Evarnold • 人之怒:《人之怒》里的《信条》味
盖里奇发片，不知从何时起不算是影坛的大事了，反倒让《人之怒》观影期待回归到正常位置，看起来不沉重，感觉不算坏。而且，看的过程中，有一股奇奇怪怪的《信条》味。
这倒不是想说，诺兰式的剪辑与盖里奇喜欢玩的结构有多相似——要论相似肯定是有的，但诺兰更像结构精密、功能明确的机械，盖里奇更像设计诡谲的puzzle玩具——而是一种视听上的相似。用一种通感比喻来说的话，它们都是：在阴天开车时音响猛放DJ金曲的视听感觉。
色调上，两者都是低饱和高对比度画面，黑色下沉得很深。艳阳天拍出阴雨天的效果。
取景和置景上，也都有一种野兽主义风格，粗糙原始的建筑材料，大胆的色块与灰色的搭配，简约又略带夸张的线条。
摄影构图上，比如车内关系，视角宽敞、通透。
动作设计，尤其是双方的抢劫片段，空间关系明确，动作逻辑清晰，细节多而有序，节奏干净利落，设计务实不夸张。
镜头设计，尤其是《人之怒》开场车内长镜头，这种简单到粗暴的表现手段，尤其符合近年来诺兰“我就把机器架在这里你看就完事了”的态度（总而言之就是不喜欢特写了）。
服装，双方都好喜欢《人狼》那样的头盔制服诱惑（顺道提一嘴，这种制服吊炸天的感觉首次是在《反恐24小时》第六季结尾里鲍小强实现的）。
最后，自然是轰轰轰上头的音乐了。电影院的响度战争，就是诺兰挑起的。
好了，可能有人觉得我分析这个有点无聊，但这种不同导演不同阶段风格的相互影响，真的很吸引我，我个人也觉得这种点非常有意思。
整体上来说，《人之怒》比《信条》可看性高一些，但即使我算是“信条黑”，也不得不承认，《信条》的影响力是处于不断的扩散中的，这是《人之怒》这种小品之作不能比的。虽然《人之怒》我给分比《信条》多一星，那是观感和完成度上的打分，但明显《信条》是影史上能留下印记的争议作品，而《人之怒》不是。
人之怒Wrath of Man(2021)
又名：玩命钞劫(台) / 运钞车 / Cash Truck
上映日期：2021-05-10(中国大陆) / 2021-04-22(俄罗斯) / 2021-05-07(美国)片长：118分钟
主演：杰森·斯坦森 / 霍特·麦克卡兰尼 / 罗奇·威廉姆斯 / 乔什·哈奈特 / 杰弗里·多诺万 / 斯科特·伊斯特伍德 / 安迪·加西亚 / 道比·欧帕瑞 / 拉兹·阿隆索 / 劳尔·卡斯提洛 / 克里斯·雷利 / 埃迪·马森 / 尼芙·阿尔格 / 塔格·墨菲 / 马克·阿诺德 / 杰拉尔德·泰勒 / 亚历克斯·费恩斯 / 乔什·柯德雷 / 杰森·王 / 罗伯·德兰尼 / 伊莱·布朗 / 凯瑞·莎勒 / 卡梅伦·杰克 / 达雷尔·席尔瓦 / 巴布斯·奥卢桑莫昆 / 多米尼克·托马斯 / 琳·勒内 / 蕾贝卡·卡尔德 / 伊芙·麦凯林 / 詹姆斯·沃伦 / 波兹·马龙 / 史蒂威·戴维斯 / 蒙塔娜·曼宁 / 安东尼·莫利纳利 /
导演：盖·里奇 /
