更新时间:2019-06-16
绽湛 • 寻找小津:周日下午
“请问这里开着么？能买票么？”
“最早的一场电影是什么时候？”
随意地买张票就是会被动地接受一个可能完全不了解的片子，小津安二郎是我在进入影院前唯一能想到的。
这是小津安二郎导演去世20年后的追忆电影，一个说英语的人的视角。他探访了东京这个城市，但80年代的东京，已经太像我们今天的一线城市了，和《东京物语》里也有很大区别了，可能唯有一种精神留下来，就是孤独。成人玩孤独的弹珠，孩子们做起快乐又孤独的游戏，工作的人都很孤独的样子。因为不需要别人吧，这点日本人好像很有天赋，他们可以不热热闹闹，可以等间距，可以井然有序，甚至觉得他们在说那些很治愈我们的话时都充满了冲动的孤独。画面总是安安静静的，不自觉地隐忍克制的，连东京也是这样，辉煌灿烂的街景下大家井然地不靠近着彼此。
我觉得他们有坚持不下去的时候，老摄影助理的眼泪是:就算和小津导演合作再愉快，也当然得在他去世后和别的人合作了，但是只是不快乐而已，不快乐充斥起偶尔的孤独感，会让他说出“对不起，今天不在状态，请你离开吧，让我自己静静”的话。那时候我感受到人生路长。那些深受小津导演影响的演员和工作人员也当然还是要继续自己的生活。
我觉得镜头后面的人也迷失过。他找不到影片里的东京了，于是他拍弹珠店，拍样品加工厂，拍樱花下嬉戏的儿童。在观看他的镜头下的时候，我在黑暗里看得却很熟悉，出租车行进在城市道路上，那些城市景观和我所见我所喜欢的一线城市们一样，很漂亮，城市建设者们乐意看到城市发展到这样，为之付出，就像电影工作者们乐意电影表达艺术的发展，而为之付出。
“最早的一场电影是什么时候？”
随意地买张票就是会被动地接受一个可能完全不了解的片子，小津安二郎是我在进入影院前唯一能想到的。
这是小津安二郎导演去世20年后的追忆电影，一个说英语的人的视角。他探访了东京这个城市，但80年代的东京，已经太像我们今天的一线城市了，和《东京物语》里也有很大区别了，可能唯有一种精神留下来，就是孤独。成人玩孤独的弹珠，孩子们做起快乐又孤独的游戏，工作的人都很孤独的样子。因为不需要别人吧，这点日本人好像很有天赋，他们可以不热热闹闹，可以等间距，可以井然有序，甚至觉得他们在说那些很治愈我们的话时都充满了冲动的孤独。画面总是安安静静的，不自觉地隐忍克制的，连东京也是这样，辉煌灿烂的街景下大家井然地不靠近着彼此。
我觉得他们有坚持不下去的时候，老摄影助理的眼泪是:就算和小津导演合作再愉快，也当然得在他去世后和别的人合作了，但是只是不快乐而已，不快乐充斥起偶尔的孤独感，会让他说出“对不起，今天不在状态，请你离开吧，让我自己静静”的话。那时候我感受到人生路长。那些深受小津导演影响的演员和工作人员也当然还是要继续自己的生活。
我觉得镜头后面的人也迷失过。他找不到影片里的东京了，于是他拍弹珠店，拍样品加工厂，拍樱花下嬉戏的儿童。在观看他的镜头下的时候，我在黑暗里看得却很熟悉，出租车行进在城市道路上，那些城市景观和我所见我所喜欢的一线城市们一样，很漂亮，城市建设者们乐意看到城市发展到这样，为之付出，就像电影工作者们乐意电影表达艺术的发展，而为之付出。
