更新时间:2006-12-08
秦大格 • 爱情短片:眼睛
基耶斯洛夫斯基认为这部短片里面最有趣的是拍摄的角度，“我们总是透过去爱的这个人而不是被爱的这个人来看世界。”
从有爱的人的眼睛去看这个世界，可能那些残酷的或是无趣的存在会被去除吧，就算消失不了，这些东西也会被润色，变得不像它们的本来面目那样糟糕。一切都会因为那个被看的人而变得不同，虽然那个人可能永远也不知道。这是一种挺奇怪的感觉，世界开始变得有趣，重复变得不再乏味，一切好像都被重新赋予了意义。
汤米克和玛格达住在华沙一个最普通不过的社区里。这是一个有些破败的地方，灰色的楼群像城堡一样矗立，彼此之间陌生的毫无联系。楼下的绿地也由于冬季而变得荒芜，树只剩下枝干，存在的有些多余。就在这样的社区的某一栋楼里，汤米克对对面楼上的玛格达的观望持续了一年。他很严格的掌握时间，摸清了玛格达的作息，定好了闹钟准时观看她在对面公寓中的一举一动。
电影开始的时候，我们陪着汤米克或在观望中，生活是有色彩的，因为取景器里的世界，因为玛格达。他有时会拿起电话来，给她打那种不说话的电话；有时候会借自己在邮局工作的便利签发一些并不存在的汇单让玛格达来取，目的是能够近距离的看到她；也有时候取景器里会出现一些不可避免的但又是汤米克最不愿意看到的事情，玛格达与她的情人做爱，这是汤米克会拿起电话来打给煤气公司，用恶作剧来打断他们。
这样的生活对于汤米克是充满快乐与期盼的，他每天都有一个足够的理由让自己充满活力，那就是玛格达。这样的生活是幸福的，有目标，并且目标确实存在。虽然不在手边，但也是眼力所及的，并且汤米克盼望的爱情并不是后来玛格达说的那种“接触”。
电影进行到一半的时候，视角发生了变化，两个人走到了一起。到影片进行到三分之二的时候，基耶斯洛夫斯基开始用玛格达的眼睛去讲述这个故事。这同样是一个发出者的角度，这种发出的态度可能是玛格达对自己的谴责，或者是对汤米克的同情，也可能是对他的爱。我们能够猜到，玛格达曾经被伤害过，可能也是在汤米克这个年龄，她被某段成人世界的感情严重的打击过，使她对爱失去了信心，认为爱在这个世界其实是不存在的，所以她用相同的方式告诉汤米克这个道理。汤米克改变了她，使她又重新燃起了爱，使她用之前汤米克的那种爱的眼光来看世界。她开始逐渐地发现，这个世界依然是有意义的。她开始找寻汤米克，期盼他的出现。她变成了那个守候着的人，她开始拒绝曾经肉体上的情人，等待十九岁的汤米克的出现。
我看到的是电视版，玛格达在等来汤米克后得到的是一个成人化的拒绝。汤米克长大了，开始变成那个深信真爱并不存在的她，这是个痛苦的结局。我在网上查到电影版的结局，汤米克最后接受了玛格达，感觉并不是很好。基耶斯洛夫斯基认为电视版的结局虽然有些干瘪直接，但更接近他对现实生活的看法。
痛苦。玛格达用爱的眼睛看到了痛苦。她燃烧起的那点对爱的希望被十九岁的汤米克低沉的声音浇灭了。她可以把这次拒绝看作是他的成长，也可以看作是长大后的汤米克对她的反击。这一切是她造成的，她曾经伤害了这个用爱的眼睛去看她的十九岁男孩，用了最成人
的方式。
对于爱的看法，两人始终充满了距离。在故事刚开始的时候，汤米克用偷窥的方法来缩短这段距离。他对玛格达的偷窥虽然是以窥淫的动机开始的，但当他意识到自己对玛格达的爱后，他的窥视开始抛弃物质上的淫欲，变成了一种心理上对向往与渴盼接近。可是他真正鼓起勇气去缩短与玛格达的距离与她接近时，她给他呈现了一种对爱的看法，这种看法使他绝望。
距离是美好的，这是成人世界的规则。大家为了保护自己，也为了保留别人在自己心目中美好的形象，彼此时刻保持着距离。比如你在地铁站里看见一个漂亮的女孩，而她的衣着打扮又很符合你的审美，你会上去搭讪吗？谁知道她今天不是心血来潮改变了造型，而实际她实际上是你最不想接近的那一类型呢？也可能你会有勇气上去和她说话，但十有八九那个姑娘会不领情认为你不是好人想对她图谋不轨。这一切都是因为你打破了成人世界的规则。玛格达在影片的最后也打破了这个规则，她去邮局找汤米克，主动去缩短那个距离。可汤米克不再是原来的十九岁男孩，他知道了这些潜规则，切断了原来想要接近玛格达的途径，他告诉她，他已经不再窥视她了。
