21.03.13 天幕2号厅（避雷）
给我的观感比起之前的《米花之味》好的太多太多了（也有一部分原因可能是当时我不懂看电影），镜头之间的语言早就把一切安排的清清楚楚，上一幕是母子经过，下一幕就是祖孙二人在高架桥下行走，没有血缘关系的亲情纽带，正如东北的养母和日本的战后遗孤之间的关系被建立起来；吉泽深夜无法入眠，让小泽把女儿写给母亲念给他听，再加上后来二位老人互换照片，在有声或者无声的段落里，亲情悄悄的流动，纽带之间的关系变得越来越强。我一向喜欢这种漫游题材，但真的没想到在现在的日本，还有如此朴素的村落存在，2005年和2020年，本该是沧海桑田，却因为这种原始的存在保留下了女儿在日本留下的踪影，进一步串起了这个群体在日本的经历和故事，日本老龄化的社会局部，山野自然间，各县各村之间，大自然记载了一切，却不发一语。

此外，还有很有趣的一点是，直到全片结束，唯二能知道的名字只有养女陈丽华和女孩初美（小泽，另外两个自我介绍的配角暂且不记），当作为人的代号短暂性的失效时，当语言不在成为沟通的纽带时，心与心之间的相接，情感本身直接的碰撞便显得尤为珍贵和动人：不能沟通，女儿被污蔑为小偷，也是因为不能沟通，女儿收获了一段十年以后都没有忘记的友情。我们不知道他们的名字是什么，因为我们不需要了。

结尾祭典的段落很有上一部《米花之味》进入岩洞的感觉（这是我唯一记住的段落…），穿过未知的一切，激昂的鼓点下隐藏着母亲对于见到女儿的希望，最后松弛地漫游，似乎有很多的话，却又全部隐藏在邓丽君的歌声里，可能真的到了最后，答案是否能够找到已经不再重要。

最后不得不说一句，吴彦姝老师的演技真的是到了出神入化的境界，salute！