更新时间:2017-08-17
12 • 寻找小津:无
没打算写正经的影评，因短评字数限制才挪步这里，就是一个私人的观影笔记吧。
更像散文式游记，沿路的观察似乎比小津这条主线迷人得多。
偶遇赫尔措格甚至克里斯马凯,不啻为西方文艺导演对日本的朝圣潮流，与西方流行文化对日本年轻人的影响相互呼应。日本的文化异色在欧洲人眼里永远带着光晕（彼时马凯应该在拍日月无光）。
小津墓碑上的“无”让我想到凯奇的lecture on nothing，而凯奇推崇的“无”也是西方艺术向东方宗教思想借鉴的结果。
总体来讲，文德斯对日本并没有马凯那样的深度沉迷（毕竟逮到马凯的小酒馆都是以“堤”来命名的，可自行脑补马凯在日本的美好地下生活），文德斯本来就是想一本正经拍小津的（之后那部城市时装速记也是一本正经的拍山本耀司),但中间也是一不留神就走了走神。
回溯看片历程，这部纪录片看得最晚，对比那个年代几个知名散文电影导演作品，文德斯的影片之所以更为主流欢迎可能因为他的手法更折中（各个方面都吸取一些些），因此达到一个大众能接受的层次。但是给我个人的冲击和印象的确没有那么的大。
很喜欢那年代摄像机的色质，犹如阴天时雨水冲刷过的鲜亮，记忆就该是这样的色质。