两个人的关系始终是一个人在打破规则，而另一个人则在保持并拉大这种距离。世界就是这样，任何一个存在在于某些方面都是独立的，而存在于任何两个或两个以上的联系都是不确定的。竞争的法则让人们发现了距离的重要性，上升到形而上的层面，这种距离就变成了审美。
所以如果在地铁站看见一个你认为不错的女孩，看看就够了，不要打破了那个还能达成欣赏的距离。
上面好像说了一些挺吓人的话，可是事实就是如此。看到的听到的总不是确切的，只有接近了触到了，才能知道它确实的模样。汤米克就是在触碰虎牙的时候知道了老虎的真相，只不过他的反应比较激烈。触碰倒的真实可能就是成长恐惧之所在吧，可能它也是迈向成人世界的门槛。
其实基耶斯洛夫斯基想讨论的主要是人与人之间的关系。人们建立起了一套潜规则，互相防备、陷害，真正的爱在其间是受怀疑和伤害的。《十诫》中多次出现一个“小伙子”的形象，在《杀人短片》里他是个拿量尺站在路中央的工人，好像在问我们什么才是度量善恶的标准。在这部片子里他是个提着旅行箱找不到家的人。也可能像是汤米克朋友的母亲说的，“他就算回来了也很快就会走的。”我们人类真找不到那条回家的路吗？还是就在家门口徘徊却忘了家门？谁知道。
在那个小伙子眼里这个世界是什么样的？这个问题的答案是不唯一的。就像是汤米克与玛格达，他们对这个世界的看法时刻在改变着。基耶斯洛夫斯基没有奢望给我们一个答案，他只是用他的电影向我们提问，提醒我们不要忘了继续思考那些一直使我们徘徊的问题。
从有爱的人的眼睛去看这个世界，可能那些残酷的或是无趣的存在会被去除吧，就算消失不了，这些东西也会被润色，变得不像它们的本来面目那样糟糕。一切都会因为那个被看的人而变得不同，虽然那个人可能永远也不知道。这是一种挺奇怪的感觉，世界开始变得有趣，重复变得不再乏味，一切好像都被重新赋予了意义。
汤米克和玛格达住在华沙一个最普通不过的社区里。这是一个有些破败的地方，灰色的楼群像城堡一样矗立，彼此之间陌生的毫无联系。楼下的绿地也由于冬季而变得荒芜，树只剩下枝干，存在的有些多余。就在这样的社区的某一栋楼里，汤米克对对面楼上的玛格达的观望持续了一年。他很严格的掌握时间，摸清了玛格达的作息，定好了闹钟准时观看她在对面公寓中的一举一动。
电影开始的时候，我们陪着汤米克或在观望中，生活是有色彩的，因为取景器里的世界，因为玛格达。他有时会拿起电话来，给她打那种不说话的电话；有时候会借自己在邮局工作的便利签发一些并不存在的汇单让玛格达来取，目的是能够近距离的看到她；也有时候取景器里会出现一些不可避免的但又是汤米克最不愿意看到的事情，玛格达与她的情人做爱，这是汤米克会拿起电话来打给煤气公司，用恶作剧来打断他们。
这样的生活对于汤米克是充满快乐与期盼的，他每天都有一个足够的理由让自己充满活力，那就是玛格达。这样的生活是幸福的，有目标，并且目标确实存在。虽然不在手边，但也是眼力所及的，并且汤米克盼望的爱情并不是后来玛格达说的那种“接触”。
电影进行到一半的时候，视角发生了变化，两个人走到了一起。到影片进行到三分之二的时候，基耶斯洛夫斯基开始用玛格达的眼睛去讲述这个故事。这同样是一个发出者的角度，这种发出的态度可能是玛格达对自己的谴责，或者是对汤米克的同情，也可能是对他的爱。我们能够猜到，玛格达曾经被伤害过，可能也是在汤米克这个年龄，她被某段成人世界的感情严重的打击过，使她对爱失去了信心，认为爱在这个世界其实是不存在的，所以她用相同的方式告诉汤米克这个道理。汤米克改变了她，使她又重新燃起了爱，使她用之前汤米克的那种爱的眼光来看世界。她开始逐渐地发现，这个世界依然是有意义的。她开始找寻汤米克，期盼他的出现。她变成了那个守候着的人，她开始拒绝曾经肉体上的情人，等待十九岁的汤米克的出现。
我看到的是电视版，玛格达在等来汤米克后得到的是一个成人化的拒绝。汤米克长大了，开始变成那个深信真爱并不存在的她，这是个痛苦的结局。我在网上查到电影版的结局，汤米克最后接受了玛格达，感觉并不是很好。基耶斯洛夫斯基认为电视版的结局虽然有些干瘪直接，但更接近他对现实生活的看法。
