更新时间:2020-03-16
风与大 • 寻找小津:虚无后的真理
首先是虚无。但是小津给他的电影赋予了绝对的意义，于是他的演员，他的摄影，像是信奉真理一般，按照他的指示演，按照他定下的构图不再移动相机。他们不需要和小津讨论电影的细节，因为小津似乎全部心里有数，像神一样在片场把他预有的想法展开落实就行。
文德斯的这部电影的结构是从虚无中找到意义。先像是没有思路一般地在现代而嘈杂的东京东拍西拍，之后看到了小津的墓碑，上面什么都没有，只有一个「無」字，后来他拍了火车，突然感叹道，“啊火车，没有一部小津的电影没有火车”。后来终于在和小津的摄影师的谈论中找到了小津，也找到这部《寻找小津》的意义。
火车对于文德斯来讲，是在虚无而弥漫的世界中突然找到意义和方向的典型符号。就像《德州，巴黎》中的Travis中沿着铁轨走之后，终于从无语言无意义慢慢回到了秩序的世界。
在《爱丽丝在城市》也是类似。先是千篇一律，对主角无意义的公路与城市。突然要为一个走失女孩找她外婆家。外婆家不知道在哪里，只有见到才知道。突然路边虚无的景观变得有了方向。
文德斯的这部电影的结构是从虚无中找到意义。先像是没有思路一般地在现代而嘈杂的东京东拍西拍，之后看到了小津的墓碑，上面什么都没有，只有一个「無」字，后来他拍了火车，突然感叹道，“啊火车，没有一部小津的电影没有火车”。后来终于在和小津的摄影师的谈论中找到了小津，也找到这部《寻找小津》的意义。
火车对于文德斯来讲，是在虚无而弥漫的世界中突然找到意义和方向的典型符号。就像《德州，巴黎》中的Travis中沿着铁轨走之后，终于从无语言无意义慢慢回到了秩序的世界。
在《爱丽丝在城市》也是类似。先是千篇一律，对主角无意义的公路与城市。突然要为一个走失女孩找她外婆家。外婆家不知道在哪里，只有见到才知道。突然路边虚无的景观变得有了方向。
