更新时间:2009-02-22
守白 • 爱情短片:爱情试笔
《爱情短片》是电视系列片《十诫》中的“情诫”（不可奸淫）的电影加长版，结局相反。既然是诫命，一般想到的模式有两个：遵守诫命而幸福，违反诫命而不幸。现代人不那么看，或者说，生活从来不是那么绝然相对，那么简单明了。
这部关于爱情的短片，似乎没有告诉我们爱情是如何发生的。男主角突然偷来一部望远镜，窥视对面的女人。不知是为了偷窥而爱上，抑或为了爱而偷窥。女主角后来爱上男主角也是原因不明的——在她失意的时候，一个男生突然告诉她：你昨晚哭了。更惊人的是，男生偷窥她整整一年，他居然坦白地承认了。一番捉弄之后，男生受伤而自杀，女主角开始窥视男生的房间——爱情发生了。
人物设置上，主动的爱者是年轻的男生，被爱者是成熟的女性，还有一个默默爱着男主角的老妇（朋友的母亲）。我以为，最好的爱情正是要考虑年龄与性别的差异。男人不懂性，女人不懂爱。在这个女性主义的时代，我这个偏见也许值得批判。常人认为：男人是性欲的奴隶，爱一个女人是为了跟她做爱，而女人则纯粹得多，性与爱是结合在一起的。这也许符合大多数的生活现实，问题在于，我们眼见听闻的这些都不是关于爱的现实。我的意思是，真正懂得爱的男人很少，相比之下，懂得爱的女人更少。
电影中的男主角爱着么？很多评论都将人物模式化，常引“不想……不想……什么都不想”这段著名对白来证明男主角不是只想到性的肤浅男人。而女主角都被认为经历太多，对爱情绝望，认为男人的爱情只有性。试想一下，我们现代人的想法跟女主角多像？仿佛这个世代不再有懂得爱的担当的男人，全都是怨妇式的玩世不恭和愤世嫉俗。我的观点相反，男主角的确不懂得爱，当男主角说“我爱你”的时候，女主角下意识的反应是对的：“没这么回事”。
写到这里，我必须承担一个责任：说明真正的爱是什么。我只能说爱不是什么。譬如说，如果男主角真的爱女主角，为什么他要让她知道他在窥视？为什么要搞恶作剧？如果他真的爱得纯粹，他应该满足于远距离无接触的窥视。他真的不想吻她？不想跟她约会？不想跟她上床？他连串的“不想”只是出于胆怯，而非坦诚。他在窥视时，一般不看她与其他男人的做爱，这不是暗示他的妒嫉和醋意么？一开始他还自慰，说明他并不单纯。女主角问他：你没有其他朋友么？除了爱我和偷窥平时还做些什么？男主角近乎自闭的生活，何以跟纯粹挂上钩？的确，他单纯地爱上语言，那也仅仅因为他记性好。
至于后来女主角爱上受伤的男主角，动机更是可疑。在情场受伤的女主角一听到对方知道自己哭了之后，想必首先感到意外，还会感到被关心的幸福。当然，这种幸福是被压抑的，直到报复男主角的窥视才开始显现。对男主角偷窥的最好玩弄是让他明白偷窥一年的女神原来是那么粗俗——触手可及的阴部，用性来挑逗爱。这种恶意的报复也是对女主角自身的治疗与宣泄——女人比男人了解性，更懂得用性来诱惑和报复男人。敏感的男主角所不能容忍的，只是距离的残酷。当一个梦寐以求的女人现在赤裸在你面前，你的幻想无处可逃。幻想被现实击破，或者说，现实只是更大的幻想。
女主角出于内疚而反过来偷窥男主角么？多少是这样。在这点上看，女人永远都是被爱者，她不太可能主动地爱。爱，没有男性的主动是不可能的。正如性，没有女性的意愿也是不可能。问题是，男性的主动多少程度与性欲有关？如果摆脱低俗的性欲，那么我们不妨思考：女性有什么美好品质值得男性狂热追求？一样东西是因为本身美好才被爱着，还是因为它被爱着才显得美好？这是困扰哲学（爱-智慧）的关键问题。
现代人的悲剧，在于自身的贫乏。女人们知道自己一无所有，除了性，所以不相信爱情，指责男人的肤浅——如果她们自信点多好！男人们则毫无进取，除了性（还有金钱和权力），什么美好和优秀的东西都不追求，所以不忠诚于爱情。我想，基耶洛夫斯基对现实的敏锐正是体现在眼光的冷酷。然而，这种现实的眼光未免过于低下，也不能给人以希望和指导。现实主义的深刻与肤浅是一体的。
于是，构成这部爱情短片主题的，恰恰是反讽式的非爱情。与此对比的，是候麦的封镜之作《爱情誓言》。后者如此不现实亦不现代的情节对白，显然比《爱情短片》更能道出爱情的奥秘。
这部关于爱情的短片，似乎没有告诉我们爱情是如何发生的。男主角突然偷来一部望远镜，窥视对面的女人。不知是为了偷窥而爱上，抑或为了爱而偷窥。女主角后来爱上男主角也是原因不明的——在她失意的时候，一个男生突然告诉她：你昨晚哭了。更惊人的是，男生偷窥她整整一年，他居然坦白地承认了。一番捉弄之后，男生受伤而自杀，女主角开始窥视男生的房间——爱情发生了。
