一个沉重的主题用一个不怎么沉重的方式表达了出来。看的过程中没有那种砰得一下撞击人的时候，结尾戛然而止，但看完之后余味和邓丽君goodbye my love的歌声一直环绕不散。

-关于遗孤

丽华从头到尾没有出现，但从她的信里，她在日本相识的人的口中，勾勒出了她，还有其他一代遗孤在日本的处境。他们回到自己的国家，却找不到自己的归属，受得到同胞、家人的忌惮和排挤，语言不通，靠努力打工生活在社会的底层。与他们惺惺相惜的，是同样在中国生活过（看中的文频道、唱智取威虎山的两夫妻）或是有相似经历的（寺庙管理员）。

与此同时，以小泽为代表的一代遗孤的后代，他们依旧没有摆脱被歧视、被排挤的命运：得不到日本家人的接纳、得不到男友父母的肯定、干着流水线的工作、争分夺秒地糊纸挣钱......

但在小泽身上，又可以见到一些微妙的变化。电影前半部分，可以看到面对歧视的她，总是在试图割裂自己身上属于中国的那部分，比如在餐馆初见一雄时坚定地称自己是日本人、和陈奶奶说日本不会有人乱拿行李、在电话那头的人也会讲中文情况下，优先使用日本话……但到了电影后半部分，她陪着奶奶的寻人之旅不断展开、她对丽华的遭遇越发深入后，开始理解和接受自己的身份，和自己和解。

-关于亲情

全片刻画了两段亲情，一段是奶奶和丽华双向的母女情，是直接表露的主线。奶奶千里迢迢来到语言不通人生地不熟的异国寻女，而女儿为了让母亲放心，骗母亲自己过得很好，找到了自己的家人。

另一段是总是在等女儿信的一雄和未出现的女儿的父女情，是简单表达的支线，几个简单的片段，但却令人回味：把小泽当作是自己的女儿、夜深了拿着水杯一人感伤、几次打开信箱却都是空空......辗转反侧时，一雄打电话听丽华写给养母的信，其实他又未尝不在把这信当作是自己的女儿写给自己的，从中汲取一点点的安慰。奶奶丽华间的母女之爱是真诚炙热的，一雄对女儿的爱和愧疚是隐忍的。帮忙寻人，有他的善良，有他对小泽的怜爱，也有他对奶奶丽华母女之爱的成全。

结尾邓丽君的歌延续了全片的基调，用一个不那么伤感的旋律讲一个伤感的故事。最后的长镜头三个人一路向前，长长的路一直没有走完，留给观众去慢慢回味了。