更新时间:2016-06-20
阿之 • 欲望号街车:NT Live《欲望号街车》：若解构，请彻底
NT Live版的《欲望号街车》并非英国国家剧院出品，它的演出制作方是位于伦敦西区外围的新维克剧院（Young Vic），定位有点类似于外百老汇，出品的都是一些较为非主流的小剧场作品。
自带“性感”标签的经典剧目不多，《欲望号街车》算是其一，因此总能引起创作者的解构欲望，并且在观众中永远有市场，比如先前上海和台湾合作的音乐话剧《白兰芝》和美国“运动集市剧团”的《纸牌夜布鲁斯》都是以《欲望号街车》为蓝本进行解构的。
在诸多的原著改编和解构此剧的戏剧和电影版本中，公认最贴近原作、最成功且最为人所熟知的，无疑还是费雯丽和马龙·白兰度主演的电影版。白兰度的斯坦利给人带来的视觉冲击不仅仅只是停留在表面上的“性感”或者“强壮”，他的形象还是象征意义的“欲望”。套用剧中布兰奇的原话，他就像个禽兽一样，而他这野兽一般的摧毁能力也和布兰奇的不堪一击形成鲜明对比，为布兰奇的悲剧命运打下伏笔。
和NT Live的大部分的经典剧目一样，这一版的《欲望号街车》，将时代背景放到了当下，除了舞台布景和人物着装以及个别细节的小改动，其余都遵照原作。不知道是否是电影版太过经典的缘故，这版的导演急于突破并和电影版区分开来，因此强化和弱化的部分，都和我们先前认知的版本不太一样。
此前笔者曾观看过多个戏剧和电影版本的《欲望号街车》，然而许多版本都诠释得不到位，主要原因是因为这些作品都太过注重女主角布兰奇和她的妹夫斯坦利的冲突，从而忽略了斯坦利和她妻子斯黛拉的关系——斯坦利对布兰奇的强烈敌意，来自于他对妻子同等强烈的爱和保护。只有强调了他对斯黛拉的爱，那么他和布兰奇的相互对抗才成立。
NT Live的版本倒是很强调斯坦利和斯黛拉的如胶似漆，但喧宾夺主地抢去了主戏风头，让布兰奇看起来反而成了配角。导演为这个版本添加了许多斯坦利和斯黛拉床笫之欢的戏码，各种体位、姿势都有，其篇幅之长、动作之多样性甚至让人觉得，斯坦利对布兰奇的不友好，源于她打扰了他们夫妻生活的和谐。
虽然这个版本将时代背景移至现今，但这版的斯坦利的人物设定大抵和白兰度那一版的一致，只是曾经在部队服役过的他，既无强烈的攻击性也无一眼就洞察布兰奇伪装的敏锐洞察力，除了导演三不五时地让他穿着性感内衣在舞台上游走以及和斯黛拉的大段床戏，他充其量就只是《欲望都市》里最受女主角青睐的那种性感男白领。
新维克剧院向来以演出实验戏剧为主，因此这版“街车”在舞台的呈现上，倒是也很实验性——中心式的旋转舞台被四面的观众所环绕，每一次的换场、换装，都由演员在台上直接进行。有一些舞台手段被导演在换场时反复使用，比如低音电吉他配乐的使用，还有灯光的突变（从自然主义的打光方式直接跳到大红大绿的单色灯光）。
灯光突变这一使用方式，在斯坦利第一次询问布兰奇的婚恋状况时被使用过一次。曾经有过一段失败婚姻的布兰奇，婚恋问题是她的死穴，面对斯坦利对她的逼问，她顿时感到五雷轰顶，这时，灯光从接近生活状态的自然光线迅速转成了一片暗红。精神脆弱的布兰奇是有幻听的，这里的灯光转换，是对她受创的心理活动的暗示。
然而，接下来的每次类似的灯光突变，都是用于换场，并没有实质性的推动剧情的意义。导演该统一一下使用类似舞台手法的逻辑，要么全都用于暗示主人公的心理状态，要么全部用于换场。而且如果不是这催情的配乐和充满幻觉的灯光，这换景的过程是漫长而无聊的。