痛苦。玛格达用爱的眼睛看到了痛苦。她燃烧起的那点对爱的希望被十九岁的汤米克低沉的声音浇灭了。她可以把这次拒绝看作是他的成长，也可以看作是长大后的汤米克对她的反击。这一切是她造成的，她曾经伤害了这个用爱的眼睛去看她的十九岁男孩，用了最成人
的方式。
对于爱的看法，两人始终充满了距离。在故事刚开始的时候，汤米克用偷窥的方法来缩短这段距离。他对玛格达的偷窥虽然是以窥淫的动机开始的，但当他意识到自己对玛格达的爱后，他的窥视开始抛弃物质上的淫欲，变成了一种心理上对向往与渴盼接近。可是他真正鼓起勇气去缩短与玛格达的距离与她接近时，她给他呈现了一种对爱的看法，这种看法使他绝望。
距离是美好的，这是成人世界的规则。大家为了保护自己，也为了保留别人在自己心目中美好的形象，彼此时刻保持着距离。比如你在地铁站里看见一个漂亮的女孩，而她的衣着打扮又很符合你的审美，你会上去搭讪吗？谁知道她今天不是心血来潮改变了造型，而实际她实际上是你最不想接近的那一类型呢？也可能你会有勇气上去和她说话，但十有八九那个姑娘会不领情认为你不是好人想对她图谋不轨。这一切都是因为你打破了成人世界的规则。玛格达在影片的最后也打破了这个规则，她去邮局找汤米克，主动去缩短那个距离。可汤米克不再是原来的十九岁男孩，他知道了这些潜规则，切断了原来想要接近玛格达的途径，他告诉她，他已经不再窥视她了。
两个人的关系始终是一个人在打破规则，而另一个人则在保持并拉大这种距离。世界就是这样，任何一个存在在于某些方面都是独立的，而存在于任何两个或两个以上的联系都是不确定的。竞争的法则让人们发现了距离的重要性，上升到形而上的层面，这种距离就变成了审美。
所以如果在地铁站看见一个你认为不错的女孩，看看就够了，不要打破了那个还能达成欣赏的距离。
上面好像说了一些挺吓人的话，可是事实就是如此。看到的听到的总不是确切的，只有接近了触到了，才能知道它确实的模样。汤米克就是在触碰虎牙的时候知道了老虎的真相，只不过他的反应比较激烈。触碰倒的真实可能就是成长恐惧之所在吧，可能它也是迈向成人世界的门槛。
其实基耶斯洛夫斯基想讨论的主要是人与人之间的关系。人们建立起了一套潜规则，互相防备、陷害，真正的爱在其间是受怀疑和伤害的。《十诫》中多次出现一个“小伙子”的形象，在《杀人短片》里他是个拿量尺站在路中央的工人，好像在问我们什么才是度量善恶的标准。在这部片子里他是个提着旅行箱找不到家的人。也可能像是汤米克朋友的母亲说的，“他就算回来了也很快就会走的。”我们人类真找不到那条回家的路吗？还是就在家门口徘徊却忘了家门？谁知道。
在那个小伙子眼里这个世界是什么样的？这个问题的答案是不唯一的。就像是汤米克与玛格达，他们对这个世界的看法时刻在改变着。基耶斯洛夫斯基没有奢望给我们一个答案，他只是用他的电影向我们提问，提醒我们不要忘了继续思考那些一直使我们徘徊的问题。
爱情短片Krótki film o miłości(1988)
又名：情路长短调(台) / 关于爱情的短片 / 情诫 / A Short Film About Love
上映日期：1988-10-21(波兰)片长：86分钟
主演：格拉齐娜·扎波罗夫斯卡 Grazyna Szapolowska/奥拉夫·卢巴申科 Olaf Lubaszenko/斯特凡尼亚·伊文斯卡 Stefania Iwinska/比奥迪·玛查里卡 Piotr Machalica/阿图尔·巴奇斯 Artur Barcis/汉娜·霍伊纳茨卡 Hanna Chojnacka/斯塔尼斯拉娃·加瓦里克 Stanislaw Gawlik/Tomasz Gradowski/拉法尔·伊穆布罗 Rafal Imbro/杨·皮科辛斯基 Jan Piechocinski/Krzysztof Koperski/杰罗斯拉娃·迈克勒斯卡 Jaroslawa Michalewska/玛乌戈扎塔·罗日尼亚托夫斯卡 Malgorzata Rozniatowska/Emilia Ziólkowska
导演：克日什托夫·基耶斯洛夫斯基 Krzysztof Kieslowski编剧：克日什托夫·基耶斯洛夫斯基 Krzysztof Kieslowski/克日什托夫·皮耶谢维茨 Krzysztof Piesiewicz
