六福猪宝 • 柳浪闻莺:柳浪闻莺｜女性的欲望三谈
看到最后这个镜头，才缓缓味出片名中的「柳浪闻莺」。尽管垂髫眼已盲，心愈加明亮，她说自己看到了最好的时候。是什么时候呢，是她真正以“女小生”角色去定位自己，扮相婀娜、眉宇间英朗，着实是她口中的白马非马。导演在开篇埋下的伏笔，最后赤条条地摆在你面前。你可以说过于明显，但我更觉是女性对自己内心欲望的勇敢直面。
垂髫这个人物是在导演镜头中，是极有野心的。从艺术追求上讲，她是草台都登得只为一演的戏痴；从胸怀来说，她又是愿意奉献的角色；再从末尾去借「扇中人」之谜，第三性的解释不冗不杂，两个镜头刚刚好。我们从爱情的层面去说，她到底是钟情工欲善的工匠才情，还是爱朝朝暮暮的戏中英台，模棱两可，自由观众评说。尤其是她看到自己最好的时刻，镜头缓缓地后移，在旁欣赏的，不是工欲善而是银心。这个镜头让我体会到另一层面女性之间的惺惺相惜。
垂髫不在舞台，而在西湖边的长廊中舞蹈。隔断这面，是自始自终“远离”自己的银心，但她又是如此牵挂着对方。从嵊州出发的那一刻，银心便只是想“留在杭州”。垂髫心无旁骛只管好好场戏，便是这一心一意吸引了同路人工欲善。工欲善出场的台词便是：“我没唱过戏，只懂扇子。”工欲善其事必先利其器，他的出现绝非偶然，可以理解为是垂髫的一体两面。
工欲善的出场，不过是为垂髫的艺术追求验明正身。他在众人前的羞涩，转而只对垂髫主动示好。他的爱来得也是必然，只因为我在你身上看见了自己。银心咄咄逼人地问，是不是世间只你一人能够得到这个位置。垂髫不再争辩转身离去，她只留下一句“以后别演丫鬟”。这句话是对银心说的，也是对自己说的，她的野心是时刻准备着做好主角。银心，也是戏曲中丫鬟会有的名字，她没有读懂也没有珍惜，白白浪费了两个人的前程。
银心最终踏上去往美国的路。她留下了自己的瞎子姐妹，抛下了口中的“小男人”。在等待多时后，发现自己的努力始终比不上垂髫，她想想，不要也罢。这个角色的野心，来自于对世俗的渴望。她没有艺术上的求索，只想要物质上的满足。从她告密到献身工欲善，她都用了最直接的方式设法得到目标。但一切只是水中望月，最后一别，她依旧向那镜中的“爱人”抛出一句，：“你有没有爱过我？”。世间多少不自信的女子，用这句话挽留残存的爱情，来确定男人的心在不在自己身上，仿佛这就是价值所在。这个镜头尤为深长，镜中人即是梦中花，一碰便消散。
戏中人是心上人，梦中曲是愿所得。银心的离开，琴师的入狱，导演最终是给了这对苦命的人一个安心之所。他们之间更多的是超越情欲的情感，知己足矣。最后二人没有相拥、也无牵手，誓言抵不过海枯石烂，他们只是静静地坐着，听着收音机里传出的戏曲之音。江南那忧愁的多雨，给这个故事添上刚刚好薄薄的哀伤。这场戏设计得也恰好，是个三人镜头，垂髫背坐床边，工欲善侧听雨声，银心出现在乐曲中间，是那令人怜惜的“小九妹”。曲中人不散，一切景语也是情语。
最后不得不说，镜头语言上的设计细腻，取景也别出心裁。导演在影像的选取细腻程度不亚于文本的雕琢。杭州本是水乡，谁能想到还可乘船来听社戏，着实另有一番美趣。西湖边上杨柳最是密密，在柳絮纷飞里听到阵阵莺啼，那是妙人儿的酥酥南音。女性该有的柔美，也都被导演一帧帧从小说里拽了出来，柔而不弱，美而不腻。
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