首先感谢香港电影资料馆修复了胡金铨导演的名作《忠烈图》，让影迷有机会能欣赏到这一4K高清的大屏幕修复版佳作。

一， 看完此片，第一点的感受就是京剧元素的运用。我想这个与胡金铨曾经生活在北平有关。而且，我觉得京剧元素不仅仅体现在配乐方面用了大量的京剧乐器，而且体现在影片的镜头感。每一个镜头，以及演员的表演，都好似旧时戏曲化的舞台剧的感觉，这个和后来影片很不一样。个人推测，也许胡金铨导演幼时看戏的人生经验对于他拍摄电影产生了很大的影响。

二， 正因为京剧元素过浓，电影给人感觉像舞台剧，所以很多看惯了后来的商业化港片的观众会有不适应的感觉，这个一定程度上可以理解。观众的口味会被其青少年的时候看过的印象深刻的电影所固化。内地观众基本上是1978年该改革开放之后逐步欣赏到港片的，当时的主流电影已经从胡金铨那一辈过渡到吴宇森、徐克那一辈，所以现在很多观众再去看《忠烈图》这样的电影可能在电影的节奏上会有不熟悉的感觉。

三， 《忠烈图》这部电影，体现了民族大义、民族情结在里面，电影里面开场就提到当时明朝上有昏君，下游贪官内线，在这一困难复杂的背景下，俞大猷、伍继园等人的抗倭行动，只能放在中国传统价值观下去理解，家国情怀里的“国”这个元素体现的特别酣畅淋漓。这里的一个突出的观影感受是，只有胡金铨这样的出生在民国、经历过抗战的那一辈，才能拍出这样的电影，这个和后来比较娱乐化的港片形成了鲜明对比。

四， 人物塑造上，《忠烈图》非常写实，嘉靖帝的昏庸无能，浙江巡抚的老谋深算，俞大猷的务实办事，伍继园夫妇的大侠风范都塑造的很到位。那一身白衣飘飘，高大上的侠客形象，也是非常具象化的，这个和取材武侠小说的大侠影响也不一样。武侠小说的大侠影响非常浪漫化，而此片中的伍大侠不是武侠小说中那种出神入化、神龙见首不见尾、永远满血、能飞檐走壁、百万军中取上将首级的那种大侠，而是体现“侠之大者、为国为民”精神的大侠，做的事情非常实在，武功也是一招一式有板有眼的。

五， 《忠烈图》这部电影和《一代宗师》、《卧虎藏龙》等片子的比较，这个感觉都可以写一篇论文了。我就简单谈一点感受，后两部电影更侧重探讨人的内心精神层面，《卧虎藏龙》表达了每个人内心都有的、而且是被压抑的“虎”和“龙”，所以是“卧”、“藏”，李安强调的对中国人内心压抑的情感的探讨，这一点和李安从“饮食男女”“喜宴”等片子一脉相承，只是套了一个武侠片的外衣而已，本质上还是探讨中国人的比较含蓄压抑的情感。“一代宗师”我觉得是华语影坛近十年来最好的电影之一（如果不是唯一的话），把个人际遇和时代变迁紧密联系在了一起，从中探讨了武林人士的精气神，非常了不起，影片中很多台词现在都是影迷可以缩口而出的“金句”，比如“念念不忘、必有回响”等等很多很多。而“忠烈图”呢，对人性层面的探讨弱了一些，虽然是一部香港电影，但是片子比较有胡金铨固有的北派风格，强调中国人的传统精神内核。我之前看过另一部胡金铨的电影《空山灵雨》，这部电影有探讨人生哲学的意味，和《忠烈图》情趣迥异。