更新时间:2016-12-18
AsuraHu • 欲望号街车:又名《基佬骗婚毁一生》
《欲望号街车》NTLive版，又名《骗婚基佬毁一生》。
比起1951年版本，复排的这版舞台剧更接近剧本原有的样子（对，我连夜把电影和剧本刷了一遍）。
费雯丽太美太柔弱了，演技在线，但那个时代的优雅特质，还是自然削减了人物的冲击力。
Anderson完全摒弃了那种纤细和敏感，去展现连最后的资本——美貌——都失去了之后的病态旧贵族，连卖弄风骚都显得特别绝望。
最难过的不是她后来连强撑的仪态都尽失，“我一直依靠陌生人的善良而活”x而是她甚至一度放弃，决议把命途交付于一个她万般看不上眼的男人身上，“我们需要这样的男人，在我们失去庄园之后”。装出的矜持只是一层遮羞布，她已经什么都没有了，在情感和物质的双重碾压下，只能靠“卖”活着。
特意做出的法国腔美国南部口音实在太棒，但她的音色听着确实不舒服。全剧都扯着烟酒嗓，疯狂是演足了，但那种轻浮有点廉价，不是属于落拓贵族的感觉。
Ben Foster的表现远不如白兰度，虽然形象更符合底层工人设定，比起后者在电影中展现出的性感，本福在剧里更多是一种始终崩得很紧的暴虐，感觉电影里那种中国人民很熟悉的“家暴完立刻后悔求原谅”的渣男形象更符合威廉斯的安排，毕竟这部街车叫Desire，没有那种毁灭向的性感就太单薄了。
《欲望号街车》的核心是探讨三个人的情与欲，斯坦利和布兰奇的对峙是阶级层面的，也是出于对斯黛拉这个人物的态度上的——布兰奇使唤和压榨妹妹的同时，认为她不应该爱上“平民”，过底层的日子，即使是家产尽失，也不应该对生活和暴力的丈夫妥协。斯坦利是狂野地爱着斯黛拉，从一开始就对布兰奇是怀疑和憎恶的，兽欲的源头是一种轻蔑。
两人对对方的排斥都带有一种对斯黛拉的自以为是的“我是为你好”的保护欲。白兰度版本的斯坦利更加“野兽”，斯坦利是毁灭的代言，对布兰奇的引诱和暴力相对更加复杂一点；而安德森本福版的斯坦利简单粗暴了点。
Young Vic一向喜欢做些实验性的戏剧尝试，这部剧里采用了360度旋转舞台，“让每个观众和他/她身边的人都有不同的观剧体验”。
换场的方式也很特别，演员直接在舞台上走位和换衣，在最后被斯坦利奸污后（btw，奸污戏那么丑恶却拍得比斯坦利和斯黛拉的情欲戏还温柔，是不是导演哪里不对？），崩溃的布兰奇进入浴缸里冲着冷水，身边是来来往往换景移物的演职人员，他们对她漠不关心，她对他们也毫无知觉。
最后她被精神医生搀着走下舞台环绕场地，衣冠不整妆容姿态已经全然混乱。
比起1951年版本，复排的这版舞台剧更接近剧本原有的样子（对，我连夜把电影和剧本刷了一遍）。
费雯丽太美太柔弱了，演技在线，但那个时代的优雅特质，还是自然削减了人物的冲击力。
Anderson完全摒弃了那种纤细和敏感，去展现连最后的资本——美貌——都失去了之后的病态旧贵族，连卖弄风骚都显得特别绝望。
最难过的不是她后来连强撑的仪态都尽失，“我一直依靠陌生人的善良而活”x而是她甚至一度放弃，决议把命途交付于一个她万般看不上眼的男人身上，“我们需要这样的男人，在我们失去庄园之后”。装出的矜持只是一层遮羞布，她已经什么都没有了，在情感和物质的双重碾压下，只能靠“卖”活着。
特意做出的法国腔美国南部口音实在太棒，但她的音色听着确实不舒服。全剧都扯着烟酒嗓，疯狂是演足了，但那种轻浮有点廉价，不是属于落拓贵族的感觉。
Ben Foster的表现远不如白兰度，虽然形象更符合底层工人设定，比起后者在电影中展现出的性感，本福在剧里更多是一种始终崩得很紧的暴虐，感觉电影里那种中国人民很熟悉的“家暴完立刻后悔求原谅”的渣男形象更符合威廉斯的安排，毕竟这部街车叫Desire，没有那种毁灭向的性感就太单薄了。
《欲望号街车》的核心是探讨三个人的情与欲，斯坦利和布兰奇的对峙是阶级层面的，也是出于对斯黛拉这个人物的态度上的——布兰奇使唤和压榨妹妹的同时，认为她不应该爱上“平民”，过底层的日子，即使是家产尽失，也不应该对生活和暴力的丈夫妥协。斯坦利是狂野地爱着斯黛拉，从一开始就对布兰奇是怀疑和憎恶的，兽欲的源头是一种轻蔑。
两人对对方的排斥都带有一种对斯黛拉的自以为是的“我是为你好”的保护欲。白兰度版本的斯坦利更加“野兽”，斯坦利是毁灭的代言，对布兰奇的引诱和暴力相对更加复杂一点；而安德森本福版的斯坦利简单粗暴了点。
Young Vic一向喜欢做些实验性的戏剧尝试，这部剧里采用了360度旋转舞台，“让每个观众和他/她身边的人都有不同的观剧体验”。
换场的方式也很特别，演员直接在舞台上走位和换衣，在最后被斯坦利奸污后（btw，奸污戏那么丑恶却拍得比斯坦利和斯黛拉的情欲戏还温柔，是不是导演哪里不对？），崩溃的布兰奇进入浴缸里冲着冷水，身边是来来往往换景移物的演职人员，他们对她漠不关心，她对他们也毫无知觉。
最后她被精神医生搀着走下舞台环绕场地，衣冠不整妆容姿态已经全然混乱。
