3.17 杭州百美汇影城

奶奶脚下流过一只小螃蟹，小泽和警察搀着她跨过

开头，奶奶把小泽预备煮吃了的螃蟹在花园里放生了，以此寄托早日寻到女儿丽华。小泽说这是杀生，因为它是海养蟹，奶奶叹口气:那就让这只蟹适应湖里的生活吧！

作为全片的一道隐喻，奶奶的回答预示了结尾的释然。丽华在何处，活得怎么样？事实上的她经由小泽和警察的对话宣告死亡，但是，记忆中的她在奶奶的脑海里焕新。此番奈良寻踪，按“信”索骥，见到了女儿眼中所见，吃到了女儿辛劳打工的豆腐圈，还认识了女儿所认识的朋友，基本如愿达成对思念之人的所有想象，这也是片名“又见”之意吧。即使这番旅程就像胶卷落空的相机，了无实质性的痕迹，万里寻女的母亲也会因为能感知女儿的生活轨迹而满足。

其实，“又见”的不止是奶奶，还有陪伴她一路同行的所有人:同样失女的警察，遭遇归属困境的另一个“丽华”——小泽，回国却仍保留故土情结的一代归国者，还有影片之外，对于“遗孤”题材无比陌生的观看者，不论中国人还是日本人。导演在映后分享道，副导演是东京人，和许多日本人一样对“遗孤”一代感到生疏，拍这部片也是为了让我们这一代人共同回望祖辈的历史和记忆。

很好奇日本导演会如何处理这一体题材，想来一定会有别样的视角讲述。这个疑问始于导演对中日家庭关系的解读，他说，中国人更注重亲情维系，反观日本的“孤老死”现象有些突出(如老警察和失女的警察吉泽)。的确，小泽和奶奶的相遇得益于中国社会惯用的人情关系——小泽爸爸的养母是奶奶的朋友，包括后续线索的提供也多来自亲友之间的互相协助。另一面，日本邻里不太走动，互不打扰，不添麻烦，成为平日的相处的思维模式，丽华在最后潦倒之际没有选择联系养母，是否也处于这样的考虑呢？

结尾，邓丽君唱起 Goodbye my love，三个各怀心事的人前后走着，他们无一不孤独，但又不是从前的那种孤独了。