这也侧面反应，戏剧节奏是这位导演的短板。在斯坦利和布兰奇最后矛盾的大爆发，根据剧本原作，被彻底揭开老底的布兰奇欲拿玻璃瓶袭击斯坦利，却因为体力的悬殊被斯坦利轻易制服，整个过程中，斯坦利都处于一种半挑逗的状态，在他制服布兰奇之后，把她抱到了床上。尽管剧本没明确写明，但很容易给人的联想，以及许多版本的诠释都是布兰奇被斯坦利奸污了。白兰度的版本则用了一个更干脆、更具象征意义的诠释方法，就是以打破一面镜子来代表布兰奇的彻底崩溃。
而在这个版本中，对这段戏的处理实在很让人傻眼——布兰奇穿着一袭厚重的蛋糕裙，斯坦利将她抱到床上后，一层接着一层地掀开她的裙子，却始终不入正题——这是在干嘛？想说斯坦利其实是个怜香惜玉的男人吗？那如果这样，布兰奇应该是幸福且有魅力的才对啊，还哪来的悲剧效果？还有啊导演，既然您都已经把故事搬到现代了，斯坦利怎么还会坚守着《拿破仑法典》里对于婚姻的诠释，把“夫妻财产是共有的，你妹妹的钱就是我的钱，所以我有权干涉你的财政”当成是二人矛盾导火索呢？这是哪个年代的观念了？
据说该戏在新维克剧院首演之时，破纪录成为剧院最快被售罄的戏，这还有赖于参演的几位明星演员。可见明星效应和“外来的和尚好念经”这样的演出消费观念并非中国独有，到了世界的任何角落都一样。
FOR《澎湃新闻》
自带“性感”标签的经典剧目不多，《欲望号街车》算是其一，因此总能引起创作者的解构欲望，并且在观众中永远有市场，比如先前上海和台湾合作的音乐话剧《白兰芝》和美国“运动集市剧团”的《纸牌夜布鲁斯》都是以《欲望号街车》为蓝本进行解构的。
在诸多的原著改编和解构此剧的戏剧和电影版本中，公认最贴近原作、最成功且最为人所熟知的，无疑还是费雯丽和马龙·白兰度主演的电影版。白兰度的斯坦利给人带来的视觉冲击不仅仅只是停留在表面上的“性感”或者“强壮”，他的形象还是象征意义的“欲望”。套用剧中布兰奇的原话，他就像个禽兽一样，而他这野兽一般的摧毁能力也和布兰奇的不堪一击形成鲜明对比，为布兰奇的悲剧命运打下伏笔。
和NT Live的大部分的经典剧目一样，这一版的《欲望号街车》，将时代背景放到了当下，除了舞台布景和人物着装以及个别细节的小改动，其余都遵照原作。不知道是否是电影版太过经典的缘故，这版的导演急于突破并和电影版区分开来，因此强化和弱化的部分，都和我们先前认知的版本不太一样。
此前笔者曾观看过多个戏剧和电影版本的《欲望号街车》，然而许多版本都诠释得不到位，主要原因是因为这些作品都太过注重女主角布兰奇和她的妹夫斯坦利的冲突，从而忽略了斯坦利和她妻子斯黛拉的关系——斯坦利对布兰奇的强烈敌意，来自于他对妻子同等强烈的爱和保护。只有强调了他对斯黛拉的爱，那么他和布兰奇的相互对抗才成立。
NT Live的版本倒是很强调斯坦利和斯黛拉的如胶似漆，但喧宾夺主地抢去了主戏风头，让布兰奇看起来反而成了配角。导演为这个版本添加了许多斯坦利和斯黛拉床笫之欢的戏码，各种体位、姿势都有，其篇幅之长、动作之多样性甚至让人觉得，斯坦利对布兰奇的不友好，源于她打扰了他们夫妻生活的和谐。
