上映第二天，和朋友一起去了电影院，而在这之前，不止是因为对这部海南电影节获好评作品抱有期待，也是对故事的梗概有兴趣，结果也算是让我很欣喜。

娓娓道来的形式。购票之前对朋友说，这属于文艺片，可能节奏会比较慢哦~电影进行到10分钟左右，身边的商业片爱好者之友对我说“这个电影感觉挺慢的。”果然，我早上讲的时候她忙着刷抖音没在听（狗头）。一部典型的公路片，可能慢的原因是因为……奶奶靠双脚？（哈哈哈哈哈哈并不是）。导演采访原话：说这部片子慢怕是没看过蔡明亮导演的片子。（那确实还没看呢🤣）

北野武式幽默。海螃蟹放生湖里、孙女男友取东西、便利店买东西、聋哑管理员敲钟等等桥段，都会让人联想到北野武《菊次郎的夏天》。而重要的是导演说的：这种幽默始终没有脱离故事，观众始终都知道她在做着这么一件事。

以细微之事映射宏观历史。故事说了一件很简单很平凡的事情，一位养母寻找多年未见的女儿的故事，而背后导演表达出来的是他一直想要拍摄的反战题材电影。导演说［遗孤这一群体并不是大多数人都知道］，以至于战争给遗孤带来的创伤更是没有多少人知道，连她们自己也会问：［我到底是什么呢？］。反战题材电影，少去了战乱的画面，也没有过多的赘述战争年代的事情，只是通过养母思念养女的情感来体现，也不失为一种有力的诉说。很多时候，身边一些平凡事蕴含的细腻表现力可比宏伟壮观的场面更能戳中人心。打个比方，身边的朋友何时放下手机进入电影的呢？聋哑管理员用纸笔写［但是她血缘鉴定失败了］的时候，我小声问她：“你知道血缘鉴定失败是什么意思吗？”“什么意思？”“意味着中国送她回来了日本也不要她呀。”

重要的并不是寻找的结果，而是寻找的过程。私以为这也是导演想表达的。通过奶奶一路寻找的经历，把各个不同的归国遗孤展现在观众面前才是更重要的。［听到莫西莫西我就挂掉了］、［唇语只能读日语］、［吃饺子唱京剧］都是在奶奶寻找丽华的路途中带出来的。一直到电影结束，导演也并没有告诉观众，丽华还活着吗？丽华会找到吗？她们还会继续找吗？就这么一直走着，直到故事慢慢结束，很像是古诗词中常用的“留白”。《四百击》等影片都如此，或是故事到这儿结束就够了，或是接下来的故事，作者留给观众。

说说我喜欢的场景。

一、奶奶与警察大叔互相坐在凳子上交换照片。没有出现一句日语，奶奶也没有说中文，更没说俄语，只有俩人背后风吹树叶的声音，而我觉得他们就这么简单的互动就好有趣。这时身边的朋友转过头来说：“我觉得到最后他俩可能会在一起。”侧面表明，这种表现手法还是很抓观众注意力的嘛哈哈哈哈。

二、从东北一家回来后，画面给到三个人特写，坐在车上的仨人都各不说话，却有一种此时无声胜有声的氛围。每个人的心里都想着同一件事，却都是不同的心情。奶奶想着明天继续找，孙女想着明天不用旷工了，警察大叔想着明天继续联系谁……而那通电话打过来，刚好奶奶是睡着的，就不会再让孙女翻译电话了。

三、片尾最后的长镜头。三个人就这么前后一直走着，走向哪里？继续找吗？不重要了，好在这三个人走在同一个画面里。

「如果说是战争让我遇见了你，那么就让我们在和平年代安静离去后再见相拥吧！」

仅以观影过后的小记录，致敬人间伟大的「母性光辉」。