人物设置上，主动的爱者是年轻的男生，被爱者是成熟的女性，还有一个默默爱着男主角的老妇（朋友的母亲）。我以为，最好的爱情正是要考虑年龄与性别的差异。男人不懂性，女人不懂爱。在这个女性主义的时代，我这个偏见也许值得批判。常人认为：男人是性欲的奴隶，爱一个女人是为了跟她做爱，而女人则纯粹得多，性与爱是结合在一起的。这也许符合大多数的生活现实，问题在于，我们眼见听闻的这些都不是关于爱的现实。我的意思是，真正懂得爱的男人很少，相比之下，懂得爱的女人更少。
电影中的男主角爱着么？很多评论都将人物模式化，常引“不想……不想……什么都不想”这段著名对白来证明男主角不是只想到性的肤浅男人。而女主角都被认为经历太多，对爱情绝望，认为男人的爱情只有性。试想一下，我们现代人的想法跟女主角多像？仿佛这个世代不再有懂得爱的担当的男人，全都是怨妇式的玩世不恭和愤世嫉俗。我的观点相反，男主角的确不懂得爱，当男主角说“我爱你”的时候，女主角下意识的反应是对的：“没这么回事”。
写到这里，我必须承担一个责任：说明真正的爱是什么。我只能说爱不是什么。譬如说，如果男主角真的爱女主角，为什么他要让她知道他在窥视？为什么要搞恶作剧？如果他真的爱得纯粹，他应该满足于远距离无接触的窥视。他真的不想吻她？不想跟她约会？不想跟她上床？他连串的“不想”只是出于胆怯，而非坦诚。他在窥视时，一般不看她与其他男人的做爱，这不是暗示他的妒嫉和醋意么？一开始他还自慰，说明他并不单纯。女主角问他：你没有其他朋友么？除了爱我和偷窥平时还做些什么？男主角近乎自闭的生活，何以跟纯粹挂上钩？的确，他单纯地爱上语言，那也仅仅因为他记性好。
至于后来女主角爱上受伤的男主角，动机更是可疑。在情场受伤的女主角一听到对方知道自己哭了之后，想必首先感到意外，还会感到被关心的幸福。当然，这种幸福是被压抑的，直到报复男主角的窥视才开始显现。对男主角偷窥的最好玩弄是让他明白偷窥一年的女神原来是那么粗俗——触手可及的阴部，用性来挑逗爱。这种恶意的报复也是对女主角自身的治疗与宣泄——女人比男人了解性，更懂得用性来诱惑和报复男人。敏感的男主角所不能容忍的，只是距离的残酷。当一个梦寐以求的女人现在赤裸在你面前，你的幻想无处可逃。幻想被现实击破，或者说，现实只是更大的幻想。
女主角出于内疚而反过来偷窥男主角么？多少是这样。在这点上看，女人永远都是被爱者，她不太可能主动地爱。爱，没有男性的主动是不可能的。正如性，没有女性的意愿也是不可能。问题是，男性的主动多少程度与性欲有关？如果摆脱低俗的性欲，那么我们不妨思考：女性有什么美好品质值得男性狂热追求？一样东西是因为本身美好才被爱着，还是因为它被爱着才显得美好？这是困扰哲学（爱-智慧）的关键问题。
现代人的悲剧，在于自身的贫乏。女人们知道自己一无所有，除了性，所以不相信爱情，指责男人的肤浅——如果她们自信点多好！男人们则毫无进取，除了性（还有金钱和权力），什么美好和优秀的东西都不追求，所以不忠诚于爱情。我想，基耶洛夫斯基对现实的敏锐正是体现在眼光的冷酷。然而，这种现实的眼光未免过于低下，也不能给人以希望和指导。现实主义的深刻与肤浅是一体的。
于是，构成这部爱情短片主题的，恰恰是反讽式的非爱情。与此对比的，是候麦的封镜之作《爱情誓言》。后者如此不现实亦不现代的情节对白，显然比《爱情短片》更能道出爱情的奥秘。
爱情短片Krótki film o miłości(1988)
又名：情路长短调(台) / 关于爱情的短片 / 情诫 / A Short Film About Love
上映日期：1988-10-21(波兰)片长：86分钟
主演：格拉齐娜·扎波罗夫斯卡 Grazyna Szapolowska/奥拉夫·卢巴申科 Olaf Lubaszenko/斯特凡尼亚·伊文斯卡 Stefania Iwinska/比奥迪·玛查里卡 Piotr Machalica/阿图尔·巴奇斯 Artur Barcis/汉娜·霍伊纳茨卡 Hanna Chojnacka/斯塔尼斯拉娃·加瓦里克 Stanislaw Gawlik/Tomasz Gradowski/拉法尔·伊穆布罗 Rafal Imbro/杨·皮科辛斯基 Jan Piechocinski/Krzysztof Koperski/杰罗斯拉娃·迈克勒斯卡 Jaroslawa Michalewska/玛乌戈扎塔·罗日尼亚托夫斯卡 Malgorzata Rozniatowska/Emilia Ziólkowska
导演：克日什托夫·基耶斯洛夫斯基 Krzysztof Kieslowski编剧：克日什托夫·基耶斯洛夫斯基 Krzysztof Kieslowski/克日什托夫·皮耶谢维茨 Krzysztof Piesiewicz
