《又见奈良》大概是这么个故事吧。日本战败后开拓团留在东北的遗孤在中国东北成长了三四十年后，再返回日本，对于他们自己，对于养育他们的家庭会意味着什么？

看完一遍，导演鹏飞没有想着让一个人物的故事线获得一个圆满的有结果的结局，却通过相关人物的际遇把我们可能想知道的角色命运点点滴滴做了些暗示，这其中可以看见的有庸碌，有欢喜，有孤独，有共鸣。

我想在这把这些可能的意向稍作整理，牵强一番。

丽华阿姨=小泽=海蟹=上村明子=远嫁女子\牡丹江夫妇

丽华阿姨，这个全片核心的人物，奶奶（吴彦姝老师 饰演）的养女。襁褓中的她被奶奶收养，在中国成长的她成年后得知自己遗孤的身份，在大约40岁上下年纪返回日本寻亲，和奶奶一直保持书信联络。

直到五年前，突然间音信渺然，由此引得奶奶远渡日本奔赴奈良，查找她的踪迹。

不知道为什么，在影片里有第一次展示丽华阿姨在日照片的画面，这个画面里明显没有把焦点对准照片，似乎模糊才应该是这张照片的信息，首次登场的丽华阿姨模模糊糊，导致我后来就是记不住她的脸。

再加上故事的前半段，由于某种原因，丽华阿姨的日本名字一直也没有个答案，这个人在日本就突然变成了个谜，需要好多答案来充塞。

为什么说小泽像他呢？

作为奶奶友人的孙女，遗孤二代，她大概比丽华阿姨更贴近日本人的身份。

然而在国村隼老师饰演地老警察面前，一番口音就暴露自己与本地人不同的状况，尽管她法理上是日本人无疑，但关于有前途的工作，关于和本地人的婚姻，她被人看到眼里的，好像还是个异乡人。

其实作为二代的他们年轻，拥有学习恢复日本生活的能力。他们尚且这样，那些不年轻的、回归故乡的一代们，他们该如何生活，我们好像也就知道个大概了。

生活本就不容易，更何况你还是个异乡人。

为什么提到海蟹呢？

本来是小泽给奶奶留的接风大餐，只因为奶奶看着她的眼睛可爱，仁慈的奶奶便免除了她交待庖厨的厄运。

奶奶天真的觉得可以给她放生，却没有意识到她是只海蟹，贸然丢进湖泊里，可能演变为一场杀生。

而面对海蟹未知的湖泊生活，放生人奶奶意识到错误也没法子，只能合十其他她能够尽快适应湖泊里的生活吧。

说实话，看到这的时候，我已经想当然的人为这只海蟹仿佛是丽华阿姨的化身，这番折腾的本质可能就是她流离的一生。

上村明子是丽华阿姨日本的名字。知道她的名字，我们就知道了一个她的命运。

我们几乎不愿意相信，当地人口中的上村明子是奶奶的丽华。她只能是个日本人，却在日本没有家人。

她告诉母亲自己充满信心，她发给母亲充满笑意的照片，她给母亲画奈良最明媚的风景。

一转身，她的朋友只有一个，是个聋哑的寺庙管理员。她没有住地，在房东的店里打工，承受这缺少交流带来的恶意。

这哪里是她所说的积极而有希望的人生，结果连离开也是被发现的。

对奶奶来说，总是希望她是个远嫁的女子。

即使奈良找不到你，你若远嫁别县，过得生活安稳也好啊。家宅里不必和日本本地人一样收纳的整整齐齐，杂乱点的生活气也不错，架个大锅，日常放着老家的天气。

万一赶上老家有人来访，带上孙女问个好，好日子咋能缺了饺子，不得煮几斤走起，兴致勃勃地献个节目，像模像样的再唱段京戏。

吴彦姝老师&国村隼老师

一中一日两位老人，明明是完全不同的两个人，在慢慢回味这部影片的时候，却慢慢感觉两位开始了重合，深夜醒来才意识到，他们成为了异乡人的另一端--老家。

国村隼老师饰演的退休老警擦不就是五年前收不到丽华阿姨书信的奶奶么？

退休日久，老伴撒手人世，自己整日也不过闲坐酒馆，两碟小菜几杯小酒力图消磨衰老的时光。冷寂的夜里空旷的家院，辗转难免时，总觉得门口的信箱更有吸引力。

远嫁的女儿有自己的日子，好久也不来封信。不过还好，远嫁也只是东京而已，大约待到什么假日，两人总也能再见。

寺庙的对手戏有点精彩。两位老人语言不通就放弃语言，比划着交换了家人的照片，一起瞅着空闲帮小泽做些赚零花的手工。

我觉得两位老人的互动有点十年前丽华阿姨和寺庙管理员的感觉，老人是言语不通，阿姨他们是生理缺憾，这里少了一种淡化了一种不通，但好像不用语言交流，心意却靠得更近。

演员 英泽、导演 鹏飞、观影团主持人

#江湖观影团# ，感谢观影团提供地和导演交流的机会~

刚看完电影有种强烈的心情想要问导演一个准确地答案，可是夜深睡醒后，好像感觉到鹏飞导演已经把该讲的事情都尽可能讲清。影片里会有点配乐和画面的不同步，会有些突变的光影，有时会刷得一下过了一个想再看一遍的镜头。写到这里，很爱做阅读理解的我，还有些东西觉得没有脑补清楚，期待正式上映吧，跟张译老师学，多刷几遍，咂摸咂摸里面的东西。

导演的粉丝：张译