由让-雅克·阿诺导演《狼图腾》着实让很多人有了不少期许，特别是原著党，但是在全世界范围内，很多有文学改编的电影都被“书粉”饱受诟病。《狼图腾》的结局也差不多，毕竟读书的人不是拍电影的人，他们对电影工业及电影制作的知识少得可怜，总是情有可原的。

要谈电影本身，必须抛开的便是原著。原因在于文学和电影是属于不同的艺术体系之内的，虽然电影无论是叙事还是理论上对文学都有着诸多的借鉴，但是文学理论终归是服务于以文字符号为基础的艺术，而电影理论和美学特质是服务于以视听语言为基础的综合艺术。

其次，读文学作品的过程更多是通过读者的一种在创造的过程，而电影则是直接展示的过程。以《盗墓笔记》为例，在杨洋、李易峰版的网络剧出来之前，读小说的时候我将张起灵带入的是陈坤的脸，在之后的大电影里换成了井柏然，无论是网络剧还是大电影，最后作为读者和观众的我都无法再将陈坤带入，然而觉得有舞蹈功底并且天生冷面的杨洋更有张起灵的感觉。

再次是电影剧本总是回对原著有大量的删改，这是必要的，原著中大量的细节其实很多可以在布景、道具等方面展现出来，而从文学到电影，其实很多地方是对主题上的重新再深层次提炼。电影的制作是以大众为对象进行的，动辄投入就是千万级别的，在这种境况下，不得不做出的让步便是读者对大众的让步，毕竟不是所有人都读过原著，即便读过，电影所展现出来的价值观也应该与时代语境和当下价值观不断契合。

从观众角度来说，中国人（或者说是东亚人）更喜欢看人情的东西。张艺谋的《秋菊打官司》中秋菊因为丈夫的下体被村长踢坏了，挺着个肚子从村里告到了市里，就是为了讨一个说法，然而最后自己难产是村长救了她，村长却因为踢了她丈夫要被拘留。到了她那里，村长是好人，只是要一个说法，却成了拘留。到了欧美观众那里，人性成了电影要求展现的视角。比如《肖申克的救赎》《上帝之城》《E.T外星人》等，包括一些能走向西方观众视野的中国电影，类似于《小武》《刺客聂隐娘》《牯岭街少年杀人事件》等。

在《狼图腾》的编剧团队中，不仅有原著的作者姜戎，更有中国的一线编剧，曾经编写过《霸王别姬》的芦苇，在国际方面，导演让-雅克·阿诺和好莱坞编剧约翰·科里也参与其中。这种去“东方中心化”的剧作方式一方面是对国外观众审美方式的尊重，另一方面也是通过合作对西方叙事方式和剧作方法的学习和探索。根据中国的现当代小说改编的剧本不少，比如张艺谋的《红高粱》改编自莫言的《红高粱家族》，《大红灯笼高高挂》改编自苏童的《妻妾成群》，冯小刚的《一九四二》改编自刘震云的《温故一九四二》，这些电影确实在海外也受到了很大的褒赞，但在国内的一部分评价中却认为这些电影诟病太多，是“一种自我矮化和‘自我东方化’，以西方普世价值为核心，将东方塑造为‘他者’，渲染西方文化和中华文明与野蛮、进步与落后的一系列对立，突出西方优越性”。

改编过程中可以看到是原著作者、中国编剧、好莱坞编剧和导演四方合力的结果，其中既没有失去对东方文化和中国传统价值观的矮化与“他者”形象构建，更没有把故事讲得没有人情味，失去原著的韵味，反而是在四个人的通力合作上把环境保护、生态主义、族群和民族融合、人对自然的敬畏之心等这些主题清晰地传达给了全球观众，展现出一种高度的文化自信和文化自觉。

电影《狼图腾》的风格、手法的独特也是缘于多方合作的结果。夏衍曾经提出“为电影的‘四好’而努力”，什么是“四好”，就是要“好故事、好演员、好镜头、好音乐”。中影早在2006年便买下《狼图腾》的改编版权，但国内几乎无人能导，让-雅克·阿诺看到法文版的《狼图腾》后放弃《少年派的奇幻漂流》来到中国历时三年多时间执导的这部跨越多国合作的电影；在演员的选择上，冯绍峰和窦骁本身就有一定的粉丝基础，为了保证对文化原生态的保存和表达，蒙古国的昂和妮玛、蒙古族的巴森扎布等都参与到其中；摄影让·马瑞、配乐詹姆斯·霍纳、视觉特效克里斯蒂安·拉约等均是来自于法国或者好莱坞，这些人都颇为优秀，这是“在新语境下的一次有意义的跨国合作”。

《狼图腾》从制作起定位便是这是要走出中国的一部电影，它所建构的基础并不只是基于中国的观众美学，而是全球的普世价值——人与自然之间的冲突，以及人与自然斗争过程中的人性展现。

让-雅克·阿诺对自然的展示不仅仅用了狼，大远景式的草原美景对每个人观众来说都是一种对自然的敬畏，有如李安《卧虎藏龙》中的竹林和大漠，以及《断背山》中的美国西部风景的展示。冯绍峰和窦骁的人物设置是一个重点，他们作为一个见证者和经历者，既有对自然的尊重，但也要收到时代和政治的压力，不得不对一些势力做出妥协，而这种妥协便是对践踏自然者的妥协，以至于造成了更大的自语之间的冲突。相比这双方而言，蒙古族村主任的设置则是长期蒙古民族对于自然充满敬畏的代表，他所说的“腾格里”在电影里并没有展现出来是一种神，而是一种规律，即人与自然之间总是要有所节制，人类应该维持自然之间的和谐共存，牵一发而动全身，人类终究要向自然臣服。

《狼图腾》是悲情的，也是史诗的。作为中法合拍片的典型之作，特殊的政治语境，人与自然和谐的普世价值，抛开人情讲人性的主题，论是镜头还是音乐，都无比震撼，都是这部电影的可圈可点之处，的确可以中国电影意识形态“走出去”的案例之作。