虽然这个版本将时代背景移至现今，但这版的斯坦利的人物设定大抵和白兰度那一版的一致，只是曾经在部队服役过的他，既无强烈的攻击性也无一眼就洞察布兰奇伪装的敏锐洞察力，除了导演三不五时地让他穿着性感内衣在舞台上游走以及和斯黛拉的大段床戏，他充其量就只是《欲望都市》里最受女主角青睐的那种性感男白领。
新维克剧院向来以演出实验戏剧为主，因此这版“街车”在舞台的呈现上，倒是也很实验性——中心式的旋转舞台被四面的观众所环绕，每一次的换场、换装，都由演员在台上直接进行。有一些舞台手段被导演在换场时反复使用，比如低音电吉他配乐的使用，还有灯光的突变（从自然主义的打光方式直接跳到大红大绿的单色灯光）。
灯光突变这一使用方式，在斯坦利第一次询问布兰奇的婚恋状况时被使用过一次。曾经有过一段失败婚姻的布兰奇，婚恋问题是她的死穴，面对斯坦利对她的逼问，她顿时感到五雷轰顶，这时，灯光从接近生活状态的自然光线迅速转成了一片暗红。精神脆弱的布兰奇是有幻听的，这里的灯光转换，是对她受创的心理活动的暗示。
然而，接下来的每次类似的灯光突变，都是用于换场，并没有实质性的推动剧情的意义。导演该统一一下使用类似舞台手法的逻辑，要么全都用于暗示主人公的心理状态，要么全部用于换场。而且如果不是这催情的配乐和充满幻觉的灯光，这换景的过程是漫长而无聊的。
这也侧面反应，戏剧节奏是这位导演的短板。在斯坦利和布兰奇最后矛盾的大爆发，根据剧本原作，被彻底揭开老底的布兰奇欲拿玻璃瓶袭击斯坦利，却因为体力的悬殊被斯坦利轻易制服，整个过程中，斯坦利都处于一种半挑逗的状态，在他制服布兰奇之后，把她抱到了床上。尽管剧本没明确写明，但很容易给人的联想，以及许多版本的诠释都是布兰奇被斯坦利奸污了。白兰度的版本则用了一个更干脆、更具象征意义的诠释方法，就是以打破一面镜子来代表布兰奇的彻底崩溃。
而在这个版本中，对这段戏的处理实在很让人傻眼——布兰奇穿着一袭厚重的蛋糕裙，斯坦利将她抱到床上后，一层接着一层地掀开她的裙子，却始终不入正题——这是在干嘛？想说斯坦利其实是个怜香惜玉的男人吗？那如果这样，布兰奇应该是幸福且有魅力的才对啊，还哪来的悲剧效果？还有啊导演，既然您都已经把故事搬到现代了，斯坦利怎么还会坚守着《拿破仑法典》里对于婚姻的诠释，把“夫妻财产是共有的，你妹妹的钱就是我的钱，所以我有权干涉你的财政”当成是二人矛盾导火索呢？这是哪个年代的观念了？
据说该戏在新维克剧院首演之时，破纪录成为剧院最快被售罄的戏，这还有赖于参演的几位明星演员。可见明星效应和“外来的和尚好念经”这样的演出消费观念并非中国独有，到了世界的任何角落都一样。
FOR《澎湃新闻》
欲望号街车National Theatre Live: A Streetcar Named Desire(2014)
又名：英国国家剧院现场：欲望号街车
上映日期：2014-09-16(美国) / 2016-04(北京电影节)片长：204分钟
主演：吉莲·安德森 / 本·福斯特 / 凡妮莎·柯比 / 布兰威尔·多纳盖 / 克里·约翰逊 / 奥托·法兰特 / Nicholas Gecks / Troy Glasgow / Clare Burt / Lachele Carl / Stephanie Jacob / Claire Prempeh /
导演：本尼迪克特·安德鲁斯 / 尼克·维克汉姆 / 编剧：田纳西·威廉斯 Tennessee Williams
