有美丽的江南风光虽然是黑白色胶卷仍然掩不住它的明媚缱绻。那时候哪能想到现实中每个人的命运竟然是如此悲惨呢？
为那些老艺术家们叹口气，他们经历了一个荒唐的年代，经历了一个不尊重艺术直至践踏艺术的年代，无法逆转的历史车轮将他们本来应该享有的荣誉、尊重统统碾碎，只剩下孱弱的残壳卑微并且坚强的挺着。
但愿中国不会再犯类似错误。
