近些年港片的衰退之势是显而易见的，无论从题材，风格，还是整体的质量，都难寻曾经的港味。来来去去总是那几位老牌演员，无论导演还是演员，都陷入青黄不接的困境。

《手卷烟》除了导演陈健朗和白只(踏雪寻梅)，其它也都是老面孔。近几年演绎事业大获成功的林家栋，好久不见的钱小豪，还有特别需要提及的何华超。

何华超主演了陈果的《去年烟花特别多》，给我的印象很深刻。《手卷烟》的A故事落点在香港回归后被英国“遗弃”的一支边境巡警小队，跟《去年烟花特别多》里被抛弃的华籍英兵的命运非常的相似。所以，当看到何华超再次饰演这样的角色时，难免会有强烈的共鸣。

《手卷烟》的时间线从1996年一直拉到了2019年，相当于把《去年烟花特别多》的悲痛感延续了20多年。也许，对这部分人来说不是阵痛，而是影响了一辈子的痛。

《手卷烟》从A故事里挑出林家栋这个角色单独讲述了一个B故事，B故事的讲述手法和表现方式都不那么港味，这也是让我惊喜的地方。《手卷烟》另辟蹊径，从老旧的重庆大厦，重新包装了港片一直以来的重要精神内核：江湖义气与宿命论。

影片里最具迷影梗的应该是那一句“你当我没看过邵氏电影？”，有被这段嗨到。结尾那一段打斗戏的长镜头挺有意境，足以弥补追车戏，巷战，爆炸等高潮戏的缺失。角色的行为动机与内在联系，让影片整体呈现的非常稳当，节奏非常舒适，摒弃了港片一贯的家长里短，有点黑色幽默但是又不那么黑色，有那么点杜琪峰，是我喜欢的味道。

影片的A故事采用黑白摄影讲述逝去的日子，与影片手卷烟的年代感非常的贴合，而B故事频繁地运用光线色彩来制造强烈的视觉冲击，尤其是那场夜间交易的戏，朦胧的橙色全景如同闯入了《银翼杀手2049》的科幻世界。

这种视觉冲击，似乎可以理解成是现实与历史的冲击，香港电影新势力与老港味的冲击，导演在片尾对香港电影人的致敬，也证实了新导演想要拯救香港电影的意图。

不管香港电影未来的发展会怎样，至少《手卷烟》让我看到了香港电影新势力破局的一种可能和决心。