更新时间:2009-01-31

picnic • 爱情短片:爱情是为什么？

这个短片很久之前我在十诫里看过一次,那时叫《情诫》。凭着记忆，我觉得《爱情短片》在结尾处似乎做了较大的改动，并在一些表现主题的地方有所加强。《情诫》以悲剧结束，Tomek告诉Magda他不再偷看她了。而爱情短片却似乎喻示了一个较为光明的结局。Magda得以进入Tomek的房间，用后者的望远镜凝望自己的住处，在回忆中看到曾痛哭的自己，她终于明白了内心真实的需要，并幻想Tomek那有些笨拙的年轻的手轻轻抚慰着自己。她在黑暗中微笑了，两眼望向远方。

<爱与情欲>

Tomek：“我爱你。”
Magda：“没爱那回事。”
Magda问：”你想吻我吗？“
”不。”
“你想和我做爱吗？“
”不。“
”那你到底想要什么。“
”我什么也不想要。“

这是一段堪称经典的对话，发生在Tomek与Magda的第一次约会中。

无功利目的的爱，纯粹出于爱的爱，不要求回报的爱，这是Tomek的爱。他不光把这一原则实施在与Magda的关系中，也实施在他做的其他事情上，比如，他告诉Magda他喜欢学习语言。Magda以对爱同样的功利原则问道：”What is it for?" Tomek回答：“不为了什么。我喜欢语言。”

不出于功利的目的去做事情，这是Tomek。不相信做任何事情毫无功利性，这是Magda。

但这部电影呈现给我们的不是一个天使与一个俗人。电影里的主要人物不是两个，而是三个，按年龄顺序排列是Tomek，Magda，朋友母亲。我没法不想象，Magda在Tomek的年龄，是否也曾对一个人奉献没有占有欲和私心杂念的爱？是否Magda的爱，也曾遭到戏谑、侮辱、拒绝甚至玩弄？换句话说，今天的Tomek很可能是Magda的过去，而Magda的现在也许会成为Tomek的将来。朋友的母亲应该是三人中经历最多的一个，她那孤独、冷清的老年生活，是否是Magda与Tomek晚年的写照？

我们每一个人会不会都在爱的旅途上经历Tomek，Magda和朋友母亲的阶段？

都说初恋是最难忘的。生命中第一次的爱情，往往不掺杂功利。那时喜欢一个人，不是为了他的票子房子车子位置，只是因为喜欢这个人。初恋的付出往往也最毫无保留。但初恋往往很痛，也多半不能成功，有时候因为太年轻，更多情况下是因为初恋的纯洁不能抵挡现实的腌臢气。这个世界注定是世俗的，功利的，浸透了钞票味儿和油烟味儿的。哪怕你淡泊名利、无求无欲，也难保人上来吐泡唾沫再加狠踩一脚。多吃几次亏后，我们学会做什么事都要为了点儿什么，爱一个人也要为点儿什么，这时我们就变成了Magda。青春已经像那列火车呼啸而去了。有时候我们也怀念过去，可我们无心也无力回到当初的自己了。

但我们没有理由责备Magda。Kieslowski更不会责备她。因为这是生活。

Tomek的爱到底是怎样一种爱？都说爱建立在了解的基础上，他对Magda其实并不了解。但又不能轻易地把他对Magda的爱看成是青春期荷尔蒙主持下的情欲。他对Magda的坦白，偷窥源于欲望，但后来，这种欲望被纯粹精神上的爱慕代替了。结合他的孤儿背景，我猜想，他的爱里面大概有一种仰慕，崇拜，还有惺惺相惜的成分。Magda的孤独、痛苦、卓尔不群唤起了他的共鸣，他想要对她好，挽救她的孤单，给她宽慰，让她幸福。但不论怎样，这都是一种人类精神层面的互相怜惜的情感，与世俗的情欲不沾边。

<偷窥>

偷窥是一个极有意思的主题。从《后窗》到《美国丽人》，偷窥故事往往让人拿起就放不下，总想追问“what's the next?" 导演们当然也乐此不疲，把我们与偷窥者的视线放在一起，让我们随着偷窥者的镜头去窥探窗帘后的秘密，而这个视角让我们感到自己享有巨大的权力和安全感。我们能看到他（她），但对方看不到我们，这种视角无异于上帝的视角，只是偷窥人远没有上帝的威力和权力。

Tomek想引起Magda的注意，但又不敢直面她，只有采取偷窥这种方式。注意他好几次去bathroom借水喝，其实是煮咖啡，熬夜守点看护Magda。他几乎与她以同一节奏生活着，她回家了，他开始“工作”了，她作画了，他看着她，她与不同的人上床，他为她心碎，她失恋了，他也痛苦，她休息了，他也关灯上床。这一段很像Fanfan里的Alexandra对Fanfan的态度。他爱她，可不确信自己能把握后者，于是在Fanfan租的公寓隔壁安了一面墙幕玻璃，他与她一起起床、做体操、吃饭、入睡，但就是不接触。但爱是不能靠不接触的偷窥维系的，所以我们看到，后来Tomek站出来承认了他的行为，而Alexandra也打碎了那面玻璃墙。

电影有意思的地方在于，Magda最后自己变成了一个偷窥者。当她为伤害Tomek而后悔，却又无法接触后者时，她也拿起了望远镜，重复着Tomek曾做过的事情。这种偷窥直到Tomek从医院回家才算结束。Magda坐到Tomek的桌前，望远镜头给了她一个全新的角度审视自己的生活。她从被看的对象变成了观察自己的主体，换句话说，她在反省。跳出来看自己时，她看到自己对爱的渴望。她伤害了Tomek，现在还无法触摸到他，但这伤害带来了新的生机。如果伤痕累累的Magda尚能明白爱的真谛，Tomek内心的伤是不是也会有痊愈的一天呢？

Kieslowski对那种矗立在杂乱建筑工地边上冷冰冰的单位塔楼特别感兴趣。在他的Amator和十诫里，也是这样灰色冰冷的建筑。塔楼规则重复的结构与千篇一律的方形窗口，给人冰冷、隔离、荒谬和压迫感，仿佛社会人际关系的隐喻。而就在这样看似一模一样的窗口里面，正上演着一幕一幕的人间悲喜剧。Crash里说，LA的人们生活在一种奇怪的隔离里，大家都小心翼翼地不接触别人。可一旦接触，就是crash，撞击。

类似的观点Bergman在Cries and Whispers里也清晰地表达过。Touch是信任、沟通、理解的信号，是将人从冰冷的自我牢狱里解放出来的讯号。Touch能做到语言做不到的，有时一个拥抱爱抚，胜过千言万语。

Tomek与Magda也是如此吧。不接触则已，一旦接触，就是撞击。反而是偷窥，给了每个人安全的距离，又保证了对他人生活好奇心的满足。这大概是现代生活给我们的最大的讽